夢(mèng)想讓每個(gè)人涅槃重生

毛毛蟲(chóng)在歷經(jīng)蛻變之后，終于變成蝴蝶，但不是所有人都能欣賞它的美麗。

《人力壯士》是潘玉良頗為得意的作品，也廣受好評(píng)，她描繪了一個(gè)肌肉發(fā)達(dá)的男子正努力搬開(kāi)一塊巖石，而巖石下脆弱的小花得以生存。

這幅作品后來(lái)被一位政府官員以1000大洋的天價(jià)訂購(gòu)。但在1936年展出時(shí)，這幅畫(huà)卻受到了很多誤解和攻訐。

有人惡意在畫(huà)上貼了一張紙條，聲稱這是“妓女對(duì)嫖客的頌歌”。

這對(duì)潘玉良無(wú)疑是一次重大的打擊。她甚至無(wú)從辯駁，因?yàn)樵谑廊搜劾?，她妓女的出身始終無(wú)法改變。

在她任教的上海美專，居然有人當(dāng)著她的面嘲諷：“鳳凰死光光，野雞稱霸王?！迸擞窳级挷徽f(shuō)，扇了對(duì)方一記耳光。

這個(gè)耳光似乎拉開(kāi)了一場(chǎng)無(wú)聲的戰(zhàn)役，她要掙脫這封閉的舊社會(huì)，她要尋求新生。

如果說(shuō)，起初這個(gè)想法只是萌芽，那么潘夫人的出現(xiàn)讓潘玉良下定了決心。一天，正在給學(xué)生授課的潘玉良接到潘贊化的電話，說(shuō)潘家大夫人來(lái)了，要見(jiàn)她。

潘贊化的原配趾高氣揚(yáng)地站在她面前：“所謂國(guó)有國(guó)法，家有家規(guī)，不要以為做了留洋的博士，就可以和我平起平坐。”

她要潘玉良給她下跪奉茶。

潘贊化面有難色，看著跟前的兩個(gè)女人，幾度欲言又止。

為了不讓這個(gè)有恩于自己的男人為難，為了平息這家庭內(nèi)部的矛盾，潘玉良對(duì)著大夫人跪了下去。

雖然她表面選擇了臣服，但她在心里告訴自己，國(guó)內(nèi)已經(jīng)呆不下去了。盡管她是留洋歸來(lái)的教授，是名滿天下的畫(huà)家，卻仍然不能避免世人的非議和歧視。

妓女和小妾，無(wú)論哪個(gè)身份都是一個(gè)沉重的十字架，潘玉良注定要背負(fù)一生。

她想到了再次出國(guó)。

潘贊化尊重她的選擇，雖有不舍，但他知道，這里已經(jīng)不再適合她，她需要一個(gè)更加自由廣闊的空間。他再一次送她坐上了加拿大的皇后郵輪。

這一走，潘玉良再也沒(méi)能踏上故土。

作為一個(gè)藝術(shù)家，潘玉良無(wú)疑是成功的。她先后在瑞士、意大利、希臘和比利時(shí)等多國(guó)巡回畫(huà)展，獲得了一枚比利時(shí)皇家藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)圣誕獎(jiǎng)?wù)?。她還獲得了巴黎大學(xué)頒發(fā)的多爾利獎(jiǎng)。

她迫不及待地寫(xiě)信和潘贊化分享：“今天獲巴黎大學(xué)多爾利獎(jiǎng)，此系授獎(jiǎng)時(shí)與巴黎市市長(zhǎng)留影。贊化兄惠存?！?/p>

人在異國(guó)他鄉(xiāng)，她只能從報(bào)紙上零零星星獲得祖國(guó)的消息，而她和潘贊化的聯(lián)系也是時(shí)斷時(shí)續(xù)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)開(kāi)始了，然后是新中國(guó)的成立，接著是史無(wú)前例的“文化大革命”。

潘玉良在歐洲各國(guó)輾轉(zhuǎn)，生計(jì)艱難，卻始終和潘贊化保持通信，給家中匯款。

潘贊化給她寫(xiě)信，介紹解放后建設(shè)事業(yè)蓬勃發(fā)展的情況，希望她能回國(guó)，她欣喜不已。慢慢地，他的信卻少了，只有只言片語(yǔ)“望善自珍重”，到最后，他長(zhǎng)時(shí)間地沒(méi)有了音信。

1958年，“中國(guó)畫(huà)家潘玉良夫人美術(shù)作品展覽會(huì)”在巴黎多爾賽畫(huà)廊開(kāi)幕，這一刻，整個(gè)西方藝術(shù)界沸騰了。潘玉良耗費(fèi)多年心血，終于實(shí)現(xiàn)夙愿。