但是，貝尼尼全部肖像藝術(shù)作品的頂點(diǎn)以及“雕塑史上的一個(gè)里程碑和古往今來(lái)最好的肖像作品之一”，是幾乎受到普遍一致認(rèn)可的、他用大理石做成的西皮奧內(nèi)·鮑格才紅衣主教的“栩栩如生的肖像”。實(shí)際上，這里我們須要使用復(fù)數(shù)，因?yàn)樨惸崮岵坏貌缓芸煊值袼芰说谝粋€(gè)半身像的復(fù)制品，這時(shí)，在作品完成的最后階段，如上文提到的，在原來(lái)造型的額頭上，裂開了一道丑陋的裂縫。多美尼科把這說(shuō)成只不過(guò)是一道“血管”，這是他在對(duì)西皮奧內(nèi)·鮑格才肖像敘述中的幾處失實(shí)之一。貝尼尼在操作這個(gè)作品時(shí)仍舊是一個(gè)孩子，一個(gè)“小型作品的操刀手”（ picciol’artefice），這是多美尼科極為不準(zhǔn)確的吹噓，而實(shí)際上貝尼尼當(dāng)時(shí)34歲（文件把這件作品的日期記為1632—1633年）。多美尼科還說(shuō)到貝尼尼狂熱地只用了3天就雕完了第二座半身像；而巴爾迪努奇把這個(gè)時(shí)間表述為更加可信一點(diǎn)的15天。多美尼科關(guān)于半身像揭幕式的傳說(shuō)盡管也許不完全真實(shí)，卻更為可信并經(jīng)常被復(fù)述，揭幕式中一貫喜歡開玩笑的貝尼尼先捉弄了一下西皮奧內(nèi)，他先給他看了一個(gè)有缺陷的雕像，使得主教看了之后精神低落下來(lái)，于是在揭開令人驚訝的第二件肖像后，他們又興高采烈起來(lái)，那是一個(gè)完美無(wú)瑕的版本。大理石上也有一道裂隙（在主教服裝的底部），從未被我們的資料提及，大概在加工的過(guò)程中出現(xiàn)的，但遠(yuǎn)不引人注目。

貝尼尼的著名作品如此之多，而這個(gè)例子是出人意料的，盡管如此，關(guān)于西皮奧內(nèi)·鮑格才肖像的出品卻幾乎沒(méi)有留下什么文獻(xiàn)資料。我們甚至不能確定是誰(shuí)訂購(gòu)了它。是厄本教皇還是西皮奧內(nèi)本人？據(jù)說(shuō)這可能是為一個(gè)生了病、行將就木的資助人所做的“義務(wù)勞動(dòng)”。然而，若說(shuō)貝尼尼或除·皮尼亞臺(tái)利以外的任何人對(duì)西皮奧內(nèi)有任何真正的愛，都是令人懷疑的。這位肥胖的、時(shí)年56歲的紅衣主教由痛風(fēng)和放蕩的生活方式所帶來(lái)的其他疾病所包圍著，在1633年的揭幕式之后很快就死去了。盡管道德丑惡和身體老朽，西皮奧內(nèi)在為這座肖像坐著的時(shí)候，最后的樣子卻驚人地賦有活力，如此咄咄逼人地吸引著他人去捕捉這位模特的精神和肉體。跟蒙托亞的肖像一樣，西皮奧內(nèi)半身像也正好說(shuō)明了貝尼尼所聲稱的：“藝術(shù)全部的美在于模仿?！蹦７驴梢园盐矬w渲染得可愛，使觀眾喜愛上自己；所以，舉個(gè)例子，在真實(shí)生活中看見一個(gè)討厭的老男人可能會(huì)激起嘔吐，而如果在一幅完成的繪畫中（或者像本案一樣在一座雕塑中）看到他，同樣是這個(gè)人，卻會(huì)成為歡喜的源泉。