但是讓我們回到梅賽德街（the Via della Mercede）：今天旅游者們在跟貝尼尼原來的家毗鄰的隔壁的建筑上（今天的12號，這種房子他也曾擁有，但卻是從葡萄牙人德·席爾瓦家租來的），可以發(fā)現(xiàn)一塊表彰這位藝術家的紀念牌匾（圖23）。這是由1898年城市官員在紀念他誕辰300周年的時候放上去的，這塊牌匾鄭重地宣稱，“教皇、王公以及民眾紛紛來此，向貝尼尼這位統(tǒng)領一切藝術的君主虔敬地鞠躬?！北M管巴洛克時代的教皇和王公們對即使像貝尼尼這樣的藝術家也并不一定就“虔誠地鞠躬”過，但這種吹噓并非無從確證（圖23）。

但是梅賽德街確實將出現(xiàn)在貝尼尼長遠的未來中。我們應該返回到1606年的時光，我們對8歲時剛剛來到羅馬的男孩喬凡尼·洛倫佐的敘述就中斷在這里。在羅馬，他繼續(xù)在父親的指導下進行長期的學徒生涯，父親有時還開始對另外兩個年歲更小的兒子進行雕塑藝術領域的訓練，這兩個兒子是弗朗西斯科（但是他在1627年僅僅23歲的時候就死去了）和路易吉（生于1610年）。路易吉比長兄多活了一年零一個月，他日后不僅成為喬凡尼·洛倫佐作坊里一位價值無法估量的成員，而且還是破壞受人尊敬的貝尼尼家宅內部平靜的最著名丑聞中的最大的作惡者。這些我們將在下面的講述中看到。我們可以從川特羅的日記中得知，童年的喬凡尼·洛倫佐除了在父親的手下接受訓練，還花一些時間在杰出的畫家和建筑家羅多維克·卡迪（Lodovico Cardi）的工作室里學習繪畫，后者更以“茨高利”（Il Cigoli）為人所知。茨高利也是一個托斯卡納人，在圣保羅教堂跟彼得羅并肩工作，盡管他在巨大的圓屋頂上能夠欺騙視覺的壁畫不很成功，卻懷抱著勃勃野心。多美尼科告訴我們，實際上兩年之內，喬凡尼·洛倫佐很可能就已經(jīng)開始創(chuàng)作出作品了，這正如一位不受派別約束的藝術家所說：“他已經(jīng)開始創(chuàng)作雕塑了：他的第一件大理石半身像就放在圣普坦扎納（Santa Pudenziana）教堂里（也就是Pudenziana）；他還雕刻了一些他年齡允許他完成的其他小型雕像，因為他當時只有10歲?！卑蜖柕吓鎴蟾媪送瑯拥男畔ⅲ谒呢惸崮嶙髌犯戒浿兄赋鲞@個有爭議的半身像〔在圣普拉賽德（Santa Prassede）教堂，而非Pudenziana教堂〕是喬凡尼·巴蒂斯塔·圣托尼（Giovanni Battista Santoni）主教的雕像，他是教皇西斯都五世（Pope Sixtus V）的管家。在《簡歷》（Vita Brevis）中，這個小傳在我們考證貝尼尼傳記來源的時候描述到，這個藝術家的長子彼得羅·菲利普主教（Monsignor Pietro Filippo）也宣稱第一件半身像的創(chuàng)作出現(xiàn)在如此驚人的年齡，但是沒有證明這個坐著的人的身份。