關(guān)于貝尼尼的父親彼得羅，后人盡管知道得比安潔莉卡要多一些，卻同樣也是長(zhǎng)期沉寂在歷史陰影里的，只能輕微地瞥見其人在世時(shí)的一些活動(dòng)。在過去的幾十年當(dāng)中，感謝許多新發(fā)現(xiàn)的書面文件和出自他手的雕塑作品，彼得羅逐漸更加豐滿和穩(wěn)定地呈現(xiàn)在光明下了，至少成為了一個(gè)公眾人物。他是農(nóng)民及鞋匠洛倫佐（Lorenzo）和其妻卡米拉·鮑卡皮愛諾拉（Camilla Boccapianola）（她1609年時(shí)仍健在，并和她的兒子一起生活在羅馬）的兒子。彼得羅在塞斯托……菲奧倫蒂諾（Sesto Fiorentino）出生和長(zhǎng)大，這座小鎮(zhèn)距佛羅倫薩只有6英里，他出生時(shí)簡(jiǎn)陋的石頭房子如今還矗立在那里。

在佛羅倫薩完成一次藝術(shù)學(xué)徒生涯之后，彼得羅于1580年遷移到了羅馬，他在那里居住了4年，又向南部的那不勒斯遷移，這里成為他的家，他在此生活了20年，這期間只在1595年短暫地返回過一次佛羅倫薩。情況似乎是，彼得羅作為一名畫家起初只是一個(gè)雜而不精的萬金油，但是最終激情和天分使他專攻起雕塑創(chuàng)作。迄今，除了合作的作品，大約有30件大理石雕塑—包括婦女和兒童、圣人、天使、象征人物、微型神話場(chǎng)景以及噴泉和花園里的裝飾元素—被認(rèn)定是出自于他手的作品。根據(jù)藝術(shù)史的分類，彼得羅的作品經(jīng)常被貼上晚期形式主義的標(biāo)簽，形式主義是從文藝復(fù)興全盛時(shí)期到巴洛克時(shí)代之間間歇時(shí)期強(qiáng)調(diào)多種形式運(yùn)用的一個(gè)流派，藝術(shù)史上對(duì)它的精確定義從來沒有讓所有人滿意過。總之，一個(gè)專門生產(chǎn)“單調(diào)而循規(guī)蹈矩作品”的“平凡的藝術(shù)家”就是彼得羅所得到的描述和概括性否定，1969年，兩位杰出的藝術(shù)史家就持有這種看法，這種判斷被無論是意大利的，還是其他地區(qū)的同僚廣泛地分享著，在20世紀(jì)的此前和之后也都是如此。