隨著劉震云作品的增多，我們分明感到，劉震云在不斷擴大自己的思考范疇，如果說早期的《一地雞毛》《單位》考察的是具體生存中的人的境況：在現(xiàn)實的逼近下，人性的不斷萎縮；《故鄉(xiāng)天下黃花》闡述了劉震云的當(dāng)代歷史觀，那么，《故鄉(xiāng)面和花朵》《一腔廢話》則已經(jīng)擺脫了具體的歷史過程和人的具體生存境遇，通過近似寓言的方式對“人的存在”進行一種整體性的、哲學(xué)意義上的考察?！兑磺粡U話》中五十里西街是被自己說出的話嚇破了膽的人類抽象活動的縮影。人在不停地為自己制造著幻象，制造著想象中的理想生活場景來掩蓋日常生活的平凡和卑微，這是人類內(nèi)心精神生活的重要部分。但是，作者并沒有把它歸為人的理想主義，而是以鬧劇結(jié)束，每個人都是其中的小丑，被輝煌但卻并不存在的未來和殘酷的現(xiàn)實耍了一把，每個人都在語言的浪潮中喋喋不休，最后，卻發(fā)現(xiàn)，是“話在說他”，而不是“他在說話”，而且，說的都是“一腔廢話”！“人”在自我想象中滿足自己的存在欲望，最終，卻被自己漫無邊際的想象的無意義性嚇破了膽，“人”不得不面臨一個殘酷的事實：人只有在不斷的廢話中掩蓋自己無意義的存在?！叭恕睆膩矶疾皇且粋€“個性”的人，而是一個不自覺的“群體”的抽象物，這是劉震云對“人”之存在的哲學(xué)體驗，他的所有小說都是他這一體驗的表達和描述。

通過對人類“一腔廢話”的不厭其煩地描述，劉震云試圖告訴我們：在喧鬧的語言和紛雜的生存場景背后，人的內(nèi)在精神生活其實也是貧乏而無意識的。語言涌在人的唇邊，逮住機會就表達、敘說，看似是對自由、尊嚴的向往和變相表達，其實，說得多了就成了語言游戲和語言圈套。對劉震云來說，這是殘酷的，因為他自己也被嚇倒了，他越往“人”的精神深處探索，越是感受不到光亮和縫隙，那里熱鬧、豐富，背后卻是一片荒漠，一望無際，且寸草不生，只剩下兩個字：虛無。繁華絢麗的時代境象亦是如此。因此，當(dāng)記者問到，他怎么看待別人說他的作品越來越難懂了？劉震云回答道：“難懂嗎？我倒覺得越來越接近我們的實際和自身了。無非這些我們自身每天都在琢磨的部分，我們自己沒有注意到罷了?！?/p>