整個(gè)20世紀(jì)，在南方沿海已經(jīng)接受西方文明的影響、到處都是聲光電化的時(shí)候，北方（北京除外，政治中心的位置使它具有許多優(yōu)勢(shì)而超越了北方的某些特點(diǎn)，但不是完全超越）卻始終處在封閉、保守的農(nóng)耕文化之中，現(xiàn)代文學(xué)“京派”和“海派”之爭(zhēng)恰恰反映了這種文化上的落差和作家對(duì)此的感受。在這一世紀(jì)的后半葉，政府政策的逐漸傾斜和地理環(huán)境的天然劣勢(shì)，南方和北方之間的差別不是縮小了，而是在擴(kuò)大，南方不僅擁有強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)，更重要的是，這種優(yōu)勢(shì)進(jìn)而演化為一種地域優(yōu)勢(shì)和文化優(yōu)勢(shì)。有一點(diǎn)不能否認(rèn)，在當(dāng)代中國(guó)的權(quán)力話語中，北方文化處于越來越明顯的劣勢(shì)，如2000年左右被媒介炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“河南人”現(xiàn)象在根本上是北方所處的文化劣勢(shì)所造成的。在20世紀(jì)外省文化空間的生成和嬗變過程中，外省，尤其是北方各省有著相似的文化傾向和表現(xiàn)出幾乎相類似的文化選擇，考察河南文學(xué)和文化空間嬗變之間的關(guān)系對(duì)其他北方省份有著一定的啟示性。