首先，以及最為明顯的是，通過(guò)一系列漫畫(huà)式的形象的建構(gòu)，諸如謝立丹筆下的馬勒普羅普太太和菲爾?。‵ielding）筆下的廢話太太（Mrs. Slipslop），還有斯摩萊特（Smollett）筆下的塔比莎·布蘭布萊（Tabitha Bramble），男性作家暗示，語(yǔ)言這種東西幾乎是無(wú)法由女性的舌頭正確地表達(dá)出來(lái)的。在女性的嘴里，詞匯失去了意義，句子發(fā)生了瓦解，文學(xué)信息被扭曲，甚至被破壞。同時(shí)，更微妙地，或許也因此更為重要的是，上面提到的那些男性作者煞費(fèi)苦心地使用了反面羅曼司的形式，以表明女性“天使”實(shí)際上就是一個(gè)女性“惡魔”、看上去十分完美的女性實(shí)際上就是一個(gè)非女性化的怪物這樣的意思。因此，當(dāng)“女才子”安妮·芬奇發(fā)現(xiàn)自己直接被漫畫(huà)化為一個(gè)像是出現(xiàn)在《婚后三小時(shí)》（Three Hours After Marriage）之中的菲比·克林科特（Phoebe Clinket）那樣的、被“寫(xiě)詩(shī)的欲望”所折磨的人物形象時(shí)，她或許也會(huì)感覺(jué)到自己受到了約翰生那著名論斷的打擊，雖然這一打擊并不是直接的，但卻更為深刻。約翰生說(shuō)過(guò)，女性布道者就像是一條后腿直立的狗，或者——正如斯威夫特、蒲柏、蓋伊和其他作家的著作所隱含的意思所表明的那樣——所有的女性都是怪物，無(wú)論在肉體上還是在精神上，這一點(diǎn)無(wú)可改變。最后，正像霍勒斯·沃波爾把瑪麗·沃斯通克拉夫特評(píng)價(jià)為“穿裙子的鬣狗”這一事實(shí)所表明的那樣，兩種充滿惡意的對(duì)女性的攻擊清晰無(wú)誤地融匯到了一起。

因此，喬納森·斯威夫特（Jonathan Swift）對(duì)那些布滿于自己的詩(shī)行之中的女怪物的厭惡之情，似乎特別歸因于女性藝術(shù)無(wú)可改變的失敗本身，這一點(diǎn)值得我們注意。就像那位討厭的格列佛一樣，他后來(lái)回到英國(guó)，把馬廄當(dāng)成了客廳，把他的馬當(dāng)成了妻子，由此，斯威夫特把他對(duì)時(shí)光的恐懼、對(duì)肉欲的惶恐轉(zhuǎn)移到了另一種令人討厭的生物——墮落的女性身上?；蛟S，這種轉(zhuǎn)移的最著名的例子，出現(xiàn)于他所謂的骯臟詩(shī)歌之中。在這些詩(shī)歌中，我們只要透過(guò)天使般的女性的表面假象，便可以聽(tīng)到完美的“西莉亞，西莉亞，西莉亞，他媽的！”的呼叫聲。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，那位看上去清白無(wú)瑕的克洛伊一定“要么空洞無(wú)物，要么突然爆炸”，“愛(ài)之女王”那女性“內(nèi)在的空間”就像一只腥臭難聞的夜壺一樣。盡管有一些批評(píng)家提出這樣的觀點(diǎn)，即斯威夫特對(duì)上述女性所作的描繪中隱含的厭女情緒其實(shí)只不過(guò)是一種諷刺，然而，透過(guò)這層諷刺的面紗，他最嚴(yán)厲的詩(shī)歌中所表現(xiàn)出來(lái)的依然是對(duì)女性血肉之軀的恐懼之情，以及對(duì)女性藝術(shù)無(wú)法擺脫或改變?nèi)馍硇缘膮拹褐?。因此，?duì)斯威夫特來(lái)說(shuō)，女性的性生活始終是與墮落、疾病、死亡相聯(lián)系的，而女性藝術(shù)也只是一種瑣屑而無(wú)聊的嘗試，其失敗是命中注定了的。

耐人尋味的是，在對(duì)女性身上兩面性的傳統(tǒng)進(jìn)行定義的時(shí)候，即便帕特莫爾筆下那位寵愛(ài)妻子的敘述者也不得不承認(rèn)，他的女主人公的身上也有著這樣的特點(diǎn)。和帕特莫爾相似的是，斯威夫特同樣寫(xiě)下了許多詩(shī)篇，對(duì)欺騙在表現(xiàn)有限的、不足的女性氣質(zhì)的虛構(gòu)作品中的作用進(jìn)行了研究。在《一位年輕美麗的水澤仙女》（A Beautiful Young Nymph）中，一位拉客的妓女取下了假發(fā)套、水晶玻璃做的假眼睛、假牙，還有襯墊，以便第二天上午她依然能夠運(yùn)用她的“全身解數(shù)”，把她身上那“零散、破碎的各部分”重新拼湊起來(lái)。然而，盡管如此，她的這些本領(lǐng)卻只是給她或者別人帶來(lái)了痛苦。而在另一首詩(shī)《美貌的發(fā)展》（The Progress of Beauty）中，在狄安娜的身上也發(fā)生了同樣的情形，她在一覺(jué)醒來(lái)之后，發(fā)現(xiàn)自己像是一堆糾纏在一起的垃圾，嘴唇破裂、只剩下四顆牙齒，還有流著黏糊糊的液體的眼睛，于是，她不得不又花了四個(gè)小時(shí)的時(shí)間，精心地把自己重新裝扮起來(lái)，以便可以再次見(jiàn)人。