誰，偷走了你的存在感？

存在感是什么？是自己對自己的幻想嗎？是自己對世界的虛擬嗎？

在全劇二十五幕里，有九幕（對應(yīng)九個(gè)角色）的小標(biāo)題都是“我不是一個(gè)哲學(xué)家，我叫×××”，這個(gè)標(biāo)題如果反轉(zhuǎn)一下，就變成“我是一個(gè)哲學(xué)家，我叫×××”，實(shí)際每個(gè)角色在各自的案件故事里，都展示了一套自己的存在哲學(xué)。

哈德森太太的存在感來自于一所房子（空間），如果沒有這座叫貝克街221B的房子，沒有人會知道哈德森太太的存在。她是一個(gè)孤獨(dú)的老太太，丈夫去世多年獨(dú)自一人生活，直到一個(gè)叫福爾摩斯的人住進(jìn)她的房子。而福爾摩斯的出現(xiàn)，某種意義上加深了她的孤獨(dú)感。在福爾摩斯的身邊，她希望自己“被看見”，所以她才會在一個(gè)陌生人面前絮絮叨叨自說自話，所以她才會在浴室里想象鏡子中的自己是影后蕭芳芳。因?yàn)橄Ｍ约骸氨恍枰?，所以她才反?fù)強(qiáng)調(diào)福爾摩斯從不請她接聽那些打進(jìn)來的電話（因?yàn)樗橐猓?，所以她才會小心翼翼地問福爾摩斯是否覺得自己像他的媽媽，所以她才會將陌生的寵物放進(jìn)門來，像對人一樣與它們聊天。然而，她心里明白，作為故事的配角，自己或許只是一把可以隨便被替代的雨傘，有用，卻不是唯一。在這一幕里，綁架了哈德森太太的莫瑞亞提，是“忽視”。

大學(xué)生維金森的存在感來自于年輕（時(shí)間）——虛妄的、停滯的、似乎可以無窮揮霍的時(shí)間，他迫不及待地想擺脫普通人的身份，恨不得一步就跨到成功者的未來，于是偷竊的快捷方式成為了他的法門，既然Google在那里，又何必去思考？可惜他不明白，真正的未來，取決于自己與時(shí)間的關(guān)系——花費(fèi)了多少時(shí)間在現(xiàn)在。讓維金森失去存在感的是時(shí)間，引誘他犯罪的莫瑞亞提是“懶惰”。

雷斯垂德探長不愿承認(rèn)，其實(shí)他的存在感焦慮來自于不被“承認(rèn)”。一個(gè)被嘲笑為“雷斯蠢得很”的探長，不是他真的蠢，只是因?yàn)橛幸粋€(gè)TOP STAR福爾摩斯。面具，是缺乏安全感的偽裝，K歌，是隱藏在陰影中的反擊。因?yàn)榇髦婢?，所以才敢站在聚光燈的中央?！白蛱斓难┠苁敲魈斓乃獑?？昨天的愁能是明天的怨嗎？昨日的我還是明日的我嗎？”在沒有答案的因果之間，是得不到承認(rèn)的今天。被這首普通K歌勾出的憤怒和絕望，能輕易殺死一個(gè)人。這一幕最后雷斯垂德探長被夾縫擠得變形的面孔，真是讓人傷心。因?yàn)橛X得自己沒有價(jià)值而被莫瑞亞提勾出噬人恨意的心魔，是“自卑”。而所有的“問題”，不可能通過“消毒”來解決。

對于那個(gè)女人艾琳來說，“欲望”就是存在感，在新聞主播間里，艾琳和福爾摩斯不停進(jìn)行著攻防位置的轉(zhuǎn)換，看似是艾琳一直在挑逗，但福爾摩斯的煙斗暴露了他的內(nèi)心（那個(gè)難道不是SEX ICON？）。莫瑞亞提投下的誘餌勾出了艾琳的痛苦，她看得透福爾摩斯那精密理性得像機(jī)器一樣的大腦，卻無法通過他的眼睛看透他的心，所以她說，請你看進(jìn)我的眼睛。有趣的是，艾琳最終丟棄了被作為欲望投射的女主播身份，轉(zhuǎn)身變成了六根要清凈的愛空，放下屠刀可以立地成佛，放下欲望呢？欲望真的放下了嗎？綁架了艾琳的莫瑞亞提，是“求而不得”。另一個(gè)有趣的點(diǎn)，是將這幕發(fā)生的情境設(shè)計(jì)成了一個(gè)新聞主播間，性和新聞，一樣都是暴露和隱藏的交鋒，其中反復(fù)拉鋸的問題是，何為事實(shí)？何為真相？

莫瑞亞提的存在哲學(xué)是“惡意”，這讓我想起了東野圭吾的同名小說，人性之惡有時(shí)會是一種超人的存在。莫瑞亞提在這一幕里的大段獨(dú)白，充滿了對福爾摩斯的以恨為愛，近似一種人性之中的神性與魔性的掙扎與撕扯，一把傘帶著眾人，是一起上天堂，還是一起落地獄？反正在莫瑞亞提的選項(xiàng)里沒有人間。