“哲學”，就是哲學家?guī)妥约?，幫他人覓得“幸?！钡逆i匙。因為，在“我要幸?！钡那疤嵯?，我們總是在語言、思想、行動、心態(tài)等各適其適的自相矛盾下墜入自設的網(wǎng)羅，哲學家，就是以厘清個中邏輯的盲點、誤點，把在生命歷程中迷路的那顆心帶回走向與我們重遇的路上。

為什么不能人人都在這條路上成為“哲學家”？這問題有點像在問，如果都可以把觀看鍛煉成觀察，是不是人人都能成為“福爾摩斯”？不是每個人都想成為“哲學家”與“福爾摩斯”，因為有種說法是，“幸?！倍际菍儆凇捌胀ㄈ恕钡?，至于不是“普通人”的人，便因“不普通”而被孤獨詛咒。

《心之偵探》的終極謎團因而就是，普通人與不是普通人的人，哪一個才真的“孤獨”？是普通令人自覺存在感薄弱？是不普通令人自覺沒有歸屬？存在感薄弱和沒有歸屬哪一個更虛無？尋找這個答案是不是就是“孤獨”之源？是消除“孤獨”所以殺了“幸?！?，抑或是追求“幸福”的不可能成就了“孤獨”？它們?yōu)槭裁床皇且惑w兩面？

我營造的戲劇世界，是在一個空間里（舞臺），怎么讓觀眾看見多重空間（多個時空發(fā)生的事時而重疊時而分開），多重焦點（還原大圖畫之前，每一塊小圖畫都有故事），多重人格（在眾多分身眾多面譜之中的哪一個人才是“我”），總是在考驗我作為第一個看見一場戲、一出戲的創(chuàng)作者（導演），怎樣令觀眾找到一種專屬自己的“快樂”——人人看見只有他才會看見的一種真實。

不是在別處看過的，不是完全被吿知的，不是一看就已知道答案的一種“明白”，它應該是一種晨曦時照在身上的光，它應該令人感受到自己的存在是通過自己的敏感，不是熟悉的感覺，不是熟悉的自己，但又不是不認識的自己，而是一個一直隱閉在人群，和陰暗角落的，只有背影，只有輪廓的自己，漸漸現(xiàn)身到自己的面前來。

那就是創(chuàng)作與幸福的最近也可以是最遠的關系，愿意發(fā)現(xiàn)自己的一些什么，是原先解不開的情感密碼，是原先藏起來了的人格線索，是過去與現(xiàn)在重重阻擋住而看不清楚的人生未來。

人生，就是探案，每個人在其中，都是偵探。