可是，難道繞在圓周就不累嗎？圓周上的距離，永遠(yuǎn)是那么的遙遠(yuǎn)，卻又始終會(huì)回到原點(diǎn)。奕華的無(wú)力感，是看著整個(gè)社會(huì)，繞著遠(yuǎn)路，繞了一圈又一圈又回到原點(diǎn)。作戲，是從圓心再折射出更多不同的點(diǎn)，創(chuàng)造出不同的可能，讓每一個(gè)人看見(jiàn)不同的人生軌跡。但是如此，他的無(wú)力感，也成為他的動(dòng)力，他的動(dòng)力，也提醒他，他有多么的無(wú)力。對(duì)我而言，他是用“心”去感受著普通人的諸多痛苦，再透過(guò)戲劇去作為他“心”的“投影幕”，將這些痛苦轉(zhuǎn)化，有時(shí)荒謬，有時(shí)喜，有時(shí)悲，有時(shí)舞臺(tái)上空無(wú)一人，卻無(wú)限遐想，有時(shí)舞臺(tái)上鬧成一團(tuán)，卻無(wú)限孤獨(dú)。

如果你問(wèn)我，他身為一個(gè)偵探，到底這二十五年，五十六部作品，偵了些什么，又探了些什么？我會(huì)說(shuō)，不多，就只是他自己而已。但是，這不就是創(chuàng)作的“真義”嗎？用自己，與世界對(duì)話，用身在世界的自己，與世界相處，用自己的心，跟整個(gè)世界交心。

戲劇，只是交心的一個(gè)媒介，一個(gè)看得見(jiàn)的，甚至正如我開(kāi)篇所說(shuō)，是大家喜歡談的“資源”之一。我想整個(gè)華人世界在討論戲劇時(shí)，都會(huì)討論到一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)—制作。但是，如果我們真的了解“非常林奕華”這個(gè)劇團(tuán)，從制作層面上來(lái)看，二十五年來(lái)，從未超過(guò)十人的核心團(tuán)隊(duì)，沒(méi)有完善的劇團(tuán)行政體系，卻要處理上萬(wàn)張票務(wù)以及宣傳的龐大又繁雜的事務(wù)；沒(méi)有朝夕相處的核心團(tuán)員，只有用一戲一約，長(zhǎng)期培養(yǎng)合作默契的演員，卻要在五周不到的時(shí)間當(dāng)中，創(chuàng)作加上排練出長(zhǎng)達(dá)三到四小時(shí)的戲。在許多經(jīng)濟(jì)、場(chǎng)地，各項(xiàng)資源都匱乏的情況下，像《梁祝的繼承者們》這樣一部戲，背后工作人員近百人，兩岸三地巡回演出，在損益的平衡上，永遠(yuǎn)都是要化不可能為可能的“登天任務(wù)”。

所有人都會(huì)問(wèn)：“資源在哪里？”但我認(rèn)識(shí)的奕華卻是會(huì)問(wèn)：“心，在哪里？”戲劇如果是一個(gè)案子，那查它的心在哪里？教育如果是一個(gè)案子，那查它的心在哪里？我們，現(xiàn)代人如果是一個(gè)案子，那查它的心在哪里？心，是否才是真正超越被“資源化”的“時(shí)間”，被“資源化”的“金錢(qián)”，被“資源化”的“人脈”?？墒?，在這個(gè)時(shí)代，交心，恐怕是比把一出戲做好，推出在大家面前，艱巨千倍萬(wàn)倍的任務(wù)。

這是從我的視角來(lái)看，奕華在二十五周年做《心之偵探》的“注定”，因?yàn)?，現(xiàn)代人太多在問(wèn)，我的時(shí)間去哪里了？我的錢(qián)去哪里了？我的成功呢？我的未來(lái)呢？

但，一個(gè)想交心想了數(shù)十年的導(dǎo)演，想要問(wèn)的問(wèn)題始終是——我們的心呢？現(xiàn)在再來(lái)問(wèn)問(wèn)，是唯心還是談心？我想倘若是唯心，今天，五十六部作品應(yīng)該只是他的幾場(chǎng)演講、幾次訪談而已，但，要談心，就不是只能“空談”而已。不是奕華選擇了戲劇，因?yàn)閼騽∈撬松砷L(zhǎng)的養(yǎng)分，所以，是戲劇選擇了奕華，讓他有這個(gè)媒介，跟我們對(duì)話，才有我們今天所看到的第五十六部作品《心之偵探》，以及前面五十五部作品，還有，林奕華。