傳奇格局格局：藝術形式上的規(guī)定或習慣。,有一定而不可移者,有可仍可改,聽人自為政者。開場用末開場用末：末,戲劇角色,有正末、副末之分。戲文與明清傳奇首場角色一般以副末充任,稱副末開場。《張協(xié)狀元》、《琵琶記》用末,實亦副末。,沖場用生；開場數(shù)語,包括通篇,沖場一出,蘊釀全部,此一定不可移者。開手宜靜不宜喧,終場忌冷不忌熱。生旦合為夫婦,外與老旦非充父母即作翁姑,此常格也。然遇情事變更,勢難仍舊,不得不通融兌換而用之,諸如此類,皆其可仍可改,聽人為政者也。近日傳奇,一味趨新,無論可變者變,即斷斷當仍者,亦如改竄,以示新奇。予謂文字之新奇,在中藏,不在外貌,在精液,不在渣滓,猶之詩賦古文以及時藝,其中人才輩出,一人勝似一人,一作奇于一作,然止別其詞華止別其詞華：只在詞采上有區(qū)別。李漁主創(chuàng)新,講結構,此處卻只言詞采,自有其局限性。,未聞異其資格。有以古風之局而為近律近律：近體詩。者乎？有以時藝之體而作古文者乎？繩墨不改,斧斤自若,而工師之奇巧出焉。行文之道,亦若是焉。