不過普拉多美術(shù)館最近獲得了一幅小畫，只有極端多疑的人才會(huì)拒絕相信這是一幅真正的蘇巴郎晚年時(shí)期的肖像。這幅畫名叫《耶穌基督和偽裝成畫家的圣路克》。畫中基督被釘在十字架上，在他的身旁站著一位畫家，拇指托著調(diào)色板，手中握著畫筆。他消瘦又蒼老，緊裹著一層皮的脖子中凸顯出一只大喉結(jié)。他的頭已經(jīng)禿了，只有后腦勺還掛著細(xì)長(zhǎng)灰白的發(fā)縷，一直留到肩膀。他就像布倫斯威克的那幅畫里一樣長(zhǎng)著高顴骨，不過此時(shí)臉頰已經(jīng)下陷；他長(zhǎng)著突出的鷹鉤鼻，上唇很長(zhǎng)，有些后縮的下巴部分遮掩在稀疏蔓生的胡須后。他披著一件松垮的灰罩衫，正像蘇巴郎和所有今天的畫家工作時(shí)穿的那樣。這幅畫中的老人已經(jīng)被歲月，貧窮，漠視和失望擊碎了。他右手按著心口，舉頭仰望垂死的救世主，就像一條被無辜痛打的老狗可憐巴巴地依戀著主人。

學(xué)徒期結(jié)束后，蘇巴郎似乎是去了列雷納——位于埃斯特雷馬杜拉的一座繁榮的城鎮(zhèn)，距離他的出生地也不太遠(yuǎn)。據(jù)唐娜·瑪利亞·路易薩·卡圖爾拉記載，在那兒蘇巴郎娶了一個(gè)叫瑪麗亞·派斯的女人——唐娜·瑪利亞曾花費(fèi)多年時(shí)間潛心研究這位藝術(shù)家的生平和作品。蘇巴郎的岳父是個(gè)職業(yè)閹畜人，有一個(gè)大家庭。蘇巴郎那年十八歲，而他的妻子要長(zhǎng)他好幾歲。這場(chǎng)婚姻既沒有給他帶來金錢也沒有給他帶來名譽(yù)，因此我們只能假定這是出于愛情。1620年這對(duì)夫婦有了一個(gè)兒子，1623年又生了一個(gè)女兒。瑪麗亞·派斯好像就在這時(shí)去世了，也許是死于難產(chǎn)。1625年蘇巴郎娶了一個(gè)列雷納當(dāng)?shù)氐慕胸惔?middot;德·莫拉里斯的寡婦。按照唐娜·瑪利亞·路易薩·卡圖爾拉的說法，她這年快四十歲了。蘇巴郎兩次婚姻都娶了比自己年長(zhǎng)許多的女人，這真是讓人奇怪。貝翠·德·莫拉里斯為他生了一個(gè)女兒。她死于1639年。五年之后，蘇巴郎又娶了唐娜·萊奧娜·德·托德薩斯，一個(gè)二十八歲的寡婦、金匠的女兒。她為蘇巴郎生了至少六個(gè)孩子。

奇怪的是，除了我前面提到的兩幅畫外，在蘇巴郎前往列雷納后的八年時(shí)間里我們找不到任何他的作品。可他依然漸漸地開始小有名氣，因?yàn)榫驮?624年他受聘為塞維利亞大教堂繪制九幅巨大的作品，描繪圣彼得的生平。在這之后，他又回到列雷納，在那兒似乎又呆了兩三年，之后應(yīng)塞維利亞一座修道院的僧侶邀請(qǐng)返回這座城市，為他們的新修道院畫一組反映圣彼得·尼古拉斯科生平的畫作。他接受了這項(xiàng)工作，完成作品后又為圣保羅修道院畫了一幅耶穌受難圖。這些作品獲得了廣泛的贊許，一些士紳甚至向鎮(zhèn)議會(huì)請(qǐng)?jiān)傅溃?ldquo;我們目睹了他作品中展現(xiàn)出的精湛技藝，而繪畫毫無疑問是這個(gè)國(guó)家璀璨的飾品，”因此塞維利亞應(yīng)當(dāng)邀請(qǐng)?zhí)K巴郎在這座城市定居下來，“如果不是通過報(bào)酬或金錢，那么至少應(yīng)該通過動(dòng)聽的言語，這樣也能達(dá)到目的。”鎮(zhèn)議會(huì)考慮之后責(zé)成請(qǐng)?jiān)笗淖髡咛?middot;羅德里戈·蘇亞雷斯前去告知蘇巴郎“鑒于人們給與他如此高的評(píng)價(jià)，這座城市是多么渴望他能夠留下；我們一定會(huì)施與他恩惠，并適時(shí)地在各種情況下給與幫助”。蘇巴郎接受了這份盛情邀請(qǐng)，他隨后發(fā)表的一項(xiàng)聲明顯示他還向列雷納的妻兒捎信，把他們也叫了過來。