十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，奧地利出現(xiàn)了一位音樂大師馬勒（Gustav Mahler，一八六〇至一九一一）。他在世時(shí)以大指揮家名世，逝世之后逐漸為人奉為大作曲家。晚年作品《大地之歌》，融歌曲、室內(nèi)樂與交響樂為一體，創(chuàng)造了一套極富個(gè)人色彩的交響詩(shī)，為西洋古典音樂的發(fā)展開拓了新局面。這套交響詩(shī)的靈感，卻來自輾轉(zhuǎn)譯述的唐詩(shī)，見證了中國(guó)古詩(shī)的意境如何為馬勒提供了創(chuàng)作的源泉。

雖然目前學(xué)者們對(duì)《大地之歌》六個(gè)樂章歌詞的來源，還沒有得到完全的定論，卻大體上認(rèn)為：第一樂章源自李白《悲歌行》、第四樂章來自李白《采蓮曲》、第五樂章是李白《春日醉起言志》、第六樂章則合并改寫了孟浩然的《宿業(yè)師山房待丁大不至》與王維的《送別》。比較麻煩的是第二與第三樂章。雖有馬勒標(biāo)出第二樂章原詞作者Tschang Tsi（張籍或張繼），第三樂章為李太白，然而學(xué)者卻找不到相應(yīng)的原作。這當(dāng)然是因?yàn)檩氜D(zhuǎn)翻譯唐詩(shī)，有的是法語(yǔ)拼音，有的是德語(yǔ)拼音，容易張冠李戴，還因?yàn)橛袝r(shí)直譯，有時(shí)意譯，甚至隨興增刪，借題發(fā)揮。

近來中國(guó)學(xué)者對(duì)第二樂章歌詞的研究，找到了唐詩(shī)的原型，是錢起的《效古秋夜長(zhǎng)》，顯示了馬勒所據(jù)的德文譯本已經(jīng)大動(dòng)手腳。第三樂章的歌詞，則可能是誤譯了李白的《宴陶家亭子》，再加上任意改寫的詩(shī)句。

唐詩(shī)在十九世紀(jì)譯成各種歐洲語(yǔ)文的過程，有相當(dāng)大的隨意性，但不管是意譯、節(jié)譯或是誤譯，都為近代歐洲文藝與音樂創(chuàng)作打開了一扇扇窗戶，讓詩(shī)人與藝術(shù)家的想象向著開闊的藍(lán)天飛翔?！洞蟮刂琛返诙氛录暗谌龢氛赂柙~找不到原作，其實(shí)也反映了中國(guó)古典文學(xué)西傳的遭遇。若從原作文辭而言，則郢書燕說，甚至指鹿為馬。但從傳遞異國(guó)詩(shī)歌意境而言，又何嘗不可視作得魚忘筌，得兔而忘蹄，甚至是得意而忘言呢?