楊瀾：這跟您童年的一些所見所聞還是有一些關(guān)系的吧？

陳忠實(shí)：我親眼看到過。這個(gè)小說里寫的是田小娥，被白嘉軒、被族長捆在一棵樹上，讓全族的人都來抽打，這個(gè)細(xì)節(jié)是我在生活中真實(shí)看見的。男性在那兒抽打，村子里的女人圍了一圈，她們不動(dòng)手，把小孩都趕得很遠(yuǎn)。尤其能聽見那個(gè)女人的叫聲啊，你想想那是個(gè)什么滋味。那個(gè)一聲一聲的尖叫，我們小孩在旁邊都嚇得一聲不敢吭啊。當(dāng)時(shí)小說寫到田小娥的時(shí)候，構(gòu)思田小娥這個(gè)人物的時(shí)候，第一個(gè)映現(xiàn)到我思維中來的，就是這個(gè)慘烈的場(chǎng)面。田小娥的躍現(xiàn)，讓情與愛成為陳忠實(shí)創(chuàng)作過程中反復(fù)咀嚼的命題。他說：“確信必要而又恰當(dāng)?shù)男悦鑼懖粦?yīng)該繼續(xù)成為禁區(qū)，是我對(duì)文學(xué)創(chuàng)作理解的一次突破。然而，分寸如何把握，卻一直是我糾纏著的問題，又無法請(qǐng)教任何人?！?/p>

楊瀾：您當(dāng)時(shí)在寫作的時(shí)候，好像自己還寫了個(gè)小紙條，就是提醒自己在創(chuàng)作的時(shí)候，不要有所顧忌是吧？

陳忠實(shí)：在我青年時(shí)期，除了各種政治問題，男女關(guān)系也是一個(gè)很可怕的一個(gè)社會(huì)問題。我眼看到我同輩人，有幾個(gè)人就因?yàn)槟信P(guān)系上出事兒，被抓走了?？吹酵税?，我說有時(shí)候這個(gè)政治錯(cuò)誤啊，比如說右派啊，什么““文革””中打個(gè)反革命啊，這個(gè)你無法預(yù)料，說把你打就打了，但男女關(guān)系是完全可以避免的。

楊瀾：所以當(dāng)時(shí)要寫的時(shí)候，實(shí)際上有糾結(jié)的對(duì)不對(duì)？

陳忠實(shí)：后來我寫作的時(shí)候，我最初發(fā)表的那些短篇小說沒女性。寫的老漢，大家都說陳忠實(shí)寫得最好的就是好漢，陳忠實(shí)不會(huì)寫女性。但是到寫《白鹿原》的時(shí)候，涉及性和愛、婚姻、家庭這個(gè)問題的時(shí)候，我下了決心。我意識(shí)到，尤其是田小娥這個(gè)人物，她的精神心理上所背負(fù)那些東西。我寫了大概是十個(gè)字吧，不回避，不僅不回避，而且是撕開寫。要把這個(gè)黑幕撕開，看看我們傳統(tǒng)封建文化中最腐朽那一部分，就是封建道德。關(guān)鍵在最后，怎么把握這個(gè)分寸，不做誘餌。

楊瀾：不做誘餌，什么意思？

陳忠實(shí)：不能把這個(gè)寫男女的情節(jié)，作為吸引讀者的一個(gè)誘餌。

楊瀾：就等于這是您的一個(gè)底線？

陳忠實(shí)：這是我一個(gè)基本準(zhǔn)則，它應(yīng)該是作為人物的精神歷程、心理歷程必不可少的一筆。所以著重點(diǎn)就在這個(gè)不做誘餌的這個(gè)分寸的把握，那就全憑作家自己了。1997 年，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)審工作正緊張地進(jìn)行。部分評(píng)審委員提出，《白鹿原》中部分情愛場(chǎng)面描寫過于露骨，須刪除。此意見一出，不可動(dòng)搖。而在電影《白鹿原》的創(chuàng)作和審查過程中，這一幕再次上演。