美國報紙連載故事很容易找到，連外國讀者也能看到。這些幽默故事題材形式廣泛，沒有限制。即使故事背景是一個愛爾蘭家庭，故事內(nèi)容也會是反映城市化和移民經(jīng)歷的大眾化主題。在20世紀(jì)20年代早期，許多連環(huán)畫譯文版在日本報刊連載，其中最有影響的是喬治·麥克馬努思（George Mcmanus）的《育父奇譚》（Bringing Up Father），故事中的吉格斯講求實際、簡單純樸，其妻子梅姬愛慕虛榮、攀附權(quán)貴，通過兩個人物的對比，這部連環(huán)漫畫嘲諷了碌碌無為的普通人和貪婪的暴發(fā)戶。這一報刊連載漫畫也成了最時尚的裝飾藝術(shù)風(fēng)格及室內(nèi)設(shè)計的展示目錄。在比利時，它是年輕時的埃爾熱（Hergé）在他于1929年創(chuàng)作《丁丁歷險記》（Tintin）之前最喜歡的漫畫作品；在日本，這部連載漫畫也有其翻版，如《隨和老爸》（Easy-Going Daddy）和《培養(yǎng)富人》（Bringing Up a Rich Man）。這些翻版和其他日本版的美式漫畫，其抱負不大，篇幅不長，只是偶爾超出溫和的鬧劇，也只占一頁，最多達8個畫格。談到政治卡通漫畫，戰(zhàn)后日本報刊的卡通連載也不像在美國和英國那樣影響重大。

除了報紙上“每日一則”（gag-a-day）例行的幽默小畫外，使美國民眾成為報紙忠實讀者的是每周的通俗劇漫畫和每日的連載漫畫。在日本，連載故事以卡通漫畫為主，并且局限于兒童新雜志中的幾頁，如《少年俱樂部》（Shonen Club，1931）。這些月刊在鼎盛時期有幾百頁厚，是今天龐大的漫畫期刊的先驅(qū)?！渡倌昃銟凡俊防镒钍芟矏鄣男蜗笾皇怯赂业牧骼斯?，即野狗小黑，它是費利克斯貓的小狗版。這個外表可愛的孩子們的娛樂伙伴，在軍國主義時期很快風(fēng)靡。為了追求夢想，成為世界聞名的將軍，野狗小黑參軍入伍，在橫行霸道的斗牛犬震震狗的嚴(yán)厲兵團里，當(dāng)了一名冒失的“二等兵”。這部有趣的動物鬧劇很快成為戰(zhàn)場上英雄主義的代表。由于在戰(zhàn)場上堅強勇敢，野狗小黑步步高升。野狗小黑的歷險記被匯編成冊，印制成色彩鮮艷的精裝本，在“二戰(zhàn)”前銷售量超過了一百萬本。

田河水泡與他同時代的大部分人用一種近乎于劇院的方式來表現(xiàn)他們的連環(huán)漫畫。他們從頭到腳地畫人物，很少采用特寫鏡頭或者運用不合傳統(tǒng)的視角，好像讀者正看著演員們在舞臺上表演一樣。他們頁面的清晰和安靜引起了美國圖畫小說家克里斯·威爾（Chris Ware）的興趣：“對我而言，這正是漫畫應(yīng)該走的正道，而從20世紀(jì)30年代起，漫畫偏離了正軌，被電影改變?！辈徽摵脡?，這種轉(zhuǎn)變都會波及日本漫畫，不過這個轉(zhuǎn)變過程更為緩慢并且被戰(zhàn)爭打斷。從歷史角度看，這些被稱之為“電影技術(shù)”的視覺敘事的新方法，在19世紀(jì)初就被西方卡通藝術(shù)家們率先嘗試過了，比電影導(dǎo)演們在電影中真正運用這種方法還要早。到20世紀(jì)30年代，超寫實主義、移位攝像機角度以及快速剪輯變成美國連環(huán)漫畫和電影的常見語言，但這些技術(shù)在日本幾乎都看不到。由于戰(zhàn)時的限制和與外界隔絕，日本漫畫只是暗示了變化將要來臨。然而，早期的工作仍為日本的年輕讀者打下了基礎(chǔ)，提供了靈感。戰(zhàn)后，有一位漫畫家，那就是手塚治蟲，是他打開了潘朵拉的盒子，而后把鑰匙扔掉。