9.3 歐洲、英國(guó)和美國(guó)

現(xiàn)實(shí)主義繼續(xù)發(fā)展

1945-2000 年間，一些劇作家繼續(xù)改變現(xiàn)實(shí)主義的形式，并且在早期的戲劇革新者易卜生、契訶夫和斯特林堡成就的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了新的類(lèi)型。其中之一就是選擇現(xiàn)實(shí)主義。

第二次世界大戰(zhàn)后兩位重要的美國(guó)作家是田納西·威廉斯（TennesseeWilliams，1911-1983）和阿瑟·米勒（Arthur Miller，1915-2005）。威廉斯重要的現(xiàn)實(shí)主義作品包括《欲望號(hào)街車(chē)》（A Streetcar Named Desire，1947）、《熱鐵皮屋頂上的貓》（Cat on a Hot Tin Roof，1954），《鬣蜥之夜》（The Nightof the Iguana，1961），其中《熱鐵皮屋頂上的貓》和《欲望號(hào)街車(chē)》獲得了普利策文學(xué)獎(jiǎng)。米勒的現(xiàn)實(shí)主義作品包括《都是我的兒子》（All My Sons，1947）和《橋頭眺望》（A view from the Bridge，1955）。

一些批評(píng)家認(rèn)為米勒和威廉斯在用現(xiàn)實(shí)主義的類(lèi)型之一--選擇現(xiàn)實(shí)主義的手法寫(xiě)作，增加行動(dòng)、場(chǎng)景和對(duì)話中的某些細(xì)節(jié)，同時(shí)忽略其他部分。如在米勒的《推銷(xiāo)員之死》（Death of a Salesman，1949）中，劇作家突出了主要人物威利·羅曼的選擇因素--象征他衰敗的要素。并且，威利心中的場(chǎng)景和來(lái)自過(guò)去的場(chǎng)景被點(diǎn)綴在現(xiàn)在的場(chǎng)景里。《推銷(xiāo)員之死》的場(chǎng)景設(shè)置在一個(gè)可辨識(shí)的現(xiàn)實(shí)世界里，但其中的要素被認(rèn)真挑選，用以強(qiáng)調(diào)主題思想。田納西·威廉斯在《玻璃動(dòng)物園》（The Glass Menagerie，1945）中將敘述者這個(gè)戲劇設(shè)置和現(xiàn)實(shí)主義場(chǎng)景結(jié)合在一起。

整個(gè)20 世紀(jì)，現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)常被周期性地宣布終結(jié)，但這種形式卻以充沛的活力延續(xù)至今。1962 年，另一個(gè)美國(guó)作家愛(ài)德華·阿爾比（Edward Albee，1928-），以他的劇作《誰(shuí)害怕弗吉尼亞·伍爾夫》（Who’s Afraid of VirginiaWoolf ? 1962）加入了現(xiàn)實(shí)主義作家的行列。然而，阿爾比的風(fēng)格非常神秘，他的一些戲劇作品，如《三個(gè)高個(gè)子女人》（Three Tall Women，1991）、《與那個(gè)嬰兒有關(guān)的戲》（The Play about the Baby，1998）、《山羊》（TheGoat）和《誰(shuí)是蘇維亞》（Who Is Sylvia），結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義和非現(xiàn)實(shí)主義手法。20 世紀(jì)50 年代的英國(guó)，一群反對(duì)正宗流派的劇作家被統(tǒng)稱(chēng)為“憤怒的青年”，“憤怒的青年”談?wù)撓谥械拇蟛涣蓄嵉蹏?guó)、階級(jí)沖突和政治上的幻滅。大部分“憤怒的青年”的戲劇作品都使用傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義形式，只有一些輕微的修改。其中最著名的是約翰·奧斯本（John Osborne，1929-1994）的《憤怒的回顧》（Look Back in Anger,1956）。