據(jù)賈樟柯回憶，同時他還看到，“另一方面就是突然出現(xiàn)很多卡拉OK店，還有卡拉OK里面的小姐，我們說‘小姐’，其實(shí)就是妓女，這變成一個非常普遍的現(xiàn)象。還有縣城那條古老的街道要拆掉，我在那附近長大，就像《小武》里描述的一樣。整個縣城在我眼前發(fā)生了巨大、動蕩的變化，讓我感覺當(dāng)下中國現(xiàn)實(shí)有種非常興奮的東西，讓我有拍攝這些即將消失的一切的迫切感。我覺得整個中國內(nèi)陸正處于巨大的變化里，不是變化之前，也不是變化之后，而是正在這個變化過程里面。它可能不會持續(xù)很久，可能一年，可能兩年，但它是個巨大的痛苦時間，我覺得有一種激情，要拍一個普通中國人在這天翻地覆時期中的生活。

“另外一個原因是97年我要大學(xué)畢業(yè)，我在北京電影學(xué)院看了四年的中國電影，看不到一部跟我所知道的中國現(xiàn)實(shí)有關(guān)的片子。第五代成功以后，他們的創(chuàng)作開始有了很大的變化，最大的變化來自陳凱歌，他說過一句話：‘我越來越覺得電影應(yīng)該是用來描寫傳奇的?！液懿煌馑@種看法，電影可以描寫傳奇，但是不一定都要去描寫傳奇?？上У谖宕髞矶汲@個方向發(fā)展，而且出現(xiàn)了很多第五代導(dǎo)演互相模仿的作品，比如我很喜歡的黃建新導(dǎo)演拍了一部《五魁》（1994），何平也拍了類似的《炮打雙燈》（1994）。那是陳凱歌和張藝謀這類作品相繼成功之后，這種想象過去中國社會的東方情調(diào)的東西愈來愈多。但這些創(chuàng)作跟中國當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)生活沒有任何關(guān)系。這種現(xiàn)象讓我覺得很不滿足，覺得有挫折感，所以我決定自己拍。那時我就跟工作人員說，我要表現(xiàn)當(dāng)下的情況，到今天我的電影一直在強(qiáng)調(diào)當(dāng)下。雖然《小武》拍于97年，直到今天，中國在劇大的變化與轉(zhuǎn)換中還是面對同樣的問題，還是處于巨大的陣痛之中。對一個藝術(shù)家來說有幸也有不幸，幸運(yùn)的是，在一個變化劇烈的時代，能夠產(chǎn)生許多創(chuàng)作靈感，尤其特別適合用攝影機(jī)去創(chuàng)作；不幸的是，劇變讓這個國家產(chǎn)生很多問題，人民經(jīng)受了很多痛苦?！?/p>

正是基于這樣的認(rèn)識，賈樟柯把原本寫好的《夜色溫柔》劇本完全廢棄了，他推翻了原來的計劃，開始重新構(gòu)思劇本。

賈樟柯最初是想寫一個手藝人，他可能是一個裁縫，或者是個鐵匠……反正是一個以傳統(tǒng)的方式靠手藝在這樣一條街上謀生計的人。在這個年代里，這樣一種傳統(tǒng)的生存方式肯定會不斷地受到來自各個方面的各種形式的沖擊，可是他還是不得不以他的這種方式來和這個社會徒勞地周旋。賈樟柯是想通過這樣一個外在的形式，來表現(xiàn)人們在精神上的磨擦和斷裂：在歷史發(fā)生急劇變化的過程中，一些原來人們認(rèn)為天經(jīng)地義的東西發(fā)生了變化，這樣人們就感到不適應(yīng)，開始經(jīng)歷痛苦……