在電影敘事中發(fā)揮音樂(lè)的極致

賈樟柯自幼就非常喜歡音樂(lè)，大學(xué)期間學(xué)了電影，對(duì)音樂(lè)更是情有獨(dú)鐘。

因此，賈樟柯還就音樂(lè)問(wèn)題寫(xiě)了一篇論文，談電影敘事和音樂(lè)的關(guān)系。因?yàn)樗X(jué)得音樂(lè)的結(jié)構(gòu)方式有很多可以借鑒到電影敘事里，那時(shí)開(kāi)始有這種關(guān)于音樂(lè)與電影的抽象思考。后來(lái)他的電影用了很多流行音樂(lè)，是因?yàn)榕摹缎∥洹分?，中?guó)內(nèi)地突然開(kāi)始非常流行卡拉OK。有一次，賈樟柯和一幫朋友去家鄉(xiāng)的卡拉OK唱歌，看到一個(gè)非常孤獨(dú)的男人，不停地唱同樣的歌。他唱得非常難聽(tīng)，剛開(kāi)始覺(jué)得很煩，后來(lái)時(shí)間久了，賈樟柯看著他唱歌突然覺(jué)得很感動(dòng)，開(kāi)始對(duì)流行文化有一種新的見(jiàn)解。對(duì)于在那樣艱難的環(huán)境里生存的人來(lái)說(shuō)，流行文化提供了一個(gè)溫暖的歸宿，一個(gè)讓他們自我安慰的地方。那一幕使其非常感動(dòng)。所以寫(xiě)《小武》的劇本的時(shí)候，就把很多卡拉OK的情節(jié)寫(xiě)在里面。

賈樟柯是七十年代出生的，據(jù)他回憶，“一九八○年代初正是我成長(zhǎng)的階段，那時(shí)候中國(guó)流行音樂(lè)開(kāi)始興起。我基本上是伴隨著流行音樂(lè)長(zhǎng)大的，流行音樂(lè)在我們這一代的成長(zhǎng)過(guò)程中扮演了非常重的角色。一開(kāi)始是港臺(tái)的音樂(lè)，后來(lái)開(kāi)始有些國(guó)外的流行音樂(lè)進(jìn)來(lái)。這對(duì)我們非常重要，因?yàn)樵谶@之前中國(guó)沒(méi)有“流行文化”，有的都是樣板戲、革命文藝那種模式。我記得特別清楚，我第一次聽(tīng)鄧麗君的歌，就像《站臺(tái)》里一樣，是偷偷聽(tīng)臺(tái)灣廣播的短波時(shí)聽(tīng)到的。當(dāng)時(shí)年紀(jì)還小，說(shuō)不清楚她的聲音為什么打動(dòng)了你，就好像有魔力一樣。在那個(gè)時(shí)候，我每天時(shí)間一到就會(huì)開(kāi)收音機(jī)聽(tīng)她的歌。