李賀的詩艱深奇詭，想象怪誕，修辭險峻濃麗，是比較不那么好接受的，但是他的詩的結構也井然有序。以著名的《金銅仙人辭漢歌》為例，前四句是：“茂陵劉郎秋風客，夜聞馬嘶曉無跡。畫蘭桂樹懸秋香，三十六宮土花碧?！边@都是寫漢武帝的，先是主語，然后是曲折地寫其已成為歷史陳跡。后兩句則是已經成為陳跡的漢宮景象。來去匆匆的過客，我們常常用這個話來諷刺那些煊赫一時而又沒有“根”的二等政治家，其實，從生命短促歷史滄桑的角度來看，誰又不是來去匆匆的過客呢？

中間四句：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子?？諏h月出宮門，憶君清淚如鉛水?！毕胂笈c語言之奇絕均臻極致，幾如天書。字面上的困難解除以后，便知這四句寫銅人情狀，也很合乎敘述表達的常理常序。魏官把金銅仙人拉了出來，感受到了東關酸風，眸子為之酸痛，四顧茫茫，唯見一輪明月還如漢時，追隨著自己。此情此景能不落淚如鉛水乎？經歷、光景、情緒，三者的排列一如風格題材完全不同的杜詩。

最后四句：“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老。攜盤獨出月荒涼，渭城已遠波聲小?！崩钯R體貼入微地寫銅人離去后的途中感受。“天若”句是主觀感受的高度概括，蒼涼遒勁，實已由想象的金人辭漢事生發(fā)了開去。此句如杜詩之概括喜極而泣然，都是從一事而及彼，舉一隅而三隅返。然后回到銅仙人的征程上來，最后兩句是一個電影蒙太奇。余音裊裊，悵望無窮，正宜結在此處。

也可以換一個表達方式，這些詩正如絕大多數(shù)其他體裁的文學作品一樣，其結構可以稱之為主線結構，就是說你可以從中找出一條主要的線索，或敘事而有先后，或抒情而分淺深，或狀物而言形質，或比興而因物事再及意旨……都是有跡可循，有線可依，有序可排列的。

那么有沒有結構撲朔迷離，無線無跡無序，令人捉摸不透的詩呢？有。其最精彩的范本就是李商隱的無題詩與準無題詩。