讀者立刻就會認識到這一簡單的原則會為畫家和批評家省掉多少麻煩；它立刻就會把構(gòu)圖普通的整個流派棄置一邊，使我們從煩瑣的工作中解脫出來，不用對那些畫有寧芙女神或哲學家的風景進行詳細研究。

我們幾乎用不著利用早期風景畫家的作品來對這一原則加以說明，因為這一原則在這些繪畫中已經(jīng)得到了普遍承認；提香是本土空氣影響強者的最杰出范例，克勞德則是古典毒藥影響弱者的例子。我們在評論偉大的近代風景畫家時，必須牢記這一原則。

我不知道特納最初觀察或者觀察時間最長的是在英國哪一個區(qū)，不過盡管他的作品變化多端，我們還是可以發(fā)現(xiàn)影響他的是約克郡的風景。在他的所有素描中，我認為約克郡系列最用心，最具有愛意，簡單，令人毫不厭倦，嚴肅的修飾栩栩如生。其中很少有追求效果的痕跡，反而表現(xiàn)出對所刻畫地區(qū)的深深愛戀；很少有展現(xiàn)畫家自己的力量或特點的痕跡，反而表現(xiàn)出對微小的局部細節(jié)的強烈欣賞。不幸的是這些畫作經(jīng)常轉(zhuǎn)手，受到畫商或清潔者的破毀或者不當處理，其中大部分如今都已經(jīng)成了殘片。我并不是把這些畫作看做一個個例子，而是把它們看做畫家曾在這一地區(qū)進行觀察的證據(jù)，因為產(chǎn)生這些優(yōu)秀之作的那份熱愛并非一日之間就形成的。這份深愛不僅要在描繪這一地區(qū)的畫作中尋找，而且要在畫家對圓形山丘的情有獨鐘之中尋找。這并不是因為他的風景畫在一般原則上非常正確—— 我絲毫都不懷疑：憑他對線條美的特有感覺，即使他起初觀摩的是卡多爾群峰，他的山丘仍然會是圓的，但是圓的程度卻肯定不一樣，給人帶來的快樂也不一樣。我認為特納的作品中所具有的奇特的磅礴氣勢正是來自約克郡丘陵的那些廣闊的森林密布的峭壁和土丘，是這些峭壁和土丘成就了特納作品的壯觀。讓讀者打開《學問之書》，將畫家對本?阿瑟的線條的欣賞與對冰海的針狀山峰的厭惡進行比較。盡管他很偉大，但是假如有一個薩瓦人和他同樣偉大，那么前者對那些山峰的處理將會截然不同。