不過(guò)由于建筑必須耐久，或者說(shuō)應(yīng)當(dāng)耐久，其榮耀部分來(lái)自其悠久的歷史，所以凡是受時(shí)間影響而消亡的藝術(shù)都是不適宜的，這也是支持我在這一部分第二章所強(qiáng)調(diào)的原則的第一條理由。此刻，我想不起有哪一座建筑不因年齡標(biāo)志而得到改善，而在此后，它就像人類的其他作品一樣，開(kāi)始衰?。粺o(wú)論在何時(shí)何地，幾乎都因?yàn)閷?duì)時(shí)間留下的美的忽視或?yàn)E用，因?yàn)閷?duì)年齡特征的修改或修復(fù)，而使其衰敗加速。

因此，我認(rèn)為凡是依賴于顏色，無(wú)論是鑲嵌還是繪畫的顏色，都會(huì)隨著年齡基調(diào)的豐富而使效果得到改善，因?yàn)樯试O(shè)計(jì)達(dá)到完美境界而不需要通過(guò)這種柔和、混合而加以改善的少之又少：倘若是鑲嵌裝飾，只要設(shè)計(jì)圖形還看得清，就可以認(rèn)為一直在改善；倘若是繪畫，只要沒(méi)有褪色或者色彩沒(méi)有剝落，也應(yīng)當(dāng)認(rèn)為一直在改善。

在各種形式的雕塑裝飾上，時(shí)間產(chǎn)生的效果則是：倘若原設(shè)計(jì)很差，則會(huì)得到豐富；倘若原設(shè)計(jì)很夸張，則會(huì)得到簡(jiǎn)化；倘若原設(shè)計(jì)刺眼，則會(huì)得到柔化；倘若原設(shè)計(jì)光滑模糊，則會(huì)得到展現(xiàn)；凡有缺點(diǎn)，都可以迅速得到掩飾，凡有優(yōu)點(diǎn)，在柔和的光線中仍然會(huì)耀眼奪目，脫穎而出。這一切都會(huì)達(dá)到這樣一種程度，使得畫家總是受到誘惑，認(rèn)為舊建筑的繪畫細(xì)節(jié)達(dá)到了至美，其建筑線條看上去又冷又硬。無(wú)論是哪一座建筑，我從未發(fā)現(xiàn)其修復(fù)或清潔過(guò)后的部分，能夠和風(fēng)雨侵蝕的部分同樣優(yōu)美，哪怕是那些已經(jīng)殘缺不全的部分。在盧卡的圣米歇爾教堂的正面，有一個(gè)半圓柱的鑲嵌裝飾已經(jīng)脫落，躺在下面的雜草叢中；在很多圓柱上，風(fēng)霜已經(jīng)將外殼全部剝落，留下一個(gè)傷痕累累的丑陋的表面。上層星狀窗戶的立柱已經(jīng)被海風(fēng)完全侵蝕，其余的也都失去了比例；拱的邊緣被鑿出了深洞，在長(zhǎng)滿野草的墻上留下犬齒形陰影。這一過(guò)程已經(jīng)走得太遠(yuǎn)，不過(guò)有一點(diǎn)我卻毫不懷疑，那就是這座建筑即使是在初建成時(shí)，也沒(méi)有此時(shí)此刻壯觀。只有一個(gè)例外，那就是法國(guó)人打爛了底層的輪狀窗戶，在前面建了一個(gè)飾有紋章的盾牌，上面有一個(gè)“自由女神”像，盧卡人尚沒(méi)有心情推倒這里的令人厭惡的荒涼。

所以，把建筑繪畫看做不容置疑的一個(gè)附件，假設(shè)我們的目標(biāo)是展現(xiàn)建筑本身最令人印象深刻的特征，那么很顯然，畫家就有義務(wù)在這樣的條件下進(jìn)行創(chuàng)作，讓作品具有足夠年齡痕跡，從而使得其美的源泉得到最好展現(xiàn)，并彼此和諧。這不是僅僅追求如畫的效果；這是對(duì)建筑理想特征的真正追求。不，在某些部分還可以表現(xiàn)得更加破敗，因?yàn)橛幸恍┬问降拿?，除了通過(guò)更加嚴(yán)重的破敗外，無(wú)法通過(guò)其他方式獲得。不過(guò)倘若畫家因?yàn)闊釔?ài)古意影響了自己對(duì)建筑藝術(shù)的認(rèn)知，用粗糙的裂縫和模糊的斑點(diǎn)來(lái)代替精細(xì)的雕鑿和明晰的色彩，那么他就是撿了芝麻，丟了西瓜，忘記了自己所從事的藝術(shù)的目標(biāo)。