蓋恩斯伯勒卻不同。不管是屬于英國畫派還是屬于其他任何流派，他都是一個響當當?shù)拿?。他是魯本斯之后最偉大的色彩畫家，并且我認為也是最后一個合法的色彩畫家，換句話說，一個非常熟悉自己的材料力量的畫家；其英國感情非常純粹，其嚴肅非常深沉，其歡快非常優(yōu)雅。然而在他的價值之中，也有一些我害怕作出的推論。我對他的風景作品了解得還不夠廣泛，不足以讓我對他的作品作出任何結(jié)論，但是據(jù)我所知，有一點很值得讀者注意，那就是他的作品與其說是認真觀察的結(jié)果，不如說是感情和色彩的動機使然；它們的創(chuàng)作過程有幾分程式化，總是匆匆忙忙；它們總是缺少可愛的細節(jié)，這一點我已經(jīng)說過；它們的色彩在一定程度上介于瀝青棕色和傳統(tǒng)綠色之間，與其說表現(xiàn)了真理，不如說解釋了科學知識。在他獻給皇家畫院的那些優(yōu)秀畫作中，這些缺點顯而易見，并且因為和特納的作品(《蘭貝里斯》)掛在同一房間，通過比較而得到證實。什么都比不上蓋恩斯伯勒的遠景更可愛、更明亮或者更縹緲；什么都比不上其石頭的形狀以及石頭上的遠光散射更大膽或者更創(chuàng)新的了，換一個庸俗的畫家，他會把散射畫成與黑暗的對比。不過我們將會發(fā)現(xiàn)遠光是通過夸大山谷的昏暗而得到的，承受主要光線的綠樹的形狀非常粗心，效果不顯著，石頭的繪制也同樣匆忙，前景中的物體都不足以吸引眼睛的注意。特納的那幅作品初看起來要弱得多，而且在單個顏色的質(zhì)量和價值方面都有所不如，但是到最后我們卻發(fā)現(xiàn)正因為它不事夸張，反而更加有力度；其昏暗適度而縹緲，其光線色調(diào)深沉，其色彩完全突破傳統(tǒng)，其巖石的形狀觀察得極其仔細。到了蓋恩斯伯勒那里，古代畫派的傳承不再為繼。在那些健在的或剛剛?cè)ナ赖娜酥虚g，究竟是誰首先推動了現(xiàn)代風景，我不想把這個問題弄清。這樣的問題與其說有趣，不如說令人反感。在我看來，任何流派的獨特基調(diào)或方向總是由某個階段的民族性格決定的，而不是由個人的教誨造成的。尤其是在近代畫派中，每一位大師的優(yōu)點都是整個時代所獨有的。