王韜、徐壽和徐建寅都是當(dāng)時鼎鼎有名的新派人物。王韜是晚清著名的思想家，十八歲時就以第一名的成績考取了秀才，曾漫游英、法、蘇格蘭等國，后又赴日考察四個月，寫成《扶桑記游》，1894年回到上海，次年成為格致書院的院長；徐壽是晚清著名的科學(xué)家，曾受聘于曾國藩的安慶軍械所，設(shè)計制造出我國造船史上第一艘機(jī)動輪船；徐建寅是徐壽的兒子，亦曾受聘于安慶軍械所，后又任職于江南制造局。這樣的新派人物主導(dǎo)的書院，所出的題目自然不會是陳腐的八股文，而多是與現(xiàn)實息息相關(guān)的策論。1904年末，他還曾參加上海商務(wù)印書館的征文，此征文獎金不菲，李叔同的兩篇文章均獲二等獎，獎金為三十元，而李叔同1912年留日歸來之后，到浙江兩級師范學(xué)校和南京高等師范學(xué)校任職時，雖然兼職兩校，月薪亦才一百余元。

但此時的李叔同對這點獎金自然是不屑一顧的，他的父親雖已去世，但天津李家尚未敗落，仍是家資豐饒，否則李叔同又怎么能在寸土寸金的法租界租房子?。克?dāng)時還在上海的《蘇報》上登過寫字和篆刻的廣告，潤例頗高，堂幅八尺的要四元，石章每字四角半，但就是這樣仍然應(yīng)接不暇，后來又不得不又登了一個重訂潤例的廣告：“……凡壽屏、碑志諸大件均鮮暇不應(yīng)，取件以七日為限。立索加潤不應(yīng)?！?/p>

那時他年方十九，戴著嵌白玉絲絨碗帽，穿著曲襟背心，花緞袍子，底下緞帶扎著腳管，腳穿雙梁厚底鞋，眉目英俊，寫得好字，作得好畫，彈得好曲，刻得好章，簡直再世的潘安也不如他。再加上天涯五友中的大哥蔡小香是一位風(fēng)流浪子，他自然也免不了要在聲色場中流連了。他甚至還在上海的八卦小報上發(fā)表過艷詞，比如這首《醉花陰·閨怨》，就是刊登在1901年6月7日的《消閑報》上：落盡楊花紅板路，無計留春住。獨立玉闌干，欲訴離愁，生怕籠鸚鵡。

樓頭又見斜陽暮，怎奈歸期誤。相憶夢難成，芳草天涯，極目人何處？這首詩，依舊不脫舊時艷詞的路數(shù)，從一個閨怨女子的角度著手，寫她看著楊花落盡，依舊沒能盼回愛人，寂寞孤獨之中，連籠中的鸚鵡都害怕看了，眼看著這一天又要過去，獨倚欄干，極目遠(yuǎn)眺，卻哪里有歸人的蹤影？

當(dāng)時與李叔同有過交往的妓女，現(xiàn)在有據(jù)可查的，就有李蘋香、朱慧百、謝秋云、語心樓主人和老妓高翠娥。中國的文人有與妓女交往的傳統(tǒng)，這里面的緣由很多，比如因為當(dāng)時父母包辦婚姻，夫妻之間往往沒有什么真感情，因此男人常常要出去喝花酒找心靈慰藉，——女人自然也有感情需要，只是父權(quán)社會之下只能隱忍罷了；再如當(dāng)時女性大多沒有受過教育，即便認(rèn)識字也只讀過《列女傳》《孝經(jīng)》之類死板文字，自然沒有什么情趣可言，即便長得漂亮，出身高貴，卻大多都像班婕妤那樣不解風(fēng)情，皇帝要和她同輦，她還以禮教不合來拒絕，自然怨不得皇帝要愛上趙合德和趙飛燕了。而妓女不僅善解風(fēng)情，又往往能琴棋書畫，如薛濤魚玄機(jī)這樣的，不僅長得好，會風(fēng)情，詩又作得比男人還好，那些文人怎能不對她們?nèi)绨V如醉？李叔同的情形也與此相類，他的妻子俞氏是茶商的女兒，大約是沒讀過什么書的，長相就現(xiàn)在能看到的照片來看，也不過是一般，而且也不是自由戀愛，而是母親說定的婚事，他自然是不會喜歡的。電影《一輪明月》里面，李叔同的母親去世時，對李叔同說：以后只要你喜歡的事情，就只管去做，只要你高興了，我也就高興了云云。那意思大概也就是如果李叔同要跟俞氏離婚，母親也不會阻攔了，但李叔同畢竟沒有跟俞氏離婚，他為人至孝，做不出母親一死就把母親說定的女人一腳踢開的事，但他也沒有辦法不在外面另尋新歡。

現(xiàn)在多有人為李叔同辯護(hù)，說他在上海如此紙醉金迷，是因為看到國家衰敗，因此意氣消沉的緣故，這里面的原因自然也有，比如他寫詩贈語心樓主人：天末斜陽淡不紅，蛤蟆陵下幾秋風(fēng)。將軍已死圓圓老，都在書生倦眼中。道左朱門誰痛哭，庭前枯木已成圍。只今憔悴江南日，不似當(dāng)年金縷衣。

李叔同的父親是光緒年間進(jìn)士，與李鴻章同科及第，且是至交，李家亦是靠著經(jīng)營鹽業(yè)才發(fā)家致富的。鹽業(yè)歷來都是官營，鹽商與政府間也總是有千絲萬縷的聯(lián)系，因此李叔同看到清王朝日落西山，不免要有些傷懷，但如果以此為李叔同出入章臺、尋花問柳作解脫，則無必要。少年公子，家資鉅萬，又是在上海這樣的繁華之地，若是他竟然完全地潔身自好，那倒是一件讓人驚異的事呢！何況若未曾入世，又怎能出世？若沒有當(dāng)年的紙醉金迷，又怎么會有后來的古佛青燈？

如此說來，如果楊翠喜在那幾年曾到過上海演出，則李叔同特意前去捧場，甚爾不惜重金與他共度春宵都是有可能的。李叔同風(fēng)流倜儻，楊翠喜嬌羞而善解人意，李叔同大約是對她一見傾心的，否則后來憶起她時，又怎么會說“癡魂銷一捻，愿化穿花蝶。簾外隔花陰，朝朝香夢沉”呢？但楊翠喜對他究竟如何，卻不得而知，她外表雖然純真，但愈是純真之人，卻也愈容易被社會所玷污，大約因為純真則無機(jī)心，易受環(huán)境的影響，而她周圍又盡是聲色犬馬之徒，追逐她的不是紈绔子弟，就是富貴權(quán)豪，即便她當(dāng)時曾與李叔同海誓山盟，到后來總也要忘卻的吧，即便不忘卻，讓李叔同像段芝貴那樣，拿出一萬二千金（這錢大約也是鹽商王益孫出的）把楊翠喜贖出來，李叔同大約也是做不到的，所以也只能做兩首詞，稍稍抒解一下相思之情罷了。

1906年李叔同已到日本去留學(xué)了，但楊翠喜與載振這樁公案鬧到如此沸反盈天，李叔同即便是在日本，必定也會有所耳聞。那時的他不知是何等樣的心情，不過他在母親去世后，卻是下定了決心要拋棄以前雖不能說是淫靡，但也可稱得上是風(fēng)流的生活的，或許當(dāng)他得知楊翠喜的事情時，也能淡然處之吧！

但楊翠喜會不會想起當(dāng)年的李叔同呢？李叔同這兩首《菩薩蠻》寫出來后，應(yīng)當(dāng)會傳入她的耳中，但她出身本低賤，沒讀過什么書，大約是不會被區(qū)區(qū)兩首詞打動的。當(dāng)她作為段芝貴的如夫人時就更不用說了，那時她在北京作上流社會里的弄潮兒，是袁世凱最寵愛的小妾的閨蜜，又怎么會想起李叔同呢？但當(dāng)她最后被拋棄時，又或者重新上了天津的戲臺時，又或者做了又老又猥瑣的鹽商王益孫的小妾時，大約會憶起當(dāng)年戴著嵌白玉絲絨碗帽，穿著曲襟背心、花緞袍子，眉眼長長，風(fēng)流蘊藉的李叔同吧？

燕支山上的花年年如雪，燕支山下的人，卻未必仍然如月那般皎潔了。詩其四

為老妓高翠娥作殘山剩水可憐宵，慢把琴樽慰寂寥。

頓老琵琶妥娘曲，紅樓暮雨夢南朝?！　∽ⅲ豪钍逋谏虾：吞旖驎r，雖然是一個風(fēng)流公子，常常出入聲色場所，但真正能讓他傾心的聲色場中女子，大約也僅有楊翠喜一人而已。這首贈老妓高翠娥的詩，就是借題發(fā)揮，將當(dāng)時的中國與歷朝歷代的南朝相提并論，殘山剩水，國破家亡，權(quán)貴們都忙著享樂，追逐名利者則忙著尋找新的靠山，反倒只有這一位老妓，還在懷念著故國。

詞其四

高陽臺·憶金娃娃　　十日沈愁，一聲杜宇，相思啼上花梢。春隔天涯，劇憐好夢迢遙。前溪芳草經(jīng)年綠，只風(fēng)情，孤負(fù)良宵。最難拋，門卷依依，暮雨瀟瀟，而今未改雙眉嫵，只江南春老，謝了櫻桃，忒煞迷離。匆匆已過花朝，游絲苦挽行人駐。奈東風(fēng)，冷到溪橋，鎮(zhèn)無聊。記取離愁，吹徹瓊簫。

注：這首《高陽臺》，亦是寫閨中女子愁緒的，這女子已愁了多日了，剛有好轉(zhuǎn)，卻又被杜鵑鳥的一聲啼鳴牽起新愁。春天兇猛，把她與愛人遠(yuǎn)遠(yuǎn)地隔開，看著門前溪邊的芳草白白地綠了一年，無數(shù)的良宵就這樣被辜負(fù)了。最難忘的是愛人離開時的瀟瀟暮雨，如今她雙眉雖依舊嫵媚，但江南的春天將過，又是一年要逝去了，年華抵不住流水呀，只好拿起瓊蕭，吹上一曲，聊解煩愁。

軼事其四

李叔同于日本留學(xué)期間所譯莎翁墓志銘：

君亦顧諟，

天之明命，

勿傷吾骨。

有保吾之墓者，

吾必佑之，

有移吾之骨者，

吾必殛之！英文原文為：

Good Friend,for Jisus' sake forbeare,

To digg the dust encloased heare;

Bleste be man that spares thes stones,

And curst be he moves my bones.這是李叔同在日本讀莎士比亞時所譯，目前通行的莎翁墓志銘譯文是：

看在上帝的面上，

請不要亂動我的墳?zāi)埂?/p>

妄動者將受到詛咒，

保護(hù)者將得到祝福。