作曲家的基本課題就是“寫出好的樂(lè)曲” 。如果要持續(xù)創(chuàng)作許多超水平的曲子， 我認(rèn)為不能依賴個(gè)人隨時(shí)變化的情緒。

只要是人，都會(huì)有情緒起伏。健康情況、心情和周遭環(huán)境等也成為影響當(dāng)下外在狀態(tài)的可能因素。如果讓自己完全隨著當(dāng)下的狀態(tài)起舞，一遇到好事，心情愉快，就覺(jué)得似乎可以寫出好作品；相反，若心情不佳，創(chuàng)作也就因此停滯。

對(duì)于需要長(zhǎng)期創(chuàng)作的人而言，如果完全借助情緒作為創(chuàng)作的依托，那是相當(dāng)危險(xiǎn)的事。

以爵士樂(lè)手為例，其每天的工作是現(xiàn)場(chǎng)即興演奏，而即興演出的優(yōu)劣與否，往往容易受到情緒高低起伏的影響。如果某天觀眾席上坐了一位非常漂亮的女性聽(tīng)眾，樂(lè)手的情緒一來(lái)，就能呈現(xiàn)出一場(chǎng)絕佳的演奏。但是，隔天是否還能有相同的表現(xiàn)呢？完全依賴情緒的話，無(wú)法讓演奏者每次都維持著表演所需的適度張力。

而且，一年要演出100 首、200 首，甚至是更多首的現(xiàn)場(chǎng)演奏，若經(jīng)年累月過(guò)著這種生活，將逐漸無(wú)法感受演奏本身的刺激，此時(shí)樂(lè)手會(huì)想借助外在的力量刺激自己的情緒。最快速的方法就是借助毒品。因此，曾經(jīng)有不少爵士樂(lè)手不自覺(jué)地沾染上毒品。

當(dāng)然，并非所有爵士樂(lè)手都是如此，這只是極端的例子。不過(guò)，若在音樂(lè)上的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)過(guò)度依賴情緒，就得冒這樣的風(fēng)險(xiǎn)。

情緒并非感性的主軸，這點(diǎn)千萬(wàn)不能搞錯(cuò)。

我深切地了解，若要確實(shí)且持續(xù)不斷地創(chuàng)作大量的曲子，就不能任由自己受情緒影響。