徐克在《東方不敗》中有一個敗筆，就是當東方不敗發(fā)狠時，表現(xiàn)她憑空擊物時用的是炸彈的效果，雖這招為許多新派武俠片東施效顰的模仿，但是對虛幻的意境美是極大的破壞，所以是敗筆。但這個敗筆用在表現(xiàn)華英雄第一次展示武功時，將編劇費盡心機讓他最后出場的設計完全破壞。

雖然此片有許多缺憾，但它是劍仙片在消失了近六十年后的第一次完備復現(xiàn)。華英雄這個人物首先是亞人類，在人物性格上符合老上海劍仙的考證。他的武功絕不是金庸式，而是還珠樓主式的奇跡，奇跡的特征是美感，所以此片的動作場面出現(xiàn)了一種前所未有的恢弘，如在自由女神像上的決斗。

在此片中有很好的意境設計，如利用雨水的比武，利用電腦特技將意境之美表現(xiàn)得更為充分，在技術上比徐克先進，因為展現(xiàn)一滴水的飛行和通過飛蛾的墜地暗示一滴水的飛行，效果肯定是不一樣的。最明顯的是《東方不敗》中表現(xiàn)千里傳聲是用的對聲音的變形（東方不敗用水傳聲與令狐沖對話），而《華英雄》的千里傳聲利用電腦特技，將聲音的傳播視覺化了（日本武士利用聲波尋找華英雄）。

《華》片的出現(xiàn)來自于網絡時代的技術，這種技術需要尋找附著物，這種現(xiàn)代技術找到了劍仙。生活方式的改變必將帶來新的藝術。在網絡時代，由于電腦特技可以將許多的想象表現(xiàn)得真實，西方的電影搞起了恐怖主義，銀幕上充滿了怪獸魔鬼，而東方出現(xiàn)了一種利用電腦特技表達美麗想象的傾向，付托在劍仙上得以展現(xiàn)。

但促使劍仙傳說產生的大眾心理已然不在，劍仙片作為文藝傳統(tǒng)會給予新的時代種種借用，也必將在網絡時代置換內涵。