八聲甘州

柳永

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。

不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留！想佳人、妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁！

這首《八聲甘州》是蘇軾最喜歡的，他曾經(jīng)在很多的場合說，都說柳永的詞鄙俗，他不以為然?！皩t瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，蘇軾說，這個句子用一個漸漸的漸連著三個四個字的長句——“霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”。蘇軾認(rèn)為大唐以下無人有此氣魄，這是蘇軾對柳永很高的評價，他認(rèn)為一般人以為柳永只會寫那種跟女孩子調(diào)情的詩，他說其實不然。所以這里可以看到一個好的創(chuàng)作者，他會賞識另外一個好的創(chuàng)作者，雖然蘇軾其實跟柳永很不同，個性上也很不同，柳永比較民間，詞比較更像流行歌曲；而蘇軾我們剛才說他格調(diào)極高，他們兩個風(fēng)格其實是不一樣的，可是蘇軾卻非常欣賞柳永。所以這一首《八聲甘州》在柳永的詞當(dāng)中最受贊賞，與蘇東坡的評價有很大的關(guān)系。

“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，秋天來的時候面對著一片瀟瀟的黃昏時候的雨，雨整個灑到江面上?！皾u霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，非常精彩的是因為用一個“漸”字，帶出三個連句出來，好像是電影里的蒙太奇畫面，把告別的時候那種肅殺的感覺整個表現(xiàn)出來了?！笆翘幖t衰翠減，苒苒物華休”，注意他用的“紅衰翠減”，我們很少用“衰”去形容“紅”對不對，紅色衰敗了，綠色減少了，其實是在講秋天花凋落了，葉子也掉了，可是他的用字非常特殊，用民間的活潑的字，在民間的流行歌曲當(dāng)中用的那些字。所以我們完全可以從流行歌曲的角度去看柳永這個人，看他用字的特殊，以及他后來對于我們將要提到一個跨越北宋、南宋的女詞人李清照的影響。比如“綠肥紅瘦”，就是受柳永的影響，就像我們今天用“炫”這種字，其實它是非常俚俗的字。上層的士大夫階級不太會用“紅衰翠減”，可是它很直接，完全是口語化的字。

“不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收”，因為離家很遠(yuǎn)，也回不去，可是又想家，沒有辦法抑制自己想家的思念，所以不敢登高臨遠(yuǎn)?！皣@年來蹤跡，何事苦淹留”，那自己也有一點(diǎn)感嘆，自己這么多年來到處流浪漂泊，到底是為了什么這樣子折磨自己？其實“淹留”是當(dāng)時非常民間的俚語，后來的元曲當(dāng)中用到很多“淹留”，有點(diǎn)煎熬和折磨的意思。

六、流浪、多情、耽溺，是柳詞的特征

好，在這里我們可以看到柳永的詞當(dāng)中有一個非常驚人的東西，就是流浪意識。我們前面講過，流浪是五代詞到北宋詞中表現(xiàn)的一個傳統(tǒng)內(nèi)容，可是柳永的流浪變成一個更大的生命形式的流浪，就是他真的是常年漂泊，在不同的地方幫人家填詞寫曲賺一點(diǎn)錢，真的就變成大眾歌手，或者一個填詞者的角色，到處去流浪。所以下面我們會看到流浪的概念在他的詞里會反復(fù)出來?！跋爰讶?、妝樓顒望”，還是想念的是那個女子，這個人大概到處都會有女子愛他，所以會在樓上眺望，思念他，希望他回來?！罢`幾回、天際識歸舟”，好幾次都誤以為他回來了，看到那個船到了盡頭，到接近的時候才發(fā)現(xiàn)不是柳永的船。大家會發(fā)現(xiàn)柳永的情感狀態(tài)，跟蘇軾的“多情卻被無情惱”其實不太一樣，他有一點(diǎn)耽膩在多情里，覺得多情是他自己生命的美好形式，同時也是對方的美好形式。當(dāng)然因為他來往的對象大概真的就是酒樓上的女子，所以跟蘇軾寫給妻子的《江城子》里的情感，其實還是很不同的。“爭知我、倚闌桿處，正恁凝愁”，說這個佳人每次都誤以為他要回來，大概也有一點(diǎn)要惱，有一點(diǎn)抱怨，可是他說她一定不知道我不管在天涯海角，我倚靠著欄桿也在發(fā)愁。