這種空間的押韻在鏡頭7達到高潮：索夫侖和瑪格麗特同時站在瑪麗床前。之后，在兩個瑪格麗特看護瑪麗的鏡頭（圖9，11）之間插入一格索夫侖的畫面（圖10）。此時，索夫侖的表情高度緊張。當瑪格麗特走到過道里（圖12），她成了她和索夫侖之間的中軸線。在13、14中，德萊葉用了傳統(tǒng)的視平線上180度剪輯，視角依角色切換。之后（圖15）再度切換到觀眾視角，兩人同時出現(xiàn)在畫面中。整段剪輯對敘事推波助瀾，如管弦樂般層次豐富。

這段畫面中的布景安排就更顯德萊葉的個性。在其他導演通常選擇特寫鏡頭時，他用了長鏡頭。他的長鏡頭近于定格的人物肖像畫：他的攝影機視線仿佛與背景成90度直角，角色們?nèi)缤谄教沟奈枧_上左右、前后移動，每一格畫面中都有一條垂直的中軸線（圖2，4，5，7，9）。畫面中建筑物的線條明晰、干凈如抽象的幾何圖案，并且房子都是空著的，仿佛等著有角色走進去。對畫面對稱感的強制打破了傳統(tǒng)敘事的習慣。陳設(shè)的靜物有著流暢干凈的線條，它們的存在仿佛是特為吸引觀者的注意，例如圖4中的圓盤和水罐。角色的服裝款式簡潔，清一色黑衣白領(lǐng)，如抽象的人像畫。光線刻意勾勒出人物的輪廓，讓他們從背景中清晰浮現(xiàn)，見圖6~圖8中籠罩瑪格麗特身體的銀色光環(huán)。角色的每一個動作都是緩慢、遲疑的，仿佛他們不能自由地轉(zhuǎn)頭或伸手。