父親為之驕傲、歡欣的是他收集的大量中國明朝和清朝康熙時期的陶瓷。1913年，他就買下了J·P·摩根公司（J。P。Morgan）大量收藏品中的很大一部分，并且終身保持了對這些美輪美奐物品的濃厚興趣。他收集的康熙時期的物品中有很多是巨大的寬口陶器，它們比我小時候的個頭還要高。它們被安置在特別定做的臺子上，展放在10號2層幾個房間里的顯著位置。那些陶器看上去磅礴宏偉-有種排山倒海的氣勢。他還買了許多小一些的物品，包括神話傳奇動物和人物的塑像，色彩細膩，巧奪天工。我的腦子里至今還能想起一幅畫面-那是他用放大鏡在檢查自己打算買下的陶瓷，要確保那些陶瓷未曾破損、修復(fù)過。

母親也喜愛亞洲藝術(shù)，但是她更喜歡中國和朝鮮的更加古老時期的陶瓷和雕塑，以及亞洲其他地區(qū)的佛教藝術(shù)形式。她在12號有一間屋子，我們稱之為“佛教屋”，里面有許多佛像和觀音像，屋子里的燈光調(diào)得很暗，整個屋子彌漫著濃郁的焚香味道。

母親在收藏方面還有一個搭檔，是她的大姐露西。露西姨媽從小就幾乎全聾了，你必須站到離她很近的地方對著她的耳朵大聲喊，才能讓她聽見。盡管有此殘疾，她卻是個意志堅定的旅行家。在20世紀20年代和30年代，她周游世界，走訪了許多偏遠的地方，而當時旅游是一種比現(xiàn)在危險得多的活動，尤其對未婚婦女來說。1923年，露西姨媽乘坐火車在北京和上海之間旅行的時候，遭到了土匪的襲擊。火車上有數(shù)人被殺，她也被綁架了。她被放在驢背上藏進了深山，當時，土匪的計劃是要挾持她索取贖金。當土匪們聽說政府的軍隊在窮追不舍的時候，便突然將她拋棄了。露西姨媽在半夜時分摸索著來到一個帶有圍墻的村莊。她沒有獲準進去，便在一個小窩棚里過了夜，直到早晨才被允許進村。那天晚些時候，她才獲救。

無論到什么地方，露西姨媽都要購買藝術(shù)品-而且常常是在偏遠的地方，以最低廉的價格購買。她還時不時地為母親買些東西，然后用大柳條箱托運到我們在紐約的家。幸運的是，露西姨媽很有品位。她對日本江戶時期（1600~1868年）的花鳥復(fù)制品和能樂舞裝束產(chǎn)生了濃厚的興趣-這些在日本十分珍貴，且非常罕見-并在40年的時間里買進了許多。此外，她還收集了一大批歐洲和英國古陶瓷，包括18世紀邁森陶器的全套MonkeyBand，造型設(shè)計是約翰·坎德勒。她在1955年去世以前，將這些收藏品的大部分留給了羅得島設(shè)計學院（RhodeIslandSchoolofDesign）-我母親也為該學院捐獻了她收藏的18世紀、19世紀日本藝術(shù)大師葛飾北齋、歌川廣重和喜多川歌麿的復(fù)制品。