花的成長(zhǎng)是外婆帶大的，媽媽爸爸自殺了。拋開身世不說，外婆是"曾經(jīng)滄海難為水"的女人，什么都經(jīng)過了，最終一點(diǎn)根的東西會(huì)給花的。但是她又從歷史的磨難中帶來很多很多偏激的東西，是花不能夠接受的。而花這孩子是抱來的，作為姥姥來講花和自己沒有血緣感，反而覺得她們兩人之間的距離更容易產(chǎn)生親情。為什么？就是她不留意間被人弄大肚子生下一個(gè)莉，莉想生孩子卻沒生成，結(jié)果弄得家敗人亡，她所有的磨難會(huì)變成巨大的關(guān)愛帶給花。但是她身上那些歲月的痕跡、那些凹凸不平的東西一定是花不喜歡的，也不懂的。對(duì)男人的看法，甚至是對(duì)社會(huì)的看法，一天不如一天。這是她們兩個(gè)人之間的人物關(guān)系。

姥姥以前是明星，多輝煌，現(xiàn)在什么都不是了，是一天不如一天，而且年齡越來越大。這樣在花的成長(zhǎng)過程里，姥姥一定是惟一一個(gè)在很多事情上都滿足花的人?；▽?duì)她一定有一種愛，但是花不懂她，花實(shí)際上是不知道外婆這個(gè)人的，是這么苦難的一個(gè)女人。就是說花真正知道外婆以后才會(huì)真正的愛外婆。如果父輩的人還在的話她還有可能知道，也有人會(huì)說，莉她媽當(dāng)年是一個(gè)三流影星，但是父輩的人都斷掉了，她沒有地方知道了。我在想花離開外婆以后，會(huì)覺得天地特別大。因?yàn)橥馄乓恢痹诤亲o(hù)她，在管理她，其實(shí)也是控制她，這個(gè)控制不是有意識(shí)一定要她怎么樣。外婆再見到花的時(shí)候，只希望她順順當(dāng)當(dāng)成為一個(gè)好女人，有一個(gè)很好的家庭，不求別的什么?；赡茉谕饷媲∏∠氲牟皇沁@個(gè)，花跟姥姥想的完全不一樣。但是花是一個(gè)什么樣呢？你要給花設(shè)定一個(gè)她的空間，這個(gè)花的空間可能不拍，但是你要清楚花為什么會(huì)有這個(gè)她生存、養(yǎng)她的空間。比如說我們今天為什么每個(gè)人都有每個(gè)人生長(zhǎng)環(huán)境造成的特殊空間，就是你的家庭長(zhǎng)成你一定不是張藝謀的性格，一定不是顧長(zhǎng)衛(wèi)的性格。這是你家庭的特殊環(huán)境造成的。一定是這樣，這個(gè)家庭造成你自己的性格，比如你是開朗型的，還是封閉型的性格，造成你作為攝影師或?qū)а莸膶徝?、待人接物等等一切都是有跡可尋的。你的后天環(huán)境又促成了對(duì)你的影響，你今天的為人做事和后天環(huán)境有很大的關(guān)系。這就是母本的東西和外界的東西兩個(gè)因素，構(gòu)成了人生長(zhǎng)的空間。所以花的外界的東西要設(shè)定出來，她是做什么事的，干什么的，她周圍是些什么人，周圍的男人都是干什么的，誰(shuí)給她肚子弄大的。這些拍不拍都沒關(guān)系。只有這樣花才能帶著這個(gè)環(huán)境和外婆有沖突，這是必然的。我認(rèn)為你可以表現(xiàn)花的另外環(huán)境，就是說花可能在家和在這個(gè)環(huán)境里完全是兩個(gè)樣子，根本就不是一個(gè)人，甚至可能也是相反的。

這些東西我覺得都可以慢慢把它打理清楚的。其實(shí)第三段最根本的問題就是外婆和花的故事，而這個(gè)故事是圍繞著外婆的歷史和花的未來去說的?；ǖ奈磥硎鞘裁?，是生了一個(gè)孩子，如果你想要這個(gè)孩子的話。因?yàn)闆]有這個(gè)孩子，花是沒有行為的，生孩子就是花的一個(gè)行為。那么外婆的歷史和花的未來就形成了一個(gè)包容你整個(gè)影片包括外婆的故事、母親的故事和花自己的故事的構(gòu)成?？赡苡捎诨ǖ墓适陆Y(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確，才會(huì)把你的電影真正變成一種帶有寓言性的電影。當(dāng)人們很實(shí)地看一個(gè)電影的時(shí)候，不會(huì)產(chǎn)生寓言感，或者說不會(huì)產(chǎn)生升騰感。不管寓言也好，浪漫故事也好，超現(xiàn)實(shí)的東西也好，要通過花和外婆的關(guān)系產(chǎn)生一種升騰?；谇懊鎯蓚€(gè)故事的意義到第三個(gè)故事的時(shí)候要有一個(gè)變化，就是觀感變化，而不應(yīng)該再繼續(xù)是一個(gè)完整命運(yùn)的關(guān)注。如果第三個(gè)故事還是一個(gè)完整命運(yùn)關(guān)注的話，就變成三個(gè)人的故事的排列，就變成重復(fù)了，有差異但還是一種重復(fù)。

如果花的問題解決了，片子的長(zhǎng)度也解決了，撐死了兩個(gè)半小時(shí)。正好是一部上下集的電影。阿誠(chéng)說過這個(gè)東西是三個(gè)電影，確實(shí)如此?；ǖ牟糠忠欢ㄒ龃笫中g(shù)，那樣的話，通盤的結(jié)構(gòu)和設(shè)想就全變了。

我覺得你倒著寫就太討巧了。從媽媽開始寫，以花的角度開始說外婆。一開始就是花和外婆的故事，講的是什么呢？講的是媽媽的故事，可能是從那張照片說起的。而且很怪，一老一小倆孤女，討論到那張照片的時(shí)候才知道媽媽是怎么死的。然后她懂得外婆的時(shí)候，再?gòu)耐馄诺乃溃够氐酵馄诺墓适?。肯定?huì)很好看。要先說媽媽是很精彩的，然后再說到外婆。就是從花的角度去找回這兩個(gè)故事，找回這兩個(gè)事，而且你擔(dān)心的那些造型都變得太簡(jiǎn)單太簡(jiǎn)單了。順著過來難。第二個(gè)故事講完了以后，花和第一個(gè)故事的造型就完全沒有什么可擔(dān)心的了。

一定要跳開蘇童的小說，現(xiàn)在蘇童的小說捆得你太緊了。就是你對(duì)蘇童小說太喜歡了，你就覺得小說的結(jié)構(gòu)特別適合你的感覺，適合你讓一個(gè)人去演的設(shè)想。文學(xué)的結(jié)構(gòu)讀起來沒問題，可是實(shí)施的時(shí)候就會(huì)有問題了。我覺得要這樣寫的話，前面三十年代那部分段落感特別容易交代，包括和老王偷情。因?yàn)槔牙岩呀?jīng)在這兒很長(zhǎng)時(shí)間了，你已經(jīng)知道姥姥了，包括姥姥那點(diǎn)騷情事。從與孟先生在一起那段到姥姥特別失落以后，剩下和老王偷情那些亂七八糟事到底要不要都不是什么很了不得的。那種男人變得特別具體的閑筆，都可以考慮要不要。其實(shí)最主要就是孟和鄒杰，就這倆男人。這兩個(gè)男人一出來就讓人覺得是女人就想跟他們，愿意跟他們，就夠了。這兩個(gè)男人挺棒的，那些牙醫(yī)、王先生都可以很虛（牙醫(yī)本來也沒有出現(xiàn)），都不用是很正面的。老王從被窩里出來直接被打到外面去，就像一個(gè)群眾一樣，而且我都覺得沒有理發(fā)師那段更干凈，前面那段就特飽滿。到戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)以后，就是她在那等著這個(gè)人，等著他的信，然后她一封信一封信被退回來?；ㄊ且环庑乓环庑疟煌馄趴燮饋聿刂鋵?shí)這些都是矛盾。都可以不要小杜，其實(shí)小杜本來就沒幾筆。小杜就是一開始來了，跟花結(jié)了婚，然后花有了孩子他就走了?；ú辉诤跽f你愛走不走，然后他又回來了。我覺得小杜這人可有可無，這樣劇本會(huì)干凈很多。

老王也可以去掉，其實(shí)這不是忍痛割愛。老王在小說里是一個(gè)色彩，就是說她媽也不是省油的燈。老王就等于在家里全偷，沾女的就偷。小說里他就是一個(gè)色彩，但是在電影里多出這么一個(gè)人，其實(shí)人物沒發(fā)展，只能說明女人還是需要男人慰藉的，而和你原來說的女人想依靠一個(gè)男人不同。這等于是生理上的快感，生理上的宣泄，她不會(huì)跟老王結(jié)婚。這些東西沒有讓茉在人物上推動(dòng)，只是變成生活的一個(gè)片斷，或者說是造成她媽媽跳江自殺的一個(gè)契機(jī)。但是如果倒著寫，姥姥的死和媽媽的死就可以選擇一個(gè)，沒有必要那么多的人死。你看茉的母親跳江自殺、鄒杰自殺和莉自殺，都死了，其實(shí)是一個(gè)重復(fù)。