比如唐伯虎的畫(huà)，細(xì)看，就能看出用筆多處都有宋代至明初的宮廷院體畫(huà)的風(fēng)格，有人說(shuō)這是唐伯虎吸取了院體的長(zhǎng)處，也有人說(shuō)唐伯虎潦倒貧困時(shí)經(jīng)常冒充宋人畫(huà)些匿款或是偽款的宋代院體畫(huà)和文人畫(huà)出售。當(dāng)時(shí)的名家還有一個(gè)毛病，就是代筆。有人求畫(huà)，名家讓自己的學(xué)生或是好友代筆，最后落自己的款就行了。比如現(xiàn)今流傳的董其昌的畫(huà)作中，就有許多是代筆。董其昌官至禮部尚書(shū)，太子太保，又是當(dāng)時(shí)數(shù)一數(shù)二的藝術(shù)家，鄉(xiāng)紳財(cái)主地方官吏富商巨賈紛紛登門求畫(huà)，拿了人家的巨額潤(rùn)筆費(fèi)后，董其昌往往找自己的學(xué)生或朋友代筆作畫(huà)，敷衍打發(fā)地位相對(duì)較低的求畫(huà)之人。董其昌的人品和唐伯虎相比，天壤之別……

明代的書(shū)畫(huà)就是一根攪屎棍子，好端端的書(shū)畫(huà)收藏市場(chǎng)硬生生地給攪臭了?，F(xiàn)在只要是看到一幅明代或是明代以前的字畫(huà)，首先要考慮這幅字畫(huà)是不是明代的贗品。越是名家的字畫(huà)，就要越發(fā)的小心，不是名家的字畫(huà)，那也要小心?？傊灰吹矫鞔蚴敲鞔郧暗墓女?huà)，一定要冷靜下來(lái)仔細(xì)思量，小心驗(yàn)證。唐宋兩代也有作偽畫(huà)的，其中以宋代為盛。但是相較明代而言，宋時(shí)期的字畫(huà)不論是真跡還是贗品，都不容易妥善地保存并流傳下來(lái)。宋代擅長(zhǎng)的是偽造仿制青銅器……清代和民國(guó)時(shí)期的真假字畫(huà)倒是容易流傳下來(lái)，但是比起明代的造假規(guī)模來(lái)，差了好大一截，況且清代和民國(guó)的字畫(huà)跟明代比起來(lái)，繪畫(huà)風(fēng)格、功底和意境都不能說(shuō)進(jìn)步了?，F(xiàn)代的偽畫(huà)自然沒(méi)必要談什么流傳了，今天繪的畫(huà)，做舊加工后明天就敢去賣。但是造假的功力和明代比起來(lái)，那就跟明代的科技和現(xiàn)代的科技相比較差不多……明代是個(gè)很特殊的年代，字畫(huà)的造假規(guī)?？涨敖^后，又能很方便地保存流傳至今。這樣說(shuō)吧，現(xiàn)在流通的中國(guó)古字畫(huà)中，有將近三成的數(shù)量都是明代的偽畫(huà)……

需要強(qiáng)調(diào)的是，宋代擅長(zhǎng)仿制青銅器跟明代仿制青銅器有著本質(zhì)上的不同，宋代仿制青銅器，至少有半數(shù)以上是文人墨客督匠鑄造，就圖個(gè)風(fēng)雅。明代仿制出來(lái)的青銅器，八成以上是為了賣錢。

注釋九

這樣的棲尊屬于原始瓷器。明清兩代的瓷器就叫明清瓷器，元代至漢代的瓷器叫高古瓷器，有人也管商周至春秋戰(zhàn)國(guó)這段時(shí)期的瓷器叫原始瓷器，或是遠(yuǎn)古瓷器、先秦瓷器。跟炒得火熱的元明清三代瓷器比較起來(lái)，原始瓷器現(xiàn)在幾乎不被人重視，主要是因?yàn)槭袌?chǎng)上這類瓷器數(shù)量稀少的緣故，不管是傳世的還是出土的，數(shù)量都少的可憐，話說(shuō)回來(lái)，但凡是這類瓷器，壓根就沒(méi)有傳世的，全都是出土的。市場(chǎng)上少，并不能說(shuō)明原始瓷器的數(shù)量就真的少。有眼光有遠(yuǎn)見(jiàn)的收藏者現(xiàn)在正使出吃奶的勁來(lái)購(gòu)置原始瓷器，現(xiàn)在購(gòu)入原始瓷器，還為時(shí)不晚，還能算得上是好時(shí)機(jī)。原始瓷器受人冷落，價(jià)格極其低迷，已經(jīng)跌倒了谷底，只要入手，升值肯定沒(méi)問(wèn)題。

從瓷器的年代上來(lái)說(shuō)，明清瓷器行情火爆，但是升值空間相對(duì)小了；高古瓷器的行情越來(lái)越好。

明清瓷器、高古瓷器和原始瓷器的收藏人群不一樣，甚至有點(diǎn)兒涇渭分明的感覺(jué)。熱衷于收藏明清瓷器的，其中有相當(dāng)數(shù)量的人是投資收藏，明清瓷器看上去精美工整，實(shí)則絕大部分已經(jīng)完全喪失了藝術(shù)品的內(nèi)涵，明清瓷器虛??；熱衷于高古瓷器的收藏者，常常希望能從陶瓷中去體會(huì)領(lǐng)悟到瓷器后面的種種文化，高古瓷器質(zhì)樸，專注，卓越；而癡迷于原始瓷器或陶器的收藏者，那基本上都是返璞歸真的收藏大家了，學(xué)問(wèn)，人品，涵養(yǎng)，地位，財(cái)富皆出類拔萃。

更主要的是，像這種原始瓷器（注：此段中的原始瓷器僅針對(duì)商周時(shí)期的原始瓷器，關(guān)于秦漢時(shí)期的原始瓷器在后文中有專門論述）現(xiàn)在的仿品假貨也少的可憐，說(shuō)句托大的話，你要想買件原始瓷器的假貨，比買真的原始瓷器還難。原始瓷器的胎質(zhì)通常都白中泛灰，泛黃，或者胎質(zhì)呈灰黃色，灰白色。對(duì)于作偽者來(lái)說(shuō)，仿制這種胎質(zhì)相當(dāng)困難，胎體的瓷土不好調(diào)配，瓷土內(nèi)還必須夾帶些雜質(zhì)，釉層里也需要有雜質(zhì)，少了不像，多了就過(guò)了。并且原始瓷器的釉層較薄，瓷器上的花紋大都是拍印上去的，跟其他瓷器有著很明顯的區(qū)別。他們已經(jīng)習(xí)慣了仿制明清唐宋時(shí)期潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，讓他們返璞歸真燒制原始胎質(zhì)，就像讓現(xiàn)代人去過(guò)原始人的生活一樣。

注釋十

《鑒彝正心》中說(shuō)道，青銅器最常見(jiàn)的銹色有綠，藍(lán)，紅，黑四色，另有紫色，褐色，灰色，黃色等諸多銹色。其中綠，藍(lán)，紅，黑四色當(dāng)中，每種顏色又能細(xì)分出十幾種不同的銹色，所以說(shuō)綠藍(lán)紅黑是四大色系，其中以綠為首。

綠色銹最容易被作偽者做出來(lái)，往往用酸料或堿料，或潑灑或敷刷于新鑄造的偽器表面，埋入地下或置于陰暗污穢角落，數(shù)月后，新鑄銅器便會(huì)長(zhǎng)出一身綠銹。這種綠銹毛糙疏松，或凝結(jié)糾連，表面泛白，令人心生厭惡，屬于最低級(jí)的偽銹，哪怕是沒(méi)有多少收藏經(jīng)驗(yàn)的普通人，也能將其分辨。

需要注意的是，這種低級(jí)的偽綠銹有些像綠銹色系中的粉綠。所謂的粉綠并不是綠銹中透著粉紅色，而是綠銹的表面和間隙籠罩著一種白色，這種白色就像是葡萄表面上的白霜，但又比葡萄上的白霜淡淺了好多，遮不住下面的綠銹色。中原地區(qū)以及周邊一些地區(qū)出土的青銅器上時(shí)常能見(jiàn)到粉綠，其銹淺薄，松腐，易剝落，是綠銹色系中品相最不好的銹色（注：粉綠不是粉銹，粉銹屬于壞銹，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)須及時(shí)去除，切記）。因粉綠表面能看到白面粉似的白色腐蝕物，故經(jīng)常有人將粉綠誤以為是偽銹，其實(shí)只要多加細(xì)心觀察，就能發(fā)現(xiàn)粉綠和偽銹上的白色腐蝕物是有區(qū)別的，偽銹上的白色如同石灰白，色澀而粗，粉綠上的白色如粉，質(zhì)細(xì)而勻。