照片左右了《論壇》特刊里的局面，這就確保了它報(bào)道的建筑中惟數(shù)流水別墅最為燦爛奪目。所有建筑師都明白，照片能無比強(qiáng)烈地促進(jìn)或阻斷大眾對(duì)其建筑的理解，不過誰也比不上賴特深諳其道，我們已經(jīng)看到，他本人就既是一位哲學(xué)家，又是建筑照片的收藏者。在1908年他和拉塞爾·斯特吉斯吵架的時(shí)候，賴特就狂怒地抨擊了這位資深的美國(guó)建筑批評(píng)家，認(rèn)為他在《建筑實(shí)錄》上毫不修飾地發(fā)表拉金大廈的照片就是在犯罪：賴特說它們是“謀殺，全方位的誹謗”?，F(xiàn)在《建筑論壇》給了他無限的權(quán)力，聽任他隨心所欲地去展示自己的建筑。

賴特很器重盧克·斯旺克給流水別墅拍攝的照片，但是喬治·納爾遜想派少數(shù)幾位自由撰稿的建筑攝影師去成套拍攝賴特的作品。納爾遜做了些特殊安排來報(bào)道賴特的加州住宅，不過他把剩下的工作交給了芝加哥市的赫德里奇—布萊辛事務(wù)所?？稀ず盏吕锲媸呛盏吕锲妗既R辛事務(wù)所的經(jīng)理，他一開始還親自出馬去拍照片，但是由于熊奔溪地處偏遠(yuǎn)，他就把考夫曼別墅委派給了他的小弟弟比爾。結(jié)果是，在1937年11月中旬，這位25歲的新手趕著編輯進(jìn)度的最后期限來到這里，拍攝流水別墅。

西塔里埃森流傳著一個(gè)老說法，說赫德里奇入選這項(xiàng)任務(wù)是因?yàn)橘囂刈钕矚g他這個(gè)攝影師，還有，賴特讓他透過蒸騰的水氣拍攝流水別墅，目的是要向兩年以前他親自與杰克·豪合作畫成的透視圖公開表示敬意。當(dāng)然，如果只看流水別墅的挑臺(tái)翱翔在清澈瀑布上的這番景象的話，當(dāng)年那張表現(xiàn)圖和赫德里奇拍的照片嚴(yán)密吻合，的確是攝人心魄，無疑證實(shí)了賴特有本事極其精確地給建筑打腹稿。但是塔里埃森的這個(gè)傳說在每個(gè)重要細(xì)節(jié)上都錯(cuò)了：賴特在事務(wù)所里專寵的攝影師是肯·赫德里奇，而不是比爾，當(dāng)賴特得知肯把這項(xiàng)不太重要的任務(wù)推給了他沒有經(jīng)驗(yàn)的弟弟的時(shí)候，一定是大失所望。

透視圖很吻合赫德里奇拍的照片，這件事兒半是有意為之，半是出于偶然。比爾·赫德里奇對(duì)流水別墅一無所知，直到他為接受任務(wù)先去面見賴特之前，他既沒有見過它的照片也沒有見過圖紙。我們知道，賴特在比爾來訪時(shí)擺出了這座別墅最討他喜歡的幾張表現(xiàn)圖，其中一定包括了從瀑布底下仰望的透視圖。到那會(huì)兒原先那張表現(xiàn)圖可能已經(jīng)被送到了紐約，因?yàn)橥邆惖僦Z·薩拉（ValentinoSarra）要把它用在1月17日的《時(shí)代》封面上。但是賴特讓人在塔里埃森到處放上了普策爾的文章副本，因此，赫德里奇在啟程去熊奔溪的時(shí)候，他的工具包里幾乎肯定塞了一份表現(xiàn)圖的彩色復(fù)制本。

赫德里奇開車去了賓夕法尼亞，半路上停下來見過了考夫曼一家人，隨后花了一整天的時(shí)間觀察流水別墅。他看出，如果他想抓住賴特那張透視圖的角度，就得涉進(jìn)冰冷的熊奔溪水深處去。他馬上跑到俄亥俄派爾去買了雙高及腰部的釣魚靴，拍下了讓流水別墅成名的那張照片。除了在天空部分用了深色濾鏡以強(qiáng)化畫面的戲劇感以外，赫德里奇不需要再做其他任何特效處理。流水別墅非常上相，從任何角度看它都真是自己拍攝了自己。

赫德里奇對(duì)流水別墅的著名詮釋為它點(diǎn)燃了從未平息過的傾慕的烈火，然而并不是誰都對(duì)照片一見鐘情。按照赫德里奇本人的說法，賴特先是對(duì)這張照片的夸大效果很不屑，嗤之以鼻道：“很有特技，很有特技。你真覺得我設(shè)計(jì)過這個(gè)嗎？”