以上摘自一九七一年加拿大廣播電臺(tái)記

者阿麗娜·德雅爾丹采訪(fǎng)整理的談話(huà)錄

按照雅克·弗洛的說(shuō)法，羅西里尼成了“法國(guó)新浪潮之父”。確切的是，他每次到巴黎來(lái)時(shí)，總要會(huì)見(jiàn)我們并讓人給他放我們這些業(yè)余愛(ài)好者拍的影片，閱讀我們的第一批劇本。1959年法國(guó)制片人從報(bào)導(dǎo)每周正在拍攝的影片的報(bào)刊專(zhuān)欄中發(fā)現(xiàn)的、并讓他們感到驚訝的所有這些名字，羅西里尼很久以前早就認(rèn)識(shí)了：盧什、雷深巴赫、戈達(dá)爾、羅梅爾、里維特、奧雷爾。事實(shí)上，羅西里尼是《漂亮的塞爾日》和《四百下》電影劇本的第一位讀者。是他在看完了影片《瘋瘋顛顛的巫師》以后，啟發(fā)盧什拍《我是一個(gè)黑人》的。

羅西里尼他影響過(guò)我嗎？是的，影響過(guò)。他的嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真和講邏輯給我對(duì)美國(guó)電影的熱情潑了點(diǎn)冷水。羅西里尼討厭精巧的片頭字幕和片頭字幕前面的場(chǎng)景，討厭閃回鏡頭以及總體上討厭與布景有關(guān)的東西，討厭所有不能為影片的意圖或人物性格服務(wù)的東西。

如果我在我的某些影片中試圖簡(jiǎn)明地、老老實(shí)實(shí)地和用差不多是紀(jì)錄片的手法緊緊地只跟拍一個(gè)人物的話(huà)，那么這應(yīng)歸功于他。除了讓·維果不算外，羅西里尼是唯的一個(gè)不帶同情心來(lái)拍青少年的電影導(dǎo)演?！端陌傧隆吩诤艽蟪潭壬蠎?yīng)歸功于他的影片《德意志零年》。

摘自特呂弗為瑪里奧·維爾多納撰寫(xiě)的、由巴

黎塞格爾出版社1963年出版的《羅貝爾托·

羅西里尼》一書(shū)的前言。這篇前言1975年收

入到特呂弗的影評(píng)集《我鐘愛(ài)的影片》一書(shū)中

只有當(dāng)我處在確切而具體的情景

中時(shí)才會(huì)想到具地的電影導(dǎo)演

在我的影片《四百下》中，有著大家都能看出的讓·維果的影響，這是顯而易見(jiàn)的。但是，另外還有一個(gè)大家都沒(méi)有想到的影響，這就是影片《德意志零年》的影響。這是唯一的一部影片，在片中一個(gè)兒童以拍紀(jì)錄片的手法被跟拍，而且這個(gè)孩子被表現(xiàn)得比他周?chē)拇笕烁訃?yán)肅。在當(dāng)時(shí)這還是首次根據(jù)這個(gè)原則拍片的，而且也是首次把影片的重心轉(zhuǎn)移到兒童們的身上，而無(wú)聊的事則放在大人們身上。羅西里尼強(qiáng)化了雷諾阿影片中就出現(xiàn)過(guò)的一件事，即對(duì)影片非常接近生活的愛(ài)好，對(duì)非常紀(jì)錄片化的愛(ài)好，而且羅西里尼認(rèn)為不應(yīng)該寫(xiě)劇本，認(rèn)為只有笨蛋才寫(xiě)劇本，認(rèn)為電影沖突唯一來(lái)自已知條件：在某一時(shí)代的某一人物，某個(gè)人物在某個(gè)國(guó)家里與國(guó)家相對(duì)抗，而這個(gè)人物自己又屬于這某個(gè)國(guó)家，就這些！這就是他們之間的自然的沖突。于是人們現(xiàn)在便從這里面開(kāi)始出發(fā)，沒(méi)有什么要虛構(gòu)發(fā)明的。