一一《四百下》的劇本從某種角度說(shuō)是否是您的一種自傳？

一一不是。只有很少的一部分是。我可以說(shuō)的是，片中沒(méi)有什么東西是杜撰的。我個(gè)人身上沒(méi)有發(fā)生過(guò)的事曾經(jīng)發(fā)生在我認(rèn)識(shí)的一些人身上，發(fā)生在我同齡的男孩子們身上，甚至也發(fā)生在我在報(bào)紙上讀到過(guò)的故事中的人物身上。沒(méi)有東西是來(lái)自純虛構(gòu)的故事，總之，這完全不是一部自傳性的電影。

以上由彼爾·威爾登斯坦采訪整理

見(jiàn)一九五九年七月第83期的《電視-電影》月刊

“谷克多式的”

說(shuō)到讓·谷克多(即柯克托)，我們當(dāng)時(shí)就知道，當(dāng)我們?cè)诳寺宓隆ぞS爾摩雷爾的單元房拍攝的時(shí)候，我們是采用“谷克多式”的手法來(lái)拍片的。我們那時(shí)滿了解他的，而且我在影片中甚至刪除了一些不很成功的、更加反映出“谷克多式”的這種氣氛的段落。比如：兒童抽雪茄煙以及他們用被子掩蓋煙的段落。我們牽來(lái)這匹馬，不太自覺(jué)地便創(chuàng)造了這個(gè)氣氛。況且我現(xiàn)在認(rèn)為就是從這一刻開始，讓·谷克多真的喜歡上了由于布景的奇特因此風(fēng)格接近他的影片。戲劇的情景也有點(diǎn)類似。(譯注：1959年《四百下》在戛納電影節(jié)參賽，特呂弗榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這屆評(píng)委會(huì)主席正是谷克多。而特呂弗榮獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)?wù)叫媪朔▏?guó)新浪潮的誕生。)

以上由彼爾·威爾登斯坦采訪整理

見(jiàn)一九五九年第83期《電視一電影》月刊

總的說(shuō)來(lái)，我對(duì)自己已經(jīng)產(chǎn)生過(guò)的欽佩和死總是忠誠(chéng)有加的。因此，有過(guò)這樣的時(shí)期，在這段時(shí)期里我是那樣懷念谷克多，以至于整整一周我都要聽(tīng)他錄制的唱片和重讀他的作品。而這個(gè)“谷克多周”讓我受益非淺，因?yàn)樵诨钪淖骷抑?，沒(méi)有像他那樣的作家讓我感到興趣的。時(shí)間上的年齡差距對(duì)我來(lái)說(shuō)是不存在的。

以上摘自“談?wù)動(dòng)捌毒G色房間》”，

見(jiàn)一九七七年《法國(guó)電影聯(lián)盟》會(huì)刊

羅西里尼，他影響過(guò)我嗎？

哦！在我身上確實(shí)有一個(gè)很大的仰慕名人的特性，這是一種需要。有時(shí)仰慕文學(xué)界的名人，有時(shí)候是仰慕電影界的名人。在這些名人中，有的我是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地仰慕，如奧遜·威爾斯，我只見(jiàn)過(guò)他一、二次，在我生話中他并沒(méi)有起過(guò)什么作用……或者很簡(jiǎn)接地起過(guò)，或者起過(guò)作用而我沒(méi)有覺(jué)察到。然而某個(gè)像羅西里尼這樣的人是很重要的，因?yàn)?，我在他身邊工作過(guò)好幾年；我曾是他的助手，在他沒(méi)有拍電影的那個(gè)時(shí)期；我和他一起工作，一起旅行。我想，我從他那里學(xué)到了很多東西；他有點(diǎn)像接巴贊的班，使我實(shí)現(xiàn)了從影評(píng)時(shí)期到電影創(chuàng)作時(shí)期的過(guò)渡。談到羅西里尼，我想說(shuō)的是他啟發(fā)了我的思想，他以某種方式使我擺脫了困境；羅西里尼是非常反美國(guó)的，那時(shí)他反對(duì)精巧復(fù)雜的東西；他主張簡(jiǎn)單明了、有連貫性和合邏輯的話語(yǔ)；我現(xiàn)在想，如果作為一部處女作，《四百下》是一部相當(dāng)清晰明白、有連貫性和合邏輯的影片的話，那么這要?dú)w功于他，這是確定無(wú)疑的。