現(xiàn)今的日本藝?yán)?，很難讓他們支付制作費(fèi)，這些藝?yán)染拖窬返暌粯?，不只不愿意?fù)擔(dān)成本，作品制作費(fèi)靠藝術(shù)家自掏腰包，賣出去還得對(duì)分，而且還是寄賣制，這樣對(duì)藝術(shù)家來說風(fēng)險(xiǎn)太大吧？

藝?yán)葮I(yè)者的工作就是全世界到處旅行，認(rèn)識(shí)名人，在派對(duì)上交換新情報(bào)，“你的作品我有幫你推銷啦！”成就藝?yán)葮I(yè)者獨(dú)嘗甜頭的生活形態(tài)，不會(huì)令人很不甘心嗎？

我以前認(rèn)為，藝術(shù)家跟藝?yán)葮I(yè)者共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，共同享受成功是理所當(dāng)然的，但這業(yè)界顯然不是這么一回事。因?yàn)檫@樣，藝術(shù)家的地位比較低，我也非常能夠理解。對(duì)藝?yán)葋碚f，藝術(shù)家不過是一顆棋子。因?yàn)榫退闶。瑢?duì)藝?yán)葋碚f也無關(guān)痛癢。但是，我覺得藝術(shù)家若甘于這種情況，可能無法長(zhǎng)久創(chuàng)作下去。

就像二十世紀(jì)八十年代好萊塢電影圈，從律師介入之后，演員的酬勞才開始提升一樣，我覺得有經(jīng)紀(jì)人來主張自己的立場(chǎng)是必要的，不希望年輕藝術(shù)家成為藝?yán)鹊顿尴碌聂~肉。

像我這種，自己投入資金的藝術(shù)家風(fēng)險(xiǎn)是很大的。因?yàn)閾?dān)心失敗太大會(huì)導(dǎo)致無法長(zhǎng)久創(chuàng)作，所以累積了包含媒體應(yīng)對(duì)等許多經(jīng)紀(jì)技巧；也學(xué)會(huì)了如何交涉，說服客戶投資藝術(shù)家。

時(shí)代改變，美術(shù)界也變大了，今后必須更努力尋找在展覽會(huì)上能讓大家感到幸福的目標(biāo)才行。所以對(duì)藝術(shù)家來說，與藝?yán)葮I(yè)者之間的麻煩是避不掉的，我曾經(jīng)因?yàn)樽约旱难酃庠絹碓教籼?，?duì)于制作人偶作品的技術(shù)要求增多，花掉了比預(yù)設(shè)的賣價(jià)還高的費(fèi)用，因而與出資的國(guó)外藝?yán)扔羞^爭(zhēng)執(zhí)：“你一開始不是說三百萬日元可以做的嗎？為什么制作費(fèi)變成十倍，三千萬？售價(jià)一千萬，制作費(fèi)三百萬，你拿三百萬，藝?yán)饶萌偃f。明明幫你規(guī)劃了可以完成的結(jié)構(gòu)，你為什么會(huì)花了三千萬……”

如果是一般生意的話，藝?yán)鹊恼f法一點(diǎn)也沒錯(cuò)，但對(duì)以超越時(shí)空為目的的藝術(shù)家工作來說，出現(xiàn)這種破天荒插曲是無法避免的?！耙院笥袡C(jī)會(huì)，一定要憑自己的判斷、為自己負(fù)責(zé)，做自己想做的東西?！蔽业玫搅诉@樣慘痛的教訓(xùn)。

總之，藝術(shù)的價(jià)值是無法光用一般商業(yè)結(jié)構(gòu)去衡量的。雖然有很多工作是因?yàn)樗嚴(yán)日f“我?guī)湍愠鲋谱髻M(fèi)”而做到的，但是如果太依賴這種方式，一旦藝?yán)韧Ｖ沽私?jīng)濟(jì)援助，就會(huì)無法繼續(xù)創(chuàng)作作品，所以這點(diǎn)還是必須掌控在自己手中。

雖然也有那種藝術(shù)家騙了藝?yán)?，害藝?yán)鹊归]，自己卻存活下來的例子，但因?yàn)椴幌矚g那樣，所以我就將自己的工作室登記成為法人公司了。

本來三千萬可以做的東西，萬一花了兩億時(shí)，如果不自己建立可以支付兩億的架構(gòu)，將會(huì)導(dǎo)致無法繼續(xù)制作讓顧客開心的“世上唯一的東西”，最后只能做一些跟其他作品沒什么兩樣的東西。

我在跟LV合作的過程中，了解到所謂的品牌生意是多么辛苦的一件事情。一群精英，要一網(wǎng)打盡各種充滿欲望的人，跟他們做生意，然后讓絕大多數(shù)的人感到幸福，這是多么厲害的事情。

連品牌生意都不是高效率的生意了，更別說藝術(shù)是效率多么差的生意！既然知道，如果不絞盡腦汁，就無法持續(xù)性地創(chuàng)造出有趣的作品。

不能拿沒錢當(dāng)借口我跟LV以村上圖騰（Murakami Monogram）為首的合作，似乎為“品牌與藝術(shù)的結(jié)合是件好事”開啟了一扇門。

二○○六年，我去巴黎香榭麗舍大道LV本店，那里剛花了很多錢做了大規(guī)模的翻修?？吹揭哉材匪埂ぬ厝馉枺↗ames Turrell）為首、一些我尊敬的藝術(shù)家，跟LV合作，負(fù)責(zé)店內(nèi)的設(shè)計(jì)，將LV設(shè)定為現(xiàn)代的皇室貴族。

我贊成在大客戶下面制作作品，因?yàn)椤八囆g(shù)家跟時(shí)尚品牌合作”這件事，應(yīng)該是扮演壞人的角色，故意破壞行規(guī)的行動(dòng)。所以我才會(huì)毫不猶豫地拋下羞恥心與LV合作，并做出了成果。

但是，歐美本地的藝術(shù)家們，并不把這件事情評(píng)定為“藝術(shù)的脈絡(luò)”。

我知道他們的態(tài)度是：“村上，混得很好嘛，令人羨慕啊！”、“就算跟名牌合作，村上身為藝術(shù)家的地位并沒有被降低，反而在拍賣會(huì)上價(jià)格創(chuàng)新高。跟LV合作，藝術(shù)家的地位是可以被提升。我也來試試看！”我只是制造了一個(gè)詭辯給藝術(shù)家，來掩蓋他們欠缺金錢的事實(shí)。

既然大家覺得羨慕，那應(yīng)該可以稱得上是成功。但如果實(shí)際上大家都開始這么做，“哇！大家都不是在做‘明知故犯’的藝術(shù)，而是真的想要錢才這么做的吧！”這樣就會(huì)讓人有點(diǎn)不敢領(lǐng)教了。

我曾去過一個(gè)在巴黎小皇宮美術(shù)館舉行的派對(duì)，有一位叫瓦妮莎·比克羅夫特(Vanessa Beecroft)的現(xiàn)代美術(shù)藝術(shù)家，發(fā)表過“只有五十個(gè)真人裸女排列在一起”的作品，她有一個(gè)作品就是“真人裸女的集合”。這種作品的確非常適合派對(duì)，但那些裸身的女孩子們看來都很害羞，整個(gè)場(chǎng)景幾乎像是“漫畫的貴族世界”那樣的情況了。

另外還有“聞藝術(shù)家的屁股付錢”像這種諷刺性的現(xiàn)代美術(shù)作品或是麥卡錫（Paul McCarthy）一個(gè)名為“畫家”（painter）的錄像帶作品，可以說都是將那樣的世界實(shí)際呈現(xiàn)在眼前。

比起作品或漫畫，現(xiàn)實(shí)要更為露骨。美術(shù)的世界真是不可思議，也有為了收藏越做越不賺錢，即使用昂貴的素材，委托昂貴的職人，但有錢人就是想要一個(gè)“世上唯一，沒有見過的東西”，所以很難讓他滿足。如果要一直滿足他們的欲望，不知不覺之間可能會(huì)因?yàn)椴牧腺M(fèi)或制作費(fèi)而破產(chǎn)。

過去，《星際大戰(zhàn)》流行的時(shí)候，東映電影公司拍了一部電影叫《來自宇宙的訊息》。用日本鋼絲特效進(jìn)行特效攝影，聽說花了好幾億，但跟《星際大戰(zhàn)》比起來，一點(diǎn)都不好看。

“只要有錢就辦得到”，當(dāng)時(shí)東映的人不斷地對(duì)媒體這么說，他們說只要有錢，也能拍得出《星際大戰(zhàn)》。我對(duì)這句話印象很深刻，真的是這樣嗎？但是我想答案是一半一半。

像是《世界末日》或《世界大戰(zhàn)》等電影，幾乎沒什么內(nèi)容又無聊，但是花了很多錢，還有特效、音效等，就好像要把所有有趣的東西讓你一次看個(gè)夠。

喬治·盧卡斯（George Lucas）也是因?yàn)榇鎵蛄隋X，才有辦法重拍《星際大戰(zhàn)》。但是東映的《來自宇宙的訊息》在海外完全不賣座，明明是花了當(dāng)時(shí)所能想象的最大預(yù)算下去拍的作品。只是，是不是大家都想加入這種包括金錢運(yùn)用等都要硬碰硬的現(xiàn)實(shí)競(jìng)爭(zhēng)世界？事實(shí)上并不見得，日本人更不用說。

不需要太用功，有一搭沒一搭地打著工，偶爾有作品參加一下公開招募的展覽，快樂地過日子，也許這才是日本立志成為藝術(shù)家的年輕人實(shí)際的狀況吧！

看越多留言板或博客越會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些人都沒有提到自己的作品?！澳愕臄偽辉谀睦?？咦？那很近啊，我們會(huì)場(chǎng)見吧！”、“今天總算是碰到了。奇怪，評(píng)審怎么一直都沒來啊？”這些家伙只關(guān)心會(huì)場(chǎng)見不見得到其他人、抱怨評(píng)審而已??！

也許很多人光這樣，就過得很開心吧……

在日本的企業(yè)或制作公司，制作作品也變得像社會(huì)主義一樣，與高質(zhì)量的成品相比，設(shè)計(jì)費(fèi)相對(duì)之下被壓得非常便宜。對(duì)于知道開發(fā)費(fèi)有多么貴的我而言，會(huì)覺得靠削減人事費(fèi)用而成立的日本企業(yè)，應(yīng)該采取一些能夠讓制作潛力更加開花結(jié)果的經(jīng)營(yíng)策略。

由于日本的美術(shù)教育異常執(zhí)著在素描上，所以現(xiàn)代的日本藝術(shù)家整體來說變得比較會(huì)畫畫；也就是說，日本應(yīng)該倚賴的資產(chǎn)是技術(shù)，歐美應(yīng)該倚賴的資產(chǎn)是創(chuàng)意。日本因?yàn)橛屑夹g(shù)，所以已經(jīng)有制作物美價(jià)廉的商品當(dāng)基礎(chǔ)，我覺得未來應(yīng)該著眼在這一點(diǎn)上。

我雖然反對(duì)大家盲目地說“日本很棒”，但是卻覺得應(yīng)該注重日本的特色，好好地運(yùn)用才對(duì)。