我每次看到日本的運動選手前往國外挑戰(zhàn)就很不耐煩，表現(xiàn)得“太客氣了？”。既然有目的，為什么不拉攏隊友或業(yè)界的人站在自己這邊？

如果有不管對錯都想做的事，就必須施加不管對錯都要對方去做的壓力。越優(yōu)秀的選擇，越是會給周遭壓力吧！

如果是優(yōu)秀的賽車手，為了做出最好的車子，就必須強迫自己的隊友，不管是塞納（Agrton Senna）還是大舒馬克（Michael Schumacher），他們應該都把施加壓力當做是自己工作的一部分。

就算被人家批評說不是人，也還是得徹底地要求周圍的人。在商業(yè)架構(gòu)里，把工作組合起來，“為了做出與報酬跟代價相等的成績，不管怎樣都要做到最好”，就要用這樣的態(tài)度去施加壓力。

懂得施加壓力的人跟不會施加壓力的人，行動的結(jié)果會有很大的差距。我公司所屬的藝術(shù)家，還沒有辦法對周遭施加那樣大的壓力，所以換我來對他們施加壓力，借由這樣來促進他們的創(chuàng)作活動，例如：“為什么你必須做這個作品？” “為什么你必須努力成那樣？” “你真的是應該在這個位置的人嗎？”“你的作品價格跟概念有整合性嗎？”施加壓力的理由都很單純。

如果不施加重壓來經(jīng)營他們，就不會有好作品產(chǎn)生。因為要一發(fā)即中、動搖已經(jīng)被娛樂麻痹的現(xiàn)代人，是需要很強的能力的。

“這種快感是從哪里來的？只有這里才有！”能夠讓人家感受這種震撼的就是藝術(shù)，但這非常困難。如果不是大天才，那只有靠集團去創(chuàng)作出來。

要以藝術(shù)立身不容易，要持續(xù)創(chuàng)作也不容易。在藝術(shù)的世界里，如果總是做一樣的東西就完了。為了做出新東西或者正確的東西，實驗跟失敗都會隨之而來?？茨切└彝瑫r期出道的藝術(shù)家們的言談舉止，“就算有一段時間的作品或想法很好，但藝術(shù)家是很容易凋枯的”，我看到的實例不勝枚舉。

如果經(jīng)營手法沒有軌跡可循，才能很容易就會凋零。對藝術(shù)家來說，建構(gòu)獨自的經(jīng)營哲學，跟作品一樣重要。不管在歐美還是日本，現(xiàn)代美術(shù)的世界并非總是一帆風順的，都會受一般經(jīng)濟波浪的沖擊而受影響。所以，必須自己創(chuàng)造自己。

我想也許只有一條路，那就是客觀地去創(chuàng)造出另外一個自己，就像安迪·沃霍爾為了公眾形象戴假發(fā)一樣，就像是沃霍爾做了自己的機器人一樣，趁早做好客觀投射自己的影子，對于表現(xiàn)一個事物是很重要的。

那個影子的原型在死后可能會被理解成“啊，事實上這個人根本沒有實體的??！”如此寂寞的東西，但是這樣的海市蜃樓，才能產(chǎn)生下一個作家的傳奇，并建立起價值。