劇本的合作者面目一新令人矚目。齋藤良輔是在大船腳本部掌握了職業(yè)技術的劇本作家，用起他來很方便，因而他顯得非常忙碌。他與小津在工作上雖然沒有協(xié)作關系，但在出征前小津曾經(jīng)迷上高爾夫的一段時期里，兩人有過一些交往，在私交方面很親密。據(jù)說，"大東亞戰(zhàn)爭"開始的那一天，他接到小津的邀請，到小田原玩了一趟。秋山耕作在原來的松竹下加茂是時代劇導演，小津開始與山中貞雄等京都的導演交往時就是朋友了，他作為時代劇的導演感到走投無路，想在現(xiàn)代劇方面重新振作起來，于是在大船的好友清水宏和小津安二郎的手下做了副導演。成員雖有所變化，但這兩人對小津來說都是知根知底，可以完全放心。其他的就不需要說明了吧。

有三十五個角色，但寫出名字的演員只有九個。宮本中尉：西村青兒；足立軍曹：笠智眾；相原伍長：佐野周二；渡邊上等兵：坂本武；黑川上等兵：長尾寬；池內上等兵：油井宗信；間宮一等兵：志村久；山口一等兵：小藤田正一；長島一等兵：藤松正太郎。一開始就有的人物"前田隊長"的演員處是空白。這是個重要的角色，小津劇組是否在考慮如果能夠借到小山勇的話就好了呢？想要詳細介紹的內容太多了，由于篇幅關系，只好做一些簡單摘錄。光"制作意圖"就有大約六百字。不知道這是誰寫的，開頭寫道："皇軍的強大令世界感到震驚和神秘。要問其緣由，這是出自日常的天皇的威嚴。"緊接著是夸張言語形容的輪番攻擊，毫無疑問，這只是面向軍部的一種虛張聲勢和走過場似的表達。但是，像這種依賴于空洞修辭的"虛構的語言空間"--如果是發(fā)自內心的聲音的話，這是連軍人都難以相信的--是大日本帝國存在的證明。歸根結底這只是一個"沒有穿衣服的帝國"。從這個意義上說，應該引用全文進行論述，但是我想只引用其原來的制作意圖的最后一部分，以此結束這個論述，不做過多張揚。

本電影以驅逐英國的勢力、阻斷緬甸路線以及建設緬甸人的緬甸為目的，把攝影機帶到挺身于緬甸戰(zhàn)役的戰(zhàn)斗單位某中隊的內部，全面描寫了這個中隊的戰(zhàn)斗姿態(tài)和一家團圓的模樣--該中隊以中隊長為父親，以班長為母親，猶如一個大家族，上下相互依賴，通過探明前面所述的皇軍的精銳無比的原因，來傾訴一種國民性的感激之情。

第一個場景是河流。步兵部隊徒步涉河。他們赤裸著身體，天氣似乎非常炎熱。坦克部隊超過他們向前駛去。天空中是友軍飛機的編隊，馱著貨物的大象的隊伍，以替代馬隊。

路上。做短暫休息的中隊成員。

池內上等兵：還有多遠啊？到仰光。

山口一等兵：嗯，多遠呢？班長。

足立軍曹：是近點好？還是遠點好？

山口一等兵：近點好。

足立軍曹：那就還有一里地。

可以知道他們是走向仰光。過了一會兒，又以顛倒過來的形式反復著這樣的臺詞："足立軍曹：我希望還是遠點好。山口一等兵：那就還有三十里地。"這是小津曾經(jīng)從劉別謙、蒙塔·貝爾那里學到的深奧精妙的余韻。與其說是余韻，其實在這個劇本中，尤其是在前半部分，像這樣孩子氣似的你一言我一語使用得更多。這部戰(zhàn)爭電影首先是作為喜劇開始的（就像是《我出生了，但……》一樣)，這里面他的現(xiàn)代主義經(jīng)驗頑固地保存了下來。可以說它在日本的戰(zhàn)爭電影中極有特色，不過這個特色與這個時期最排斥的美國式的國際主義傾向是相通的。

在一些情景描寫之后，部隊進入仰光城，并宿營在那里。這里士兵們的對話十分有趣。

池內上等兵：這兒是仰光的什么地方呀？

渡邊上等兵：是啊，可能是下谷附近吧，如果是東京的話……

池內上等兵：下谷嗎？……那離大馬路很近了……明天看了西鄉(xiāng)的銅像，可以吃點"吃驚善哉餅"。

渡邊上等兵：你如果去大馬路的話，順便替我在松坂屋買些短褲來。

池內上等兵：嗯。

渡邊上等兵：還要再給我買件縐紗的襯衫，很涼快的。

池內上等兵：好啊，拿錢來。

渡邊上等兵：給，這是一張百元大鈔，別弄丟了，記得把零錢帶回來喲。