小津作品中人物的命名方法在"山手宅邸系列"中形成一種模式化，昌二郎的名字在戰(zhàn)后以昌二或省二的形式多次出現(xiàn)，節(jié)子也作為女兒的角色使用過(guò)許多次。這當(dāng)中，"戶田家的兄妹"，即昌二郎與節(jié)子的關(guān)系，不是也反映到《麥秋》的亡兄省二和妹妹紀(jì)子原節(jié)子。--原注身上嗎？節(jié)子這個(gè)角色的名字引導(dǎo)出現(xiàn)實(shí)中原節(jié)子這樣一個(gè)戰(zhàn)后小津電影中最重要的女主角演員，對(duì)此我深信不疑，盡管我并不想成為一個(gè)宿命論者。

今后也許不會(huì)再提到這個(gè)問(wèn)題了，所以在最后我想添上一句：《電影法》的效力正式結(jié)束是在1945年11月1日。

"大東亞共榮圈"概略記

1940年代作為日本變化最顯著的十年，可與明治維新前后匹敵。這并不僅是說(shuō)以1945年8月15日為劃時(shí)代日期的前后變化。在前半期和后半期，其變化既細(xì)微又激烈--如今的一年恐怕還不如那時(shí)的一天。1937年的劇本《父親在世時(shí)》在1941年拍攝成電影時(shí)，不得不做大量的修改，修改前后的變化同劇本《茶泡飯之味》和電影《戶田家的兄妹》的區(qū)別是相對(duì)應(yīng)的。在同一時(shí)期、同樣再次公映的小津的有聲電影當(dāng)中，1945年11月再次公映的《父親在世時(shí)》遭受到的刪節(jié)最多。這種轉(zhuǎn)變之中存在著1940年代的特殊性。小津1930年代的小市民電影看上去就像是被稱為典型小津小市民的日本人于1940年代的遭遇的象征。

對(duì)這部電影，這里沒(méi)有多少敘述的余地，只好將無(wú)法忽略的附帶事項(xiàng)寫(xiě)下來(lái)。

《父親在世時(shí)》是在情報(bào)局國(guó)民電影的名義下制作出來(lái)的電影。

內(nèi)閣情報(bào)局是由以前的內(nèi)閣情報(bào)部改組成的一個(gè)更強(qiáng)有力的指導(dǎo)統(tǒng)制機(jī)構(gòu)，是1940年12月6日開(kāi)始活動(dòng)的國(guó)家機(jī)關(guān)。這之后的文化行政工作都是這個(gè)內(nèi)閣情報(bào)局（以下簡(jiǎn)稱情報(bào)局)執(zhí)牛耳。"國(guó)民電影"的策劃工作也是由這里提出的。這個(gè)工作是在"戰(zhàn)時(shí)為了給國(guó)民生活提供愉悅和恩惠，同時(shí)為了鼓舞國(guó)民的士氣，促進(jìn)樹(shù)立為日本民族的發(fā)展作貢獻(xiàn)的國(guó)民電影，進(jìn)而為了有助于施行國(guó)策時(shí)的啟蒙宣傳"的名義下進(jìn)行的，1941年5月之后，它委托七家故事片制作公司（松竹、日活、東寶、新興、大都、東京發(fā)聲和興亞)進(jìn)行創(chuàng)作。但是，當(dāng)時(shí)在松竹并沒(méi)有與此目的對(duì)應(yīng)的策劃，也沒(méi)有寬裕的時(shí)間重新制訂計(jì)劃，于是，小津把在《戶田家的兄妹》之后打算制作的《父親在世時(shí)》作為適應(yīng)此目的的一部影片。導(dǎo)演的名聲足夠大，作品的質(zhì)量也不用擔(dān)心。

只是令人感到擔(dān)憂的是，按照小津的工作進(jìn)度，以下一年的1942年3月末為期限，究竟能否來(lái)得及？果不其然，11月開(kāi)始的拍攝工作，到3月上旬完成了十分之七的進(jìn)度。不過(guò)，最后沖刺階段趕上了期限。

4月，情報(bào)局委托國(guó)民電影獲獎(jiǎng)作品定了下來(lái)，它們是：

情報(bào)局總裁獎(jiǎng)：無(wú)當(dāng)選作品。

情報(bào)局獎(jiǎng)：《父親在世時(shí)》（松竹）、《將軍和參謀和士兵》（日活）。

優(yōu)秀作品：《元祿忠臣藏》（興亞）、《大村益次郎》（新興）。

此外，東京發(fā)聲和大都棄權(quán)了。

《父親在世時(shí)》于1942年4月1日首映，這時(shí)日本國(guó)內(nèi)電影放映體制面目一新。當(dāng)時(shí)大約有兩千三百個(gè)電影院，由各個(gè)電影公司直接經(jīng)營(yíng)或簽訂合同放映各自影片的全國(guó)的電影院被整合為兩個(gè)系統(tǒng)（紅系和白系)，每隔一周交換放映一次，情報(bào)局自上一年以來(lái)一直推行的電影統(tǒng)制（一般稱為電影新體制或電影臨戰(zhàn)體制)暫時(shí)形成了這樣一個(gè)格局。

1941年8月16日，情報(bào)局邀請(qǐng)大日本電影協(xié)會(huì)的干部（植村泰二、大橋武雄、城戶四郎)，表示計(jì)劃重新架構(gòu)電影界。由于7月28日發(fā)起的對(duì)美國(guó)資產(chǎn)的凍結(jié)，空白拍攝膠卷不足的情況更加嚴(yán)重（與炸彈、火藥和原材料一樣)，分配給民間的數(shù)量大幅度減少，電影制作被迫縮減，以此為契機(jī)，斷然進(jìn)行了電影界的整合統(tǒng)一工作，于是一掃頑固存在的舊有的以營(yíng)利為主導(dǎo)的"自由主義"傾向，作為貫徹執(zhí)行國(guó)家目的的措施，重新架構(gòu)計(jì)劃被提了出來(lái)。