池田忠雄說過"像契訶夫那樣的"，這個劇本最直接的啟發(fā)就來自前面論《獨生子》時提到的默片時代的美國電影《山丘之上》?！段覀円獝勰赣H》和《獨生子》中只是借鑒了一部分，這一次應用在整個故事情節(jié)當中。這是非常巧妙的改編。借用母親的身影，強調"孝敬父母"，這該不會有意見了吧。作者們肯定是這樣想的。但是，審查官并不是對整個劇本，而是把目光盯在細節(jié)上。他們說："在昌二郎的描寫中，與朋友在酒館相見一事，酒館和藝伎成了背景，另外還有兩三處。"戶田家的老二昌二郎正在酒館有說有笑時，聽到父親的死訊，起身來到另外一個房間，放聲痛哭，此情此景為一名藝伎所見，這個著名的場景被迫剪掉了。

我想把目光放在池田忠雄的關于這個叫做戶田昌二郎的人物的發(fā)言上，在他說了前面提到的"像契訶夫那樣的"話之后，他還說道："被認為是最沒心沒肺的不孝兒子其實是最惦記父母的單純兒子，對這句話，小津講到了自己的情況。"池田不僅是這個劇本的共同創(chuàng)作者，一直到下一部作品《父親在世時》，他都是小津最密切的協助者和朋友，這樣一個人物的觀察具有十分重要的意義。《戶田家的兄妹》描寫了輪流生活在姐姐、哥哥和妹妹家的老母親后來在小妹的相伴下，與戶田家的老二昌二郎一道到中國（并非南京）的天津尋求新天地，的確，在昌二郎身上，我們可以聯想到與母親和弟弟獨立生活的小津家的老二安二郎。

此外，電影評論家水町青磁說道："這只是偶然的想法，小津安二郎究竟有沒有兄妹，我不知道。"做了這個鋪墊后，他這樣寫道："高峰出演的主人公到底如何？小津的導演怎樣？我想看一看《戶田家的兄妹》這部電影。想不抱有什么特別（小津家的兄妹）的想法看一看。"我并不認為現實中小津家的兄妹之間有著明顯的不和--就像戶田家的兄妹一樣，但是，《戶田家的兄妹》描寫了父親死后家庭的解體，而小津家已經在父親寅之助死后四分五裂，母親選擇了與老二安二郎一道生活。小津安二郎從這個個人的體驗中獲得啟發(fā)，通過把它擴大并加以抽象，使之成為構思出故事電影（情節(jié)?。┑囊粭l輔助線。小津作品中罕見的、戶田昌二郎身上的英雄主義的顯現，可以說是對自我證明--以扮演這個角色的佐分利信這個演員的野性的、木訥的個性為媒介--的一種嘗試。把它與小津的戰(zhàn)爭體驗聯系起來是不是有點過于輕率了呢？同樣，把昌二郎們前往天津與日本在中國內地進行的軍事行動直接聯系起來似乎也過于牽強。這里首先是小津作品中"非東京"的空間。這個空間不是栃木和長野，對此，我們要承認這里有這個時代所固有的動機。

從這個意義上講，在父親過世一周年忌辰的宴會上，昌二郎毆打妹妹綾子的行為--這在首映當初就有人提出疑問--應該放到像《淑女忘記了什么？》和劇本《茶泡飯之味》中丈夫扇妻子的耳光這樣的"山手宅邸系列"的連續(xù)性上加以認識。如果說昌二郎的行為給人以夸張的印象，那這也是想用與前兩部作品不同的情節(jié)劇的形式加以夸張。

如果從"山手宅邸系列"的語境中加以思考的話，《淑女忘記了什么？》是一部嘗試性作品，成為幻影的《茶泡飯之味》和《戶田家的兄妹》是構成陰和陽的關系的作品，它們是虛構的三部曲?？梢哉f是《茶泡飯之味》的挫折產生了《戶田家的兄妹》，但從風格上看，《淑女忘記了什么？》發(fā)展成《茶泡飯之味》，又轉化為《戶田家的兄妹》。這三部作品中的人物名字相類似、相共通的情況在我以前寫的《〈茶泡飯之味〉1940年版。--原注解題》《電影旬報》臨時增刊《談小津》。--原注1994年7月7日號，No.1136。--譯注中已經作過說明，這里不再重復。如果從戶田昌二郎身上想象到小津安二郎的投影，那么，作為他的前身，要想到還有一位《茶泡飯之味》的主人公戶田茂吉而且同樣是由佐分利信扮演的。--原注。