音樂堂名為音樂，實(shí)際沒有什么音樂會(huì)演過。1942年建成的時(shí)候，日本的一些樂隊(duì)曾經(jīng)在那里演出，當(dāng)時(shí)偽華北政務(wù)委員會(huì)的王揖唐還在上面講話。音樂堂容納的觀眾量在當(dāng)時(shí)的北京可以說是最多的，所以五十年代一些大型活動(dòng)，都是在那里舉行的。

1949年以后，整個(gè)社會(huì)發(fā)生了極大的變化。演員得到了尊重，整個(gè)觀戲的群體也發(fā)生了很大的變化，很多普通百姓都走進(jìn)劇場(chǎng)去欣賞戲曲或戲劇。五十年代初舊劇場(chǎng)得到了相當(dāng)大程度的改造，改造后由一些國(guó)營(yíng)或民營(yíng)劇團(tuán)長(zhǎng)期固定使用；比如人藝在1957年以后用了首都劇場(chǎng)，北京京劇院當(dāng)時(shí)叫北京京劇團(tuán)，用了北京市工人俱樂部，中國(guó)京劇院用了人民劇場(chǎng)，北京曲藝團(tuán)用了廣德樓，后來成為前門小劇場(chǎng)，北昆用了由哈爾飛劇場(chǎng)改造而成的西單劇場(chǎng)。

與此同時(shí)，又興建了很多新的劇場(chǎng)。1956年以前建的劇場(chǎng)，最有影響的是天橋劇場(chǎng)，這個(gè)劇場(chǎng)實(shí)際上既能演戲曲，也能演戲劇。后來一直演舞蹈劇和芭蕾舞，直到“文革”中間，都是芭蕾舞團(tuán)所占用。還有就是在護(hù)國(guó)寺胡同的人民劇場(chǎng)，也是1956年以前就建成了。人民劇場(chǎng)現(xiàn)在基本上沒有演出了，但這個(gè)建筑保存了下來?；⒎粯蚪ǖ谋本┦泄と司銟凡?，也是當(dāng)時(shí)一個(gè)水平很高的戲曲演出場(chǎng)所。此外還有東城小經(jīng)廠的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，同時(shí)還有很多機(jī)關(guān)廠礦的禮堂俱樂部，都是演出場(chǎng)所。

1956年以后建成的劇場(chǎng)，最突出的有兩個(gè)，一是北展劇場(chǎng)，一是首都劇場(chǎng)，北展劇場(chǎng)當(dāng)時(shí)叫蘇聯(lián)展覽館劇場(chǎng)，這個(gè)劇場(chǎng)完全仿造當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)建筑，采用大邊框式的舞臺(tái)。首都劇場(chǎng)五十年來屬人藝專用，雖然容納的人數(shù)不是很多，但是觀眾席的舒適、舞臺(tái)和樂池的裝置、觀劇的角度以及當(dāng)時(shí)從東德進(jìn)口的音響設(shè)備都是一流的，可以說是一個(gè)非常精致的劇場(chǎng)。

1959年建國(guó)十年大慶的時(shí)候，還建了一些新的劇場(chǎng)，最突出的就是十大建筑之一的民族宮。民族宮劇場(chǎng)在當(dāng)時(shí)來說也是一個(gè)設(shè)施比較先進(jìn)的劇場(chǎng)。稍后又建了二七劇場(chǎng)?？梢哉f，1949年以后，到“文革”之前，北京的舊劇場(chǎng)得到了大規(guī)模改造，新劇場(chǎng)的建立則如雨后春筍，這段時(shí)期北京的劇場(chǎng)和演出都非常繁榮。

堂會(huì)的演出

自元雜劇開始，北京戲曲演出的形式多種多樣，至少從明成祖定都北京以后就有了堂會(huì)演出，形式也各不相同。那時(shí)大官僚和富商家里蓄養(yǎng)戲班的風(fēng)氣很盛，我們看《紅樓夢(mèng)》知道，賈府從蘇州買來一些女孩子，然后請(qǐng)人在家里教習(xí)并蓄養(yǎng)起來。家里的戲班演出是經(jīng)常性的，但是班小演不了大戲，只能作為平時(shí)的家庭娛樂。

官僚、富商們覺得這樣不足過戲癮，于是就將外面的戲班請(qǐng)來，或者將不同班社的演員聚到家里演出，這種形式就稱為堂會(huì)。堂會(huì)形式從明代一直延續(xù)到上世紀(jì)三十年代末，長(zhǎng)達(dá)五六百年時(shí)間，這也是北京的一個(gè)特殊現(xiàn)象。外地也有堂會(huì)，但是相對(duì)來說沒有北京這么興盛，我們可以從梅蘭芳先生的《舞臺(tái)生活四十年》、韓世昌先生的《我的昆曲生涯》等著作中了解到當(dāng)時(shí)堂會(huì)的許多情況。一些大官僚、富商宅第中，一個(gè)月的堂會(huì)最多能達(dá)到二十多次。舉辦堂會(huì)演出總要有一個(gè)由頭，比如說老人過生日，主人過生日，或者是孩子滿月、官員升遷等喜慶活動(dòng)就是最好的由頭，后來就是沒有由頭也會(huì)舉辦堂會(huì)演戲。

堂會(huì)演出的場(chǎng)地多選擇在有戲臺(tái)的宅第之中，當(dāng)時(shí)一些深宅大院的花園或跨院中多設(shè)有小型戲臺(tái)，沒有戲臺(tái)的人家也可以在院中搭起臨時(shí)性的簡(jiǎn)易舞臺(tái)。堂會(huì)的演出形式在北京繁榮主要是因?yàn)檫@里是王府官宦集中的都城，也是名角薈萃的中心。堂會(huì)的演出時(shí)間可以很長(zhǎng)，一般來說從下午兩三點(diǎn)鐘開始到深夜為止，能達(dá)到八九個(gè)小時(shí)，演出的劇目可能有十幾出。與劇場(chǎng)演出有所不同，堂會(huì)戲有點(diǎn)戲的形式，就是戲班拿著紅紙寫的單子，請(qǐng)主人家點(diǎn)戲，主人為了客氣，也請(qǐng)重要的來賓幫助點(diǎn)戲，以表示對(duì)客人的尊重。點(diǎn)到的戲不能說不會(huì)，所以當(dāng)時(shí)一個(gè)演員會(huì)一百五十出到兩百出戲不算稀奇，點(diǎn)什么戲能唱什么戲。后來也有預(yù)先定好戲碼，制成油印戲單的。有很多外面不常演、甚至長(zhǎng)期絕跡于舞臺(tái)的劇目，由于主人家要看，也會(huì)在堂會(huì)上出現(xiàn)。

社會(huì)上的商業(yè)性演出一般是一個(gè)班社占據(jù)一個(gè)劇場(chǎng)，不同班社的名角很難聚到一起，除非賑災(zāi)等公益性活動(dòng)才會(huì)有很多名角在一起演出的合作義務(wù)戲；但是堂會(huì)就不同了，根據(jù)主人家和戲劇界的交情，可以邀請(qǐng)不同班社的主要演員來湊幾出合作形式的拿手戲，這也是堂會(huì)非常吸引人的地方。

清朝中葉以前，對(duì)于旗人的管理非常嚴(yán)格，上面曾說到旗人不允許進(jìn)劇場(chǎng)看戲，但是并不禁止出席堂會(huì)，旗人可以到人家府第去看戲，同時(shí)旗人家也可以請(qǐng)戲班來演堂會(huì)。

堂會(huì)觀戲可以邊吃、邊聊、邊看，比較隨便，而且演出環(huán)境也比劇場(chǎng)要好。劇場(chǎng)或熱或冷，又骯臟，有些人看戲的時(shí)候大呼小叫不文明，但是看堂會(huì)戲基本不會(huì)遭遇這樣的情況。

此外堂會(huì)還可以為女賓提供看戲的機(jī)會(huì)。上面說過民國(guó)以前女賓是不能到劇場(chǎng)看戲的，但是堂會(huì)女賓可以到場(chǎng)，這些都是堂會(huì)戲受人歡迎的地方，于是很多人就變著法去打聽哪一家有堂會(huì)。當(dāng)時(shí)北京城的生活環(huán)境和社會(huì)環(huán)境跟今天都不一樣，人口也要少得多。某一宅第有什么舉動(dòng)，可以說四九城都能知道。尤其是那些名角，比如說像譚鑫培、楊小樓、梅蘭芳、余叔巖以及后來的很多名角到什么地方出堂會(huì)，消息都會(huì)不脛而走。

當(dāng)時(shí)雖然很多大宅門的門禁也很嚴(yán)，但戲迷卻能鉆頭覓縫找路子進(jìn)去。一種辦法就是轉(zhuǎn)托關(guān)系，有些跟主家并不是很熟，或者八竿子打不著的親戚也能夠拐彎抹角，甚至買通家下的一些仆人混進(jìn)去。還有一種干脆就是混的。怎么混呢？生日慶典大家都要送禮，咱們中國(guó)人不作興當(dāng)面打開包看。戲迷也能封一個(gè)紅包，里面的錢可能極少極少，因?yàn)楫?dāng)時(shí)不打開，就可以冒充親友進(jìn)去混吃混喝混戲看。堂會(huì)演出都是非常精彩的，前面的帽兒戲可能比較亂，可是到了倒數(shù)第四第三出戲上演的時(shí)候，也就是晚上八九點(diǎn)鐘以后正戲開鑼，大家就會(huì)安靜下來，聚精會(huì)神地觀劇了。

也有的堂會(huì)實(shí)行請(qǐng)柬制。有人沒有請(qǐng)柬，最后被人識(shí)破，不得不哀告請(qǐng)求在邊上聽聽，大家看他可憐，也就同意了，這樣一來就使得堂會(huì)戲往往擁擠不堪?？梢韵胍姡褪窃匍煹拇笳T，容量也是有限的，記得韓世昌先生就曾寫到過夏天演出時(shí)汗流浹背、擁擠不堪的狀況。這樣到了壓軸戲、大軸戲要上演的時(shí)候怎么辦呢？有的人家竟詭稱閘盒壞了，沒有電了，戲演不成了。于是主人和一些貴賓到房間里面休息或是吃個(gè)宵夜，這個(gè)時(shí)候漆黑一片，很多人耐不住性子走了。等重新修好電燈，大放光明的時(shí)候，人可能已走了三分之一，這再重新開鑼。

堂會(huì)戲還為票友提供了一個(gè)登臺(tái)的機(jī)會(huì)。當(dāng)時(shí)在北京有一些叫做“耗財(cái)買臉”的人，自己有極大的戲癮，可是又不能下海，也不能到外面去參加營(yíng)業(yè)性演出，于是就在堂會(huì)戲中串演一兩個(gè)角色。這些人雖然被戲曲界稱為“棒槌”、“丸子”，但是自己的戲癮卻得到了滿足，甚至還有很多名角給他配戲。當(dāng)時(shí)堂會(huì)戲能興盛到什么程度呢？就是凡有好的堂會(huì)，整個(gè)北京劇場(chǎng)的正常營(yíng)業(yè)性演出都會(huì)受到影響。因?yàn)槿绻硯讉€(gè)名角被一家堂會(huì)請(qǐng)走，那么像廣和、中和、吉祥、開明等劇場(chǎng)上座率都會(huì)銳減。演員流失了，觀眾也流失了，這是一個(gè)很特殊的現(xiàn)象。堂會(huì)戲是為少數(shù)人服務(wù)的，但在戲劇史上卻占有重要地位，很多名角很難有機(jī)會(huì)湊在一起演出，只有在堂會(huì)戲中才能夠達(dá)到強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的精彩陣容。

老北京劇場(chǎng)的臺(tái)前幕后

關(guān)于舊時(shí)代的劇場(chǎng)演出，侯寶林先生有段相聲十分形象，劇場(chǎng)里有賣香煙、糖、瓜子什么的，又時(shí)不時(shí)端茶送水，扔手巾把兒，又有領(lǐng)位帶人進(jìn)場(chǎng)，最后是樓上小孩撒尿，混亂的情景可想而知。當(dāng)時(shí)觀劇都是板凳，沒有靠背，觀眾側(cè)對(duì)舞臺(tái)。板凳很硬，由領(lǐng)位給個(gè)墊，再付上一點(diǎn)小費(fèi)。一些叫賣的就在劇場(chǎng)里走來走去，不管演出什么，他們照樣賣東西，但不能大聲吆喝，有的跨個(gè)籃，有的托個(gè)盤，這樣在觀眾席上亂串。包廂相對(duì)好一點(diǎn)，一般高于池座，是半樓的形式。最次的座位是廊座，就是在池座的兩廂，貼兩邊墻根。廊座一般來說沒有茶水招待，位置比較差。廊座也收茶資，雖然沒有茶，但因?yàn)槭遣鑸@演出，所以也等于是付茶錢。二十年代以后，有了新的劇場(chǎng)格局和售票制度，劇場(chǎng)秩序才趨于好轉(zhuǎn)。

四十年代以前，劇場(chǎng)里很少有鼓掌的情況，都興喊好。喊好的人一方面是為演員的藝術(shù)所傾倒或是對(duì)演員精彩表演的褒獎(jiǎng)、捧場(chǎng)，另一方面也是在表現(xiàn)自己，表示他很內(nèi)行，很懂戲。喊要喊在啃節(jié)上，而且這個(gè)“好”又要在不同的時(shí)候有不同的喊法。比如說演員出臺(tái)前，在后臺(tái)唱一句悶簾倒板，緊接著從側(cè)幕里走出，底下就有炸雷似的好聲，這叫碰頭彩，一般都是一些聲望極高的名演員才能享受這樣的殊榮。有的是在演出過程中，某一句特別要好的唱腔，或者武生的一個(gè)身段，一個(gè)高難動(dòng)作，大家都會(huì)報(bào)以滿堂的喝彩聲。

所謂彩聲就是“好 ”，這個(gè) “好”一般喊得很脆，就是 “噢（ao）”的一聲，但是要喊得恰如其分，喊得到位。這個(gè)時(shí)候大家的注意力和目光，既關(guān)注舞臺(tái)上，又關(guān)注到喊好人，認(rèn)為這是看戲的行家，所以說喊好某種程度上也使喊好的人出了風(fēng)頭。叫好也有露怯的，這叫看戲不懂戲，于是大家嗤之以鼻，認(rèn)為是“棒槌”，覺得挺丟臉的。外地人初到不了解北京的習(xí)俗，往往可能出現(xiàn)這種情況，所以不能輕易喊好。

碰頭彩會(huì)使演員的情緒為之一振，用京劇的行話叫“鉚上”，即鼓足勁頭以更精彩的演出回報(bào)觀眾。對(duì)于文場(chǎng)，觀眾也會(huì)給以好聲，比如為胡琴的過門或者是胡琴的托腔叫好，這些也是對(duì)樂隊(duì)的褒獎(jiǎng)。但是舊時(shí)代也有一種惡習(xí)，就是給演員喊倒好。倒好一般是以打“嗵”的形式，比如演員在某個(gè)時(shí)候沒有唱上去，嗓子不到位，或者是某一個(gè)身段錯(cuò)了，失誤了，或者和胡琴發(fā)生了離合，或者是穿錯(cuò)服裝，忘記了戴髯口，等等，觀眾都會(huì)打“嗵”叫倒好。

但是也有觀眾因?yàn)樽约和庑卸e(cuò)喊倒好的情況。從前戲劇舞臺(tái)上有這么一句話，叫“寧穿破不穿錯(cuò)”，有的外行對(duì)于演出不熟悉，給打了“嗵”，可其實(shí)演員并沒有錯(cuò)。舉一個(gè)例子，比如說演《玉堂春》“三堂會(huì)審”時(shí)，配審的兩官劉秉義和潘必正服裝是一紅一藍(lán)，俗稱他們?yōu)榧t袍、藍(lán)袍，以示區(qū)別；但在正月里演出《玉堂春》的時(shí)候，為了喜慶，在臺(tái)上的三個(gè)人都穿紅色的衣服，加上蘇三穿的罪衣罪裙也是紅色，稱之為滿堂紅。有一些外地或是外行的觀眾，不了解這個(gè)習(xí)俗，打了“嗵”了，大家就會(huì)對(duì)他投以白眼。

觀劇喊好如果喊得恰如其分，在不攪擾別人的情況下給演員鼓勵(lì)，確實(shí)能烘托劇場(chǎng)的氣氛，這個(gè)問題應(yīng)該辯證地看待。四十年代以后，多以鼓掌的形式對(duì)演員進(jìn)行褒獎(jiǎng)，但至今看京劇，仍是喊好的多。