勃拉姆斯另一首名作就比較高端比較學院了，那就是《降B大調第二鋼琴協(xié)奏曲》。從貝多芬以來，所有的協(xié)奏曲都是按三個樂章寫成的，而勃拉姆斯在這首樂曲中，寫了四個樂章，規(guī)模已經(jīng)是交響曲了。既然是鋼琴協(xié)奏曲，顧名思義就是以鋼琴為主，整個管弦樂隊為它伴奏，鋼琴是主角，樂隊是配角。這首樂曲中，鋼琴的主角地位已經(jīng)不明顯了，主配角戲份相當，是一種讓人耳目一新的嘗試，所以大家稱這首協(xié)奏曲是“由鋼琴主奏的交響曲”。不過，作為音樂的外行人聽來，曲子有點晦澀艱深。傳說是勃拉姆斯在意大利兩次旅行后得到的靈感，反映了意大利的風光和人情，這個內容老楊是一點也沒聽出來，估計就是音樂素養(yǎng)不夠。

將鋼琴協(xié)奏曲寫出交響樂的格局，并不是勃拉姆斯唯一的創(chuàng)新。他生活的年代，是馬丁路德宗教改革之后，基督教平民化了，圣經(jīng)圣樂當然也放下了身段。馬丁路德翻譯了一部德文版的圣經(jīng)，而勃拉姆斯根據(jù)這部德文版的圣經(jīng)寫下了偉大的《德意志安魂曲》。

安魂曲是一種特定的宗教音樂形式，用來哀悼死者。勃拉姆斯之前的安魂曲，都是非常嚴格地按照天主教的規(guī)范和規(guī)格來創(chuàng)作，那些出自圣經(jīng)的歌詞當然也都是拉丁文，勃拉姆斯這部突破天主教框架的安魂曲，則更加親切隨和。根據(jù)勃拉姆斯一貫的慢工細活的作風，這首曲子也寫了快12年，一直到他母親死后，才最終完成。因為親歷老師舒曼的死、摯愛母親的死，他的安魂曲低回而沉郁，但是作為一個教徒，基督教的死亡觀又讓他滿懷著喜樂和希望。

跟貝多芬和巴赫相比，勃拉姆斯的生活水平算是小康，沒受過窮，大約人生最大的凄涼就是對克拉拉的暗戀。話說他離開克拉拉后，也不是沒有愛上過別人。

那是一位叫阿加特的女歌唱家，勃拉姆斯經(jīng)常和她一起鉆研音樂，發(fā)生了感情，據(jù)說還私下訂婚，交換了戒指，可真要結婚時，勃拉姆斯不干了。他說：我渴望你的擁抱，但結婚是不可能的。有點始亂終棄，不愿意負責任的意思。評論家認為，勃拉姆斯是因為怕家庭生活影響自己的創(chuàng)作，這個說法顯然站不住腳，他的老師舒曼的成就都來自婚后。正常的推測，肯定是發(fā)現(xiàn)誰也不能替代克拉拉的位置，除卻巫山都不是云。

阿加特帶著遺憾另嫁他人，勃拉姆斯還是偶爾作曲送給她，說明難以忘懷。阿加特生第二個孩子的時候，勃拉姆斯用一首童謠譜寫了一首《搖籃曲》送給新生兒。這部勃拉姆斯的《搖籃曲》也是他本人的經(jīng)典作品，如秋夜的月光瀉滿湖面，初夏的微風掠過窗簾，懶懶的溫柔讓人沉醉。現(xiàn)在最常出現(xiàn)在各種胎教的音響制品中，很溫暖很有愛。