作品如何能冒昧觀眾熟視無睹的現(xiàn)實

最打動我的，是在大家的熟視無睹中發(fā)現(xiàn)自己的新意。在大家見得最多、說得最多、最麻木的題材中有新發(fā)現(xiàn)，如同在白開水中發(fā)現(xiàn)糖類。比如在我的一個作品中，我用橫向一厘米代表一天，你看展覽時，邁得大一點大概是一步六十厘米，邁得小一點一步四五十厘米，每移一步，相當于你生命中的一兩個月，渾然不覺中，你走完了一生。我喜歡與這種"味道"較真，好像甘蔗已經(jīng)被人嚼過十遍了，大家認為再也嚼不出甜味了，突然之間，利用它做出一個讓人揪心又有飽滿味道的作品，這個特別讓人舒服。這種方式，也特別東方。

我的作品里面的表情都是有來源的。這個表情，包括眼神，現(xiàn)在看起來好像是不經(jīng)意的，但當時畫這幅畫的時候，費了很長時間，花了很大功夫。比方嘴，嘴開得稍微大一點或者小一點，當時自己就不認可，怎么樣都不行。翻來覆去地找，到最后成了這樣一種表情。這個東西我覺得不是我自己能夠解釋的，不知道從哪兒潛移默化來的。我爺爺?shù)谋砬閷ξ矣绊懽畲蟆１确轿野窒掳嗔?，回家興沖沖地跟我爺爺說："爸爸，林彪死了！"我爺爺正好在家里邊，因為被批判的時間太長了，他特別謹慎，看了我爸一眼，又瞟了我一眼，我爸立刻就明白了。我爸就不吭聲了，家里就沉默了，就不再說這個事了。那個時候我的印象特別深。

其實他沒有什么過分的行動，就是看了我爸一眼，我爸就知道。但造成的氣氛，那種默契的感覺，不知道這個東西算什么，算是一種機會、分寸、文化，還是算什么。這種味道，這種妙處，對于我來講-因為每個人的記憶不一樣，那個東西可能正好符合我的天性，正好對我影響就特別大。在作品里面需要找的分寸，也是盡可能往這個方向靠。在畫這個作品之前，我讀的最多的書是明代的那些話本，特滑稽，還有那些笑史、野史。因為那時年輕，喝完酒后沒事干就畫水墨，水墨里面題的詞都來自馮夢龍的話本。明話本里有很多插科打諢、嬉笑怒罵，把人世間的東西好像看破了，以一個完全不經(jīng)意的態(tài)度來對待這個世界。你看到爺爺?shù)哪莻€眼神，正是這個傳統(tǒng)的民間寫照，這其實是中國人的一種心理結(jié)構(gòu)。

劉伶的故事是我印象最深的，我也經(jīng)常會引用。比方說《笑史》記載劉伶的話：我以天地為房，以房為內(nèi)衣，你跑到我的內(nèi)褲里來了，它就這樣一種感覺。后來，我經(jīng)常跟朋友說，你沒必要辦正經(jīng)事的時候非得板著臉，你可以開著玩笑把事辦了。我一直認為這樣一種態(tài)度是中國很傳統(tǒng)的為人處世態(tài)度。它可能體現(xiàn)到畫里面嗎？有多大成分，以怎樣一種方式轉(zhuǎn)化，我覺得要從這個角度考慮，也挺有意思的。