森：“是的。勞碌工作了一段時(shí)間，大多數(shù)人的休閑方式就是出門吃一頓，有些人還呼朋喚友大吃一頓?！?/p>

我：“邊猛吃，邊海聊，飯桌是朋友交際的最佳場(chǎng)合。中國(guó)人的休閑享受總在人倫中。”

森：“也因此他們的人生幸福很難走出人倫的圈子和地域的限制?！?/p>

看了，買了，吃了，我們?cè)诖蠼稚贤媪艘徽欤?yáng)也偏西了。我們找到自己車，踩下油門開起來(lái)。車窗外車流一逝而過，花花綠綠的斑斕街景不斷涌進(jìn)瞳孔，又消失在后面的暮色中。汽車內(nèi)飾真是個(gè)既私密又敞開的空間，坐在里面一晃而過的人既有主觀的凝聚，又有置身社群的滲透。

森：“據(jù)說(shuō)現(xiàn)代人有第三空間，除了在家里、在外面，還有在車?yán)?。?/p>

我：“家里的空間是安全的、舒適的，外面的空間充滿事業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)和人際的壓力?！?/p>

森：“你看這車子在都市的大街上行駛，摩天大樓不斷壓過來(lái)，又不斷消失在后面……沒有比這更典型地昭示現(xiàn)代都市的壓抑和超越?！?/p>

我：“但是在車?yán)锸莿e樣的空間。車廂內(nèi)是相對(duì)固定的，接近在家里。但在車?yán)镉质窃诼飞希嚧巴獾娘L(fēng)景是流動(dòng)的，前方充滿了不可知。在家里有時(shí)會(huì)覺得沉悶，在外面有時(shí)會(huì)覺得不安全。我喜歡這第三空間，它介于家里和外面之間。”

森：“我也喜歡。在相對(duì)安全的車廂內(nèi)看著外面的風(fēng)景不斷流逝，有一種隱居里面、讓世態(tài)像浮云一樣飄過的超逸感覺?！?/p>

我：“讓世態(tài)像浮云一樣飄過？哦，對(duì)啊。今天我們享受了大街的視覺盛宴，你沒覺得心里有點(diǎn)煩嗎？我們放點(diǎn)音樂吧，再開到郊外去兜兜風(fēng)怎么樣？”

森：“好啊?！?/p>

森在車廂的CD機(jī)里放出粗獷的《西域情歌》，刀郎唱的。

我：“你這是哪輩子的舊唱碟??？不過確實(shí)浪漫！”

森：“刀郎的歌現(xiàn)在不流行了，但他的歌很適合在路上聽，蒼蒼茫茫的。”

悠遠(yuǎn)曠朗的《吐魯番的葡萄熟了》緩緩流出。我沉靜地聽著。刀郎的嗓音非常獨(dú)特，濃重而沉郁的沙啞仿佛是西域遼闊的風(fēng)從沙地里摩擦出來(lái)的。曾經(jīng)消逝在記憶里的夢(mèng)境被深度喚醒，把我?guī)Щ赝裟欠N遲緩的時(shí)空……

車子穿過市中心，我聽著歌，看著車窗外瞬息萬(wàn)變的現(xiàn)代街景，腦海里莫名其妙冒出一首現(xiàn)代版的《新吐魯番的葡萄熟了》：“克里木參軍去到邊哨/坐在雷達(dá)掃描儀前放哨/阿娜爾罕的葡萄在溫室里呵護(hù)成長(zhǎng)/用不了幾個(gè)月就熟了/一串串甜美的葡萄空運(yùn)捎給邊哨的克里木/克里木即刻給她發(fā)來(lái)一個(gè)立功的手機(jī)短信。”

我：“刀郎的歌好像在兩種時(shí)空中奇妙交錯(cuò)。”

森：“是啊，很好聽。我已經(jīng)很久沒聽流行歌曲了，那些嚶嚶嗡嗡的無(wú)病呻吟使人聽了不痛不癢?！?/p>

我：“可刀郎的歌聲分明是切入血肉的，是從生活底層冒上來(lái)，而不是從包裝公司發(fā)下去。這給迷失在都市潮流中的麻木心靈帶來(lái)原始的感動(dòng)?！?/p>

森：“能帶來(lái)原始感動(dòng)的藝術(shù)現(xiàn)在已經(jīng)很少了。聽過一首流行歌曲，讀過一本網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，看過一場(chǎng)影視劇，我們通常會(huì)無(wú)所縈繞地關(guān)掉開關(guān)或丟開書本睡覺去。”

我：“在這過程中我們似乎交織著雙重的體驗(yàn)：它們都是編造出來(lái)的假象，而我們卻付出真實(shí)的錢鈔去傾聽、閱讀和觀看?！?/p>

森：“或者相反，它們都是耗費(fèi)巨資正兒八經(jīng)制作出來(lái)的，而我們卻假惺惺地傾聽、閱讀和觀看，茍且娛樂，聊以自慰?！?/p>

我：“呵呵，是的。無(wú)論是制作流行或是接受流行，無(wú)論是創(chuàng)造或是消費(fèi)，人們都不再懷有虔誠(chéng)的心態(tài)。”

森：“藝術(shù)作品是否有價(jià)值，是否具有久遠(yuǎn)的魅力，首先要看它切入生活的深度，其次才是技藝。當(dāng)審美泛化時(shí)代到來(lái)時(shí)，無(wú)論是創(chuàng)作者或是受眾都片面追求浮面的感官享受了，藝術(shù)創(chuàng)作也脫離了生活本身而在技術(shù)上形成自律?！?/p>

我：“是啊。那些創(chuàng)作者無(wú)休止地在技巧上鉆牛角尖，在制作設(shè)備上精益求精。比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，簡(jiǎn)直在玩弄文字游戲；流行歌曲，在歌詞和唱法上咬文嚼字，在音響設(shè)備上耗費(fèi)巨資；影視作品，在故事情節(jié)上故弄玄虛，在演員陣容上虛張聲勢(shì)?！?/p>

森：“當(dāng)這一切在宣傳的攻勢(shì)下如期熱銷，撈了一桶金后又轉(zhuǎn)瞬沉寂時(shí)，有誰(shuí)能把目光真正投射在‘藝術(shù)要反映生活’這一根本點(diǎn)上？”

我：“我們從一個(gè)貧乏寂寥的年代走到現(xiàn)在這個(gè)充滿潮流的熱鬧時(shí)代，這個(gè)時(shí)代有許多飄忽不定、短暫易逝的潮流。流行時(shí)裝、流行歌曲、流行發(fā)型、走紅的演員、熱播的影視劇，以及物價(jià)水平、股票行情、證券指數(shù)，等等。人們躋身在這變動(dòng)不定的世相中，整天跑來(lái)跑去。忙碌使他們的歷時(shí)意識(shí)消失了，個(gè)人早年的不堪經(jīng)歷似乎被廢棄成身后的一片荒漠?！?/p>

森：“當(dāng)人們被潮流追趕著一個(gè)勁兒向前狂奔時(shí)，有誰(shuí)能回眸審視：只有荒漠才能真正凸現(xiàn)生命的意義？”

我：“真摯的情感、樸素的愿望，以及對(duì)生活依稀的前瞻之光，都留在了《吐魯番的葡萄熟了》那樣遲緩而略帶苦澀的往昔歲月里?！?/p>

汽車開到江濱，堤壩上荒無(wú)一人。

森把車子停在江邊。

只有刀郎的歌聲在激越。在清靜的車廂里。

汽車的深邃意義在于它能穿越世相，到達(dá)更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。它的終極意義是不能確定的迷離……