他嘆了口氣，意識(shí)到自己并無法逃脫命運(yùn)，不論那是什么。

他從箱子里拿出第一件東西，木雕觀音像。不管它光澤有多黯淡，上面還留著些陳年的污漬，雕工筆法又似有盛唐之風(fēng)，裘澤只伸出三根手指一捏，就知道了它本質(zhì)上是什么樣的貨色，隨手扔到一邊。然后是第二件，同樣只是用手從箱中拿出來，完全沒有停頓，半秒鐘后貌似清中期的瓷筆架就和木雕扔在了一起。

沒有哪個(gè)古董專家能用這樣的速度來鑒別，就是俞絳也不行。

這是從什么時(shí)候開始的呢。其實(shí)在極幼小的時(shí)候，某些東西就開始給裘澤若有若無的感覺了?？墒切『⒆硬粫?huì)覺得這有多特別，在他們的眼中，整個(gè)世界都是特別而新鮮的。

到了年紀(jì)大一些，頭發(fā)生長的速度快一些，頭發(fā)又更多更長一些的時(shí)候，裘澤開始懷疑，自己和別人是否有點(diǎn)不一樣。當(dāng)然，以他一直保持到今天未改變過的性格，他從未在這一點(diǎn)上和任何人交流過。有時(shí)候他在想，自己的頭發(fā)是否就和天線一樣，能接收到一些特別的訊息。

等到了七年前的那一夜之后，裘澤的生活發(fā)生了巨大的改變，受到這樣的刺激，他發(fā)現(xiàn)自己的那種感覺也迅速地敏銳起來。在那之后不久，他就已經(jīng)確信，自己是不同的。

那是一種什么樣的感覺呢。就好像當(dāng)你站在泰山之巔，一覽眾山小的時(shí)候，那種突然充塞在胸臆中的暢快與豪邁；就好像你站在赤壁懷古的時(shí)候，那種突然把你包圍的歲月滄桑；就好像你站在至親的墓碑前，那種突然將你擊潰的深沉哀慟和對死亡的恐懼。

可是這種突然傳遞到裘澤內(nèi)心深處的感受，是當(dāng)他接觸到某件物體時(shí)產(chǎn)生的。具體的說，是身體的某處皮膚觸碰到一件有悠長時(shí)光歷史的物體時(shí)，產(chǎn)生的。

如果這件東西的歷史越悠遠(yuǎn)，裘澤的感觸就越大，但卻不總是如此。名山大川自然會(huì)給裘澤以深切的震撼，可隨地的一塊青石，也都經(jīng)過了十萬百萬年的歲月，裘澤卻沒有多少感覺。倒是一件只有數(shù)百年歷史的古董，常常能讓他的內(nèi)心猛烈激蕩。

凡走過必留下痕跡，裘澤常常這樣想。原來我們的所思所想，所言所行，在身軀化為黃土深埋地下后，并不是化入虛空，從此在世上消散。而是留下了絲絲縷縷，依付在身邊的物體上。

所謂寄情于物，一件優(yōu)秀的藝術(shù)品，不僅在誕生的過程中凝聚了創(chuàng)造者的心血，在此后的年月里被代代主人珍賞把玩，更往往經(jīng)歷了人間多次的悲歡離合，其中驚心動(dòng)魂之處，當(dāng)事人強(qiáng)烈的情感沖擊，全都在古董上留下了常人無法覺察的烙印。反倒是那些出世不久就深埋地下，比如漢畫像石，雖然有千年歷史，但裘澤能品出的，除了淡淡的悠長歲月味道，就沒有多少其他了。

有了這樣的異能，假造得再好，也沒法瞞過裘澤?？梢膊皇菦]有例外的，比如一件北宋大家的書畫，可能南宋就有人仿作，到今天一樣經(jīng)過了千百年的風(fēng)雨。這種時(shí)候，更多的就得靠眼力來鑒別了。

所以一件古董，裘澤從上面能“讀”出的東西，遠(yuǎn)比尋常專家要多得多。對他來說，每一件古董上都藏了許許多多的故事，通過殘留的蛛絲馬跡，雖然遠(yuǎn)不能窺得全豹，弄清究竟，但可以有許多的推想空間，從而有了極大的樂趣。

手摸上第三件東西的時(shí)候，裘澤心里就一喜。

是老東西。

拿到手上，裘澤身子向外側(cè)了側(cè)，好在黃昏的光線下看得更清楚些。這是件青花瓷的帶罩燈，遠(yuǎn)看像個(gè)蓋著的茶杯，其實(shí)上面開了一個(gè)個(gè)透光的梅花型小孔。用手一提“杯蓋”，就能把整個(gè)燈罩都提起來，露出里面小高足杯般的燈座。燈罩和燈座都是青花繪制的山水畫，要是在燈座頂上的小圓盤里倒進(jìn)燈油點(diǎn)著棉線，立馬就能使用。到時(shí)燈光從瓷罩里透出來，別有一番典雅。