斯科塞斯一會(huì)兒插入梳妝臺(tái)上雕像的鏡頭，一會(huì)兒又用鏡頭對(duì)準(zhǔn)床上的兩個(gè)戀人。兩種鏡頭交叉的結(jié)果，并沒(méi)有將做愛(ài)引向高潮，而是令主人公陷入困窘。確切地說(shuō)，使J.R.感到性無(wú)能的，并不是那一屋子的宗教藝術(shù)品：“你管它叫什么都行，過(guò)時(shí)的，或者別的……如果你愛(ài)我，你就懂我的意思?！盝.R.對(duì)滿(mǎn)腹狐疑的女友說(shuō)。他的言外之意，其實(shí)就是這滿(mǎn)屋子的宗教藝術(shù)品所昭示的：一個(gè)女人要么是圣女，要么就是罪人?！袄耸幣吞幣耆煌?。你可以跟浪蕩女玩耍，但你不會(huì)娶她?！保ā暗?，如果你愛(ài)我，你就應(yīng)該勇于做一個(gè)罪人”，這是J.R.的潛臺(tái)詞。）

斯科塞斯起初想用這部電影來(lái)描述一種理想化的“男孩—女孩”的關(guān)系。影片中的女主角沒(méi)有名字，只是被稱(chēng)為“那女孩兒”，自她以后，斯科塞斯電影里就出現(xiàn)了一系列金發(fā)碧眼的夢(mèng)女郎?！澳桥骸保取へ愋荻鱗Zina Bethune]扮演）羞澀的笑容和沉靜的眼神，放射出一種從內(nèi)到外的純潔。打在她身上的逆光，給她的金發(fā)加上了一個(gè)光圈，這在黑白膠片上顯得格外醒目，從而進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了她那圣母般的空靈感覺(jué)。她身上有一種貞女式的魅惑，是長(zhǎng)大了的“小女生”。在斯科塞斯的中學(xué)階段，那些“小女生”曾經(jīng)使他多么激動(dòng)，以至于他不停地猜想：

在她們的校服底下到底有些什么。那些校服對(duì)我來(lái)說(shuō)十分醒目，所以，后來(lái)在《誰(shuí)在敲我的門(mén)？》和《出租車(chē)司機(jī)》中，我讓她們穿上好像教區(qū)附屬學(xué)校校服似的衣服，例如運(yùn)動(dòng)上衣、打褶的蘇格蘭方格呢裙。至于西碧爾·謝波德（Cybill Shepherd，扮演女主角的演員）在《出租車(chē)司機(jī)》里也穿這么一身衣服，那是我的一個(gè)玩笑。

西碧爾·謝波德的“外表”比吉娜·貝休恩的更醒目，更意味深長(zhǎng)。謝波德根本就是披著羊皮的狼。她那成熟的性感，非但沒(méi)有被這身嫻靜的裝扮掩蓋，反而被顯露無(wú)遺。在《誰(shuí)在敲我的門(mén)？》里，可沒(méi)有這類(lèi)“玩笑”。貝休恩的純潔是表里如一的，不像謝波德那樣被反諷并被復(fù)雜化。也許因?yàn)樵谂摹墩l(shuí)在敲我的門(mén)？》的時(shí)候，斯科塞斯（或者說(shuō)，他的銀幕自我——J.R.）還處在較為拘謹(jǐn)?shù)碾A段，無(wú)法對(duì)自己的性迷戀進(jìn)行輕松調(diào)侃。假如貝休恩的小女孩服飾不能反映她的內(nèi)心純潔，J.R.就要迫不及待地揭穿它。事實(shí)上，他就是這么做的。當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)她曾經(jīng)被強(qiáng)暴之后，J.R.頓時(shí)覺(jué)得她的純潔不堪一擊。