何東：魯迅要真能活到現在，你猜他會怎么樣？

韓寒：我真是沒有想過這個問題，因為人的腦細胞也有限，你老是假設不能發(fā)生的事情，那很浪費感情的。你想半天想得特激動，結果發(fā)現都是虛的，這就特浪費感情了，所以我內心都不愿意想。包括梁實秋、林語堂，無論他們的觀點怎么樣，但是他們很講究寫作的用筆，他們的語言都很講究的。

我挺喜歡他們兩個。他們也很有想法，也想把這個想法表達得更有意思。現在很多所謂的正派、傳統(tǒng)的作家自以為自己是傳統(tǒng)的，其實最好的傳統(tǒng)都被他們丟了，他們寫文章都不會很有趣、很好玩。

何東：但是你提到的這幾位都有不同程度的刻薄。

韓寒：有很多的評論都說我的東西太刻薄了，說我應該學會寬容。其實我真的是一個特別特別寬容的人，我什么都能夠寬容，寫文章我并不覺得我刻薄。他們看到的刻薄太片面了，他們可能覺得老說這個好那個好就是寬容，說這個不好那個不好就是刻薄，其實他們理解得太片面了。我覺得這是相反的，這就是從表面上理解刻薄和寬容，那真是太淺了。

何東：那怎么叫這邊好那邊好才叫刻薄？

韓寒：這是我胡說的一句話，就是我很難跟那些人想到一塊兒去。我也不想反駁他們，真的是完全不同的一種想法。

何東：在雜文里面，你說雜文和小說是有力量和正常的，這個話是什么意思？

韓寒：我總是覺得其實文章都是沒有力量的，但是也得從沒有力量當中看出一點點微薄的力量來，哪怕是一些虛的力量。雜文跟小說都帶有一點力量，詩歌以前曾經帶有一些力量，但現在的詩歌已經完全失去了它的力量。可能我講究這些東西必須得有力量，所以我覺得像這個沒有力量的東西，我就不喜歡它。很多喜歡詩歌的人覺得那些詩歌凈化了他們的心靈、完善了他們的品質，對這些想法我也沒有辦法，但我是認為它沒有力量。

何東：《零下一度》做了一個合集，第一篇就是三個人，里面講你當時對獨立做一個人的想法；但是文章結尾你又補了一句，說這個文章是別人逼我寫的。     韓寒：當時是一個雜志讓我介紹一下自己，那時候我剛剛投稿就很開心，寫什么有一點收入就可以了，50塊錢、100塊錢就很好了，于是就寫了這篇文章。其實我已經完全忘了這篇文章寫的什么意思了，我也不記得要通過它渴望表達一些什么東西，完全不記得這篇文章。

何東：當時你說你以為看書是最主要的一件事情，后來說其實也未必，那么你后來明白的更主要的事情是什么呢？

韓寒：光看書我覺得肯定也不行，看書在基礎的層面上來說真的是非常重要的一個事情，而且一個人你的文筆是什么樣子的，我覺得關鍵在于你剛開始看的是什么書。如果我剛開始看的是瓊瑤或者金庸的書，那我的文筆可能不一樣；我可能寫得非常細膩，有可能我現在就是郭敬明，郭敬明說不定就是我。這真的是會很不一樣的，因為你喜歡看什么書，其實是小時候最啟蒙的一些教育，自己對自己最初的啟蒙教育。

何東：你看過他（郭敬明）的書嗎？

韓寒：我還真沒看過他的書，因為他的語言我不是特別喜歡。

何東：你說“大部分現代詩人就是一群男流氓，他們所謂的現代詩是用來誘騙小女孩上床的手段，現代詩和現代詩人早就該消失了”……

韓寒：這不是一句罵人的話，我覺得是一句肯定和贊美。

何東：這個秘密你怎么知道的？

韓寒：我想象出來的。

何東：你說過，在書里替別人寫序，不會是寫序人真的感情，比如我讓你寫序，你就不會直接在序里罵我。那你能不能開一例，以后寫序真罵，罵的序是不是可以嘗試一下？

韓寒：關鍵得找到一個欠罵的人。有的時候該夸還真是得夸，哪怕全世界都說很差，但我覺得好就會夸。比如《流星花園》是一個特別俗的片子，但我要是覺得好就夸——當然我沒特別欣賞它，以前就因為這個別人還說過，說韓寒很欣賞《流星花園》和F4，其實沒有的事。再比如如果何老師你出了一本書，我還真不知道該怎么罵。