——《海洋》

詞曲唱：陳建年

在水晶唱片停擺的日子，1998年秋天，另一打著獨立音樂旗號的角頭音樂誕生了?！拔业墓枢l(xiāng)在云林，一向以生產(chǎn)流氓著稱，加上獨立唱片就是要做有棱有角、具有個性的音樂，才能在潮流前端領(lǐng)頭，所以就取名為角頭?！北久麖堊h平的角頭創(chuàng)始人張四十三如此說。

張四十三曾經(jīng)在主流唱片公司當(dāng)策劃，之后經(jīng)營過地下電臺，最后還是決定回到唱片業(yè)，并以獨特的眼光發(fā)掘著臺灣本土最具草根意味的音樂人。創(chuàng)業(yè)之初，張四十三借了四百萬啟動資金，其中二百萬花在角頭自己的錄音室上。對于非主流音樂人，有一間屬于自己的錄音室是必不可少的?！埃ㄋ麄儯┒喟刖哂凶杂?、隨性的風(fēng)格，常需要比主流藝人更長的錄音時間，才能醞釀出好音樂。外面錄音室以小時計費，錄音時又急又趕，對非主流廠牌來說，不但花費大，錄出來的東西也不自然?！?/p>

1999年，為了追求自然，尊重創(chuàng)作，角頭制作人鄭捷任特地從臺北南下臺東為當(dāng)時還名不見經(jīng)傳的臺東原住民警察錄音，只因為“那是他覺得最自在，最能忠實表現(xiàn)自己的地方”。這位歌手就是陳建年，這張名為《海洋》的首張個人專輯一舉囊括第十一屆金曲獎最佳男演唱人、最佳作曲人獎，為角頭音樂贏取揚眉吐氣激動人心的一刻。

在至今發(fā)行的三十多張唱片中，角頭音樂推出過陳建年、董事長樂團、波賓樂團、恒春兮、夾子電動大樂隊、好客樂隊、廖士賢等多張唱片，歌手包括福佬、客家、原住民、琉球人等，音樂風(fēng)格上則以民謠與搖滾（包括地下樂團）為主。成立近十年，角頭音樂多次獲得入圍臺灣金曲獎及年度十大專輯的專業(yè)肯定，從另一角度顯現(xiàn)出臺灣主流之外的另類文化的發(fā)展空間。

回憶剛成立的那個冬天，角頭舉辦了一場名為“華山論BAND”獨立樂團演唱會。張四十三說：“我們搭了兩個舞臺，分為北角頭與南角頭，讓兩個樂團同時演出，感覺有點像是早期廟會前的戲班在拼戲。也許是上了癮，我們開始尋找臺灣縱貫線那夢中的音樂角頭。從卑南山野的初春到北大武山的深秋，從都會邊緣的熙攘矮巷到被繁華遺忘的部落，從猶如鐵工廠般的錄音室到天地?zé)o界的大地。這些樂手，大都身處各地角落以角頭自居，我的意思是，他們都有很強烈的創(chuàng)作風(fēng)格及視野。他們的音樂更如百花齊放，森羅萬象?！?/p>

“1999年，我們陸陸續(xù)續(xù)把這些成果作一系列的出版，角頭唱片獨有的25cm×25cm包裝，把音樂專輯的創(chuàng)作動機，結(jié)合人物、風(fēng)土和音樂，作多面向的延伸。專輯內(nèi)文像一本人物特寫，記錄一個音樂人的音樂歷程、思想背景，佐以人文攝影，完整呈現(xiàn)一個創(chuàng)作者乃至整個創(chuàng)作團隊的故事。不僅是一張專輯唱片，它也是一本多角度的人文報道雜志。可以在唱片行買到它，當(dāng)然也可以像收集雜志般地訂閱它，我們2-3個月會出版一張，直到我們做不下去。”

角頭音樂一直以本土文化為使命，完全放棄主流音樂的宣傳渠道，而是以鋪貨、收賬、盤點的方式在臺灣四十個角頭專柜行銷。當(dāng)前角頭每年以出版六張專輯為目標(biāo)，在這樣的年產(chǎn)量里，部分是角頭從策劃、錄音、混音、后制全部一手包辦的“自制片”，例如陳建年、紀(jì)曉君的專輯；另一種合作模式，則是與樂手分工，直接采用他們錄好的母帶，角頭只負(fù)責(zé)后續(xù)的設(shè)計、美編、發(fā)行、宣傳事宜，例如好客樂隊與濁水溪公社的新專輯，都屬這種合作模式。

角頭另一特殊處，是不簽長期經(jīng)紀(jì)約，而只針對每次作品發(fā)行時和歌手簽單張合約?！坝嗛L期合約，最后常變相地鉗制歌手的發(fā)展，再說我們也沒有能力長期照顧他們?！睆埶氖f，“合約內(nèi)容與歌手版稅，一定白紙黑字清楚載明，不能因為是非主流，就讓人家吃虧。”角頭與樂手基本是伙伴關(guān)系，即使主流唱片來挖，張四十三也覺得無妨，誠心祝愿他們能有更好的發(fā)展?！昂芏嗳讼矚g角頭替歌手巴奈出的專輯，卻不知道主流唱片公司曾簽了她六年，卻連一張專輯都不愿意出。人的一生，能浪費幾個六年？”事實證明，不少曾被主流唱片挖角的獨立音樂人，最后還是選擇回到角頭，繼續(xù)他們的音樂路。