愛彌爾·左拉一八四○年四月二日生于巴黎，祖先是意大利人，父親弗朗索瓦·左拉是意大利威尼斯人，是一個從軍隊退役的建筑工程師，后來定居在法國，是普魯旺斯—愛柯斯運河的設(shè)計者。左拉的母親埃米莉·奧爾里是一個手工工人的女兒。左拉兩歲時，全家遷居愛柯斯城，他在那里度過了童年的六個年頭。左拉七歲時，父親患肺炎離開人世，從此孤兒寡母過著饑寒交迫的生活。一八五八年，全家遷居巴黎。一八五九年左拉在巴黎參加中學(xué)畢業(yè)會考失敗，加之家境貧寒，他不得不中斷學(xué)業(yè)。一八六○年，這個二十歲的青年，被生活所迫，在巴黎海關(guān)堆棧找到一個工作，月薪六十法郎，可是不久又丟了工作。在失業(yè)期間，左拉窮得經(jīng)常到當(dāng)鋪典當(dāng)衣物，在這樣艱苦的條件下，他仍堅持寫作，寫了一些詩和短篇小說。一八六二年，左拉進阿歇特出版社當(dāng)小職員，開始在發(fā)行部干打包裹差使，由于他很有文學(xué)才華，被調(diào)到廣告部任職，不久又被提升為廣告部主任。其間，他結(jié)識了很多作家和新聞記者，并為出版社寫些散文和中短篇小說。一八六四年，他把幾篇小說匯成一集，名為《給妮儂的故事》，在赫茲拉可阿書局出版，一八六五年出版了第一部長篇《克洛德的懺悔》。這本書被官方斥之為有傷風(fēng)化，警察搜查了他的辦公室。一八六六年一月三十一日，左拉辭去了阿歇特出版社的工作，專門從事寫作。他除了創(chuàng)作，還作為新聞記者、專欄作家為《每日要聞》、《費加羅報》寫評論文章。這一年，他把發(fā)表的評論文章搜集成集出版，名為《我的恨》，這本書的矛頭直接指向統(tǒng)治階級、保守派、資產(chǎn)階級學(xué)究與庸人。
直至一八六八年，左拉接受了孔德的實證主義哲學(xué)、泰納的藝術(shù)哲學(xué)、呂卡的遺傳論、克洛德·貝爾納的實驗醫(yī)學(xué)，初步形成了自己的自然主義文藝創(chuàng)作理論。這時，他開始構(gòu)思巴爾扎克的《人間喜劇》那樣多卷本的巨著，這部巨著寫的是第二帝國時代一個家族的自然史與社會史，它就是《盧貢—馬卡爾家族》。
《盧貢—馬卡爾家族》左拉原計劃只寫十部，到一八九三年完成時，實際上寫了二十部。一八七○年，家族史小說的第一部《盧貢家族的發(fā)跡》開始在《時代報》上連載，后因普法戰(zhàn)爭爆發(fā)而停載，一八七一年十月，這本書正式出版。繼《盧貢家族的發(fā)跡》，左拉又連續(xù)發(fā)表了《貪欲的角逐》等五部長篇。然而，這幾部作品出版后，銷路平平，在社會上并未引起較大反響。一八七七年，家族史小說的第七部《小酒店》問世，這本書銷量空前，在社會上引起巨大反響，使左拉一舉成名。一八八○年，他發(fā)表了長篇《娜娜》，這次他獲得巨大成功，這本書大為暢銷，銷售量達五萬五千冊。
一八八○年后，左拉幾乎每年出版一部家族史長篇，一八九三年，《帕斯卡醫(yī)生》問世，至此，左拉的大型家族史小說二十部全部完成，歷時二十三年之久。在此期間，他還發(fā)表了幾部理論著作：《實驗小說論》、《自然主義戲劇》、《我們的戲劇作家》、《文學(xué)資料》、《自然主義小說家》、《戰(zhàn)斗》，以上論著全面地闡述了他的實驗小說論的創(chuàng)作思想，構(gòu)成他的自然主義創(chuàng)作思想體系。
左拉從傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文藝觀出發(fā)，把他的文藝理論推向與自然科學(xué)相結(jié)合的軌道上來，即把科學(xué)的方法介紹到文學(xué)中來。十九世紀中葉，西方國家的科學(xué)技術(shù)有了很大的發(fā)展，進而大大推動了生產(chǎn)力的發(fā)展，人們的生活條件有了很大的改善，社會科學(xué)的各個領(lǐng)域都受到自然科學(xué)的影響，科學(xué)似乎是萬能的，能解決一切問題。左拉研讀了達爾文的《物種起源》、泰納的《藝術(shù)哲學(xué)》、呂卡醫(yī)生的《對遺傳的哲理與生理考察》、克洛德·貝爾納的《實驗醫(yī)學(xué)研究導(dǎo)論》、意大利醫(yī)生塞·隆布羅素的《犯罪的人》、勒都諾的《情欲生理學(xué)》等學(xué)術(shù)論著，他在上述學(xué)說論著的啟發(fā)和影響下，創(chuàng)建了與傳統(tǒng)文藝觀有所不同并有明顯發(fā)展的自然主義文藝理論。
《娜娜》是左拉的《盧貢—馬卡爾家族》中的第九部，早在寫《小酒店》的時候，左拉就有創(chuàng)作《娜娜》的想法?！赌饶取酚谝话似呔拍晔率迦臻_始在《伏爾泰報》上連載，一八八○年二月五日載完。一八八○年出版后，暢銷空前，后來連續(xù)再版了十次。
女主人公娜娜是《小酒店》中青年鋅工古波和洗衣婦綺爾維絲的女兒，名叫安娜·古波，乳名娜娜，生于一八五二年，十五歲時浪跡街頭，淪為下等妓女。十八歲時，被一家下等劇院游藝劇院的老板博爾德納夫看中，被他推上舞臺，主演下流歌劇《金發(fā)愛神》?？墒撬翢o藝術(shù)才能，嗓子像破鑼，在舞臺上連手腳都不知道怎么放，于是博爾德納夫便讓她裸體上場，以吸引上流社會的淫徒色鬼，從他回答編劇福什利的一段話就可看出他的動機：“難道一個女人要會演會唱才行？?。∥业男±系?，你也太迂拙了……娜娜有別的長處，這是真的！這個長處抵得上任何長處……你等著瞧吧，只要她一出場，全場觀眾就會垂涎三尺。”娜娜裸體上場演出，果然令觀眾心醉神迷，頓時轟動整個巴黎，第二天上流社會的色鬼便紛至沓來。她與這些紳士們廝混的同時，仍然不停地出去賣淫，老婦人拉特里貢經(jīng)常來給她拉皮條。她開始與達蓋內(nèi)相好，這個在女人身上花掉三十萬法郎的公子哥兒，在做股票交易中破了產(chǎn)，連買花送給娜娜的錢都沒有。不久，她就把目光轉(zhuǎn)向銀行家斯泰內(nèi)，她得到他的供養(yǎng)，住到他為她買下的一座郊外別墅“藏嬌樓”里。她在那里同時接待貴族小少爺喬治·于貢與王室侍從繆法伯爵。斯泰內(nèi)破產(chǎn)后，她又轉(zhuǎn)向繆法伯爵，與此同時，她迷戀上了丑角演員豐唐，不久，與豐唐結(jié)婚，過上正常的家庭生活，并把繆法伯爵逐出家門?？墒呛镁安婚L，豐唐是個阿巴貢式的人物，生活中分文不拿出來，還把開始放在一起的七千法郎收回，并且經(jīng)常虐待、毆打娜娜，不久，豐唐又與意大利歌劇院的一個女演員相好，成了她的情郎，娜娜反被趕出家門，她不得不再次淪為娼妓。后來，通過別人的撮合，娜娜與繆法恢復(fù)了關(guān)系，她的一切花費均由繆法提供，儼然是個皇后，過著窮奢極侈的生活，但是她只在規(guī)定的時間內(nèi)接待繆法，享有充分的自由，于是淫徒色鬼又云集門庭。她揮金如土，一擲千金，她接待的男人，一旦錢財耗盡，便被她拒之門外。一天，娜娜倏然失蹤，出走的原因是與劇院經(jīng)理博爾德納夫發(fā)生了口角。有人說她去了開羅。過了幾個月，又有人說她迷住了當(dāng)?shù)乜偠?，住在深宮里；也有人說她與一個黑人鬼混，搞得錢財殆盡；還有人說她到了俄國，成了王子的情婦。一天，她突然從國外回來，下火車后，徑直去姑媽家里看望兒子，從兒子那里染上天花，不久病死在一家旅館里。
《娜娜》是左拉的自然主義家族史小說《盧貢—馬卡爾家族》中影響最大的五部長篇中的一部，從創(chuàng)作方法、文藝觀點來看，它是典型的實驗小說。自然主義是從現(xiàn)實主義演變、發(fā)展而來，它具備現(xiàn)實主義的寫實特征，就寫實而言，它比現(xiàn)實主義更進一步；自然主義對環(huán)境、景物、人物的心理活動等方面的描寫比現(xiàn)實主義更客觀、更具體、更細膩，正如左拉回答一些人對他的批評時所說的那樣：“我說出我看見過的東西，我把它記錄下來，如此而已……我的作品不是黨派和宣傳的作品，它是表現(xiàn)真實的作品?！卑熏F(xiàn)實的東西如實地記錄下來，這就是自然主義的最大特點，這在《娜娜》中比比皆是，如對劇院舞臺的描寫、對演員化妝室的描寫、對繆法家住宅的描寫、對娜娜家夜宵的描寫，等等，無一不是真實的再現(xiàn)，絲毫沒有藝術(shù)加工的痕跡。
左拉創(chuàng)作《盧貢—馬卡爾家族》的意圖是建立在“生理學(xué)研究和社會研究之上”的，作者試圖通過自己的大型小說“解決氣質(zhì)與環(huán)境的雙重問題”。左拉筆下的女主人公娜娜所以變成一個淫蕩的娼妓，“落在誰身上就把誰毒死”，作者認為是“遺傳因素造成的”，由于遺傳，娜娜“在生理上與神經(jīng)上形成一種性欲本能特別旺盛的變態(tài)”，這一點，左拉在這部小說中多處提到，他在第七章中援引記者福什利的登在《費加羅報》上的文章：
福什利的那篇文章的題目是《金色蒼蠅》，寫的是一個年輕姑娘，出生在一個四五代都是酒鬼的家庭，貧困和酗酒經(jīng)過世代長期遺傳，敗壞了她的血液，在她身上演變成女性的神經(jīng)失調(diào)。
左拉在寫《娜娜》時，不少人說他閑話，說他喜歡描寫下流的場面，左拉對這樣的指責(zé)，為自己辯護道：
我的寫作計劃不是一時心血來潮想出來的，我是通過《小酒店》描寫娜娜父母的酗酒，然后引出娜娜。酗酒的原因是貧窮，而酗酒則又會導(dǎo)致返祖遺傳以及她在長輩酗酒中得到的教育，由此形成娜娜的發(fā)展線索。貧窮、酗酒、賣淫，整條線應(yīng)當(dāng)是完整的①。
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①見《左拉傳》，貝特朗·德·儒弗內(nèi)爾著。
娜娜有旺盛的性欲，她接待上流社會的衣冠禽獸，外出賣淫，還搞同性戀。左拉把它歸咎于一種獸性，一種類似動物身上發(fā)出來的獸性，《娜娜》的第七章中這樣寫道：
《娜娜》渾身毛茸茸的，橙黃色的汗毛使她整個軀體體變成了絲絨。而在她的良種母馬般的臀部和大腿上，在她富有肉感、有深深褶縫的隆起的肌肉上，蒙罩著一種令人動心的女性的陰影，獸性就隱藏在那里。
在左拉筆下，娜娜雖然是一個輕浮放蕩、窮奢極侈、揮金如土的妓女，但她不是從內(nèi)心愿意過這種生活的，她是資本主義制度的產(chǎn)物賣淫制度的受害者，是上流社會的淫徒色鬼的受害者。娜娜身上尚有一些下層女子的可取之處。她向往正常的小家庭生活，與豐唐結(jié)婚后，斷絕了與原先所有情人的關(guān)系，不愿再去演戲，她嫌雇人花費太大，想自己從事家務(wù)勞動，她像家庭主婦一樣到市場買菜，她不甘心演蕩婦，盼望演正經(jīng)女人，她在兒子小路易的身上，傾注純真的母愛，她向往鄉(xiāng)間的純樸而健康的生活，她同情、憐憫窮人，把僅有的錢捐給窮人，她生活在豪華的公館里，但內(nèi)心感到空虛、寂寞。但這些優(yōu)點在娜娜身上始終未能占據(jù)主導(dǎo)地位，她始終未能擺脫紙醉金迷的生活，始終未能與娼妓生活一刀兩斷，這是因為第二帝國時期的社會太腐敗，惡勢力太強，把她團團圍住，她的靈魂被腐蝕，她無法擺脫那萬惡腐朽的環(huán)境，無法打破套在她身上的枷鎖。
《娜娜》“具有尖銳的揭露性，是暴露文學(xué)的一個成功的典型。作者力圖通過娜娜的沉浮興衰，表現(xiàn)第二帝國時期那種令人難以置信的糜爛，暴露娼妓社會所賴以存在的資產(chǎn)階級上流社會的淫亂與腐朽?！雹佟赌饶取匪鶎懙氖且粋€妓女的短暫的一生，實際上是第二帝國時期的上流社會、達官貴人的道德敗壞史，預(yù)示著第二帝國正在走向深淵，走向崩潰，走向滅亡。
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?、僖姟斗▏膶W(xué)史·下》，柳鳴九主編。
在《娜娜》中，左拉揭露的是整個資產(chǎn)階級上流社會的荒淫與糜爛，從貴族階級小少爺喬治·于貢至王室侍從繆法伯爵及國務(wù)參事、繆法的岳父舒阿爾侯爵，他們雖然身份不同，性格各異，但是他們都有一個共同點，沉湎于女色，瘋狂地追求肉欲，他們道德敗壞，淫蕩成性，生活糜爛透頂。他們被娜娜這只“從郊區(qū)垃圾堆里飛來的蒼蠅”，這只“帶著腐蝕社會的酵素”的蒼蠅一一毒死，他們有的自殺，有的破產(chǎn)，有的坐牢，有的妻離子散：喬治是一個年僅十七歲、逃學(xué)的中學(xué)生，性欲似火，與娜娜鬼混一段時間后，要求娶娜娜為妻，因遭拒絕而自殺；喬治的哥哥菲利普·于貢，受母之命來管教喬治，但一見到娜娜，便迷戀上她，后來貪污團隊公款，坐了監(jiān)獄；旺德夫爾出身名門望族，擁有萬貫家產(chǎn)，他揮金如土，為了賽馬，在養(yǎng)馬上耗費巨額財產(chǎn)，在皇家俱樂部賭輸?shù)腻X令人咋舌，為了娜娜用盡了最后的錢財，最后把希望寄托在賽馬中獲獎上，由于在賽馬中作弊，皇家俱樂部決定把他開除出賽馬場，后來他在馬廄中縱火，與賽馬同歸于盡；富卡蒙是一名海軍軍官，在海上漂泊十年，積攢了三萬法郎，在娜娜身上花得不剩一個子兒，最后被娜娜逐出家門；拉法盧瓦茲是從外省來到巴黎求學(xué)的，他早盼望毀在娜娜手里，這樣可以一舉成名，他把繼承的遺產(chǎn)、土地、牧場、森林賣得精光，最后連一百個法郎也沒有，只好回到外省鄉(xiāng)下，與一個叔叔生活在一起；銀行家斯泰內(nèi)是個精明狡猾的猶太人，他靠投機撈來的大筆錢和從窮人身上榨取的一個個銅板，統(tǒng)統(tǒng)落進了娜娜的無底洞，最后流落街頭；新聞記者福什利被娜娜弄到手后，她控制了他的報紙的外省訂戶，把編輯部搞得無所適從，把經(jīng)理部搞得四分五裂，后來她又突發(fā)奇想，要在公館的一角建造一個冬季花園，所需費用吞沒了他的印刷廠，最終他也未逃脫被娜娜趕走的命運；繆法伯爵是娜娜的情人中花錢最多的男人，他在娜娜家里的一切都是以高昂的代價買來的，連娜娜的微笑也不例外，為了娜娜，他搞得傾家蕩產(chǎn)，最后去諾曼底，變賣最后的一點財產(chǎn)，以滿足娜娜向自己索取的四千法郎，當(dāng)他倉促回來時，有人告訴他，他的妻子薩比娜伯爵夫人跟一家商店的經(jīng)理私奔了?！赌饶取肥亲罄囊徊苛ψ鳎恰侗R貢—馬卡爾家族》中的一部重要的長篇，在法國小說史中占有重要的一席地位，在法國和世界各國受到廣大讀者的喜愛。左拉在《娜娜》中，揭露社會問題之深刻，諷刺之辛辣，人物性格刻畫之栩栩如生，并不遜色于古典主義作家莫里哀和批判現(xiàn)實主義大師巴爾扎克。但是，任何一部偉大作品，不可能盡善盡美，不可能沒有瑕疵之處，《娜娜》也不例外。在這部作品中，左拉的自然主義描寫有時顯得過分冗長和繁瑣，如對游藝劇院舞臺上下的描寫，對娜娜家舉行夜宵的描寫等等；人物心理活動描寫也過分細微，如繆法伯爵深夜捉奸，前前后后的內(nèi)心活動、思想斗爭，使人讀時感到情節(jié)進展過分緩慢。另外，小說中不少地方插進作者大段大段的議論，令人讀了乏味。此外，左拉在《娜娜》中對性欲的渲染、肉欲魔力的描寫仍有過分之處；所有這些都不能不說是這部作品的不足之處。
譯者 一九九五年八月
直至一八六八年，左拉接受了孔德的實證主義哲學(xué)、泰納的藝術(shù)哲學(xué)、呂卡的遺傳論、克洛德·貝爾納的實驗醫(yī)學(xué)，初步形成了自己的自然主義文藝創(chuàng)作理論。這時，他開始構(gòu)思巴爾扎克的《人間喜劇》那樣多卷本的巨著，這部巨著寫的是第二帝國時代一個家族的自然史與社會史，它就是《盧貢—馬卡爾家族》。
《盧貢—馬卡爾家族》左拉原計劃只寫十部，到一八九三年完成時，實際上寫了二十部。一八七○年，家族史小說的第一部《盧貢家族的發(fā)跡》開始在《時代報》上連載，后因普法戰(zhàn)爭爆發(fā)而停載，一八七一年十月，這本書正式出版。繼《盧貢家族的發(fā)跡》，左拉又連續(xù)發(fā)表了《貪欲的角逐》等五部長篇。然而，這幾部作品出版后，銷路平平，在社會上并未引起較大反響。一八七七年，家族史小說的第七部《小酒店》問世，這本書銷量空前，在社會上引起巨大反響，使左拉一舉成名。一八八○年，他發(fā)表了長篇《娜娜》，這次他獲得巨大成功，這本書大為暢銷，銷售量達五萬五千冊。
一八八○年后，左拉幾乎每年出版一部家族史長篇，一八九三年，《帕斯卡醫(yī)生》問世，至此，左拉的大型家族史小說二十部全部完成，歷時二十三年之久。在此期間，他還發(fā)表了幾部理論著作：《實驗小說論》、《自然主義戲劇》、《我們的戲劇作家》、《文學(xué)資料》、《自然主義小說家》、《戰(zhàn)斗》，以上論著全面地闡述了他的實驗小說論的創(chuàng)作思想，構(gòu)成他的自然主義創(chuàng)作思想體系。
左拉從傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文藝觀出發(fā)，把他的文藝理論推向與自然科學(xué)相結(jié)合的軌道上來，即把科學(xué)的方法介紹到文學(xué)中來。十九世紀中葉，西方國家的科學(xué)技術(shù)有了很大的發(fā)展，進而大大推動了生產(chǎn)力的發(fā)展，人們的生活條件有了很大的改善，社會科學(xué)的各個領(lǐng)域都受到自然科學(xué)的影響，科學(xué)似乎是萬能的，能解決一切問題。左拉研讀了達爾文的《物種起源》、泰納的《藝術(shù)哲學(xué)》、呂卡醫(yī)生的《對遺傳的哲理與生理考察》、克洛德·貝爾納的《實驗醫(yī)學(xué)研究導(dǎo)論》、意大利醫(yī)生塞·隆布羅素的《犯罪的人》、勒都諾的《情欲生理學(xué)》等學(xué)術(shù)論著，他在上述學(xué)說論著的啟發(fā)和影響下，創(chuàng)建了與傳統(tǒng)文藝觀有所不同并有明顯發(fā)展的自然主義文藝理論。
《娜娜》是左拉的《盧貢—馬卡爾家族》中的第九部，早在寫《小酒店》的時候，左拉就有創(chuàng)作《娜娜》的想法?！赌饶取酚谝话似呔拍晔率迦臻_始在《伏爾泰報》上連載，一八八○年二月五日載完。一八八○年出版后，暢銷空前，后來連續(xù)再版了十次。
女主人公娜娜是《小酒店》中青年鋅工古波和洗衣婦綺爾維絲的女兒，名叫安娜·古波，乳名娜娜，生于一八五二年，十五歲時浪跡街頭，淪為下等妓女。十八歲時，被一家下等劇院游藝劇院的老板博爾德納夫看中，被他推上舞臺，主演下流歌劇《金發(fā)愛神》?？墒撬翢o藝術(shù)才能，嗓子像破鑼，在舞臺上連手腳都不知道怎么放，于是博爾德納夫便讓她裸體上場，以吸引上流社會的淫徒色鬼，從他回答編劇福什利的一段話就可看出他的動機：“難道一個女人要會演會唱才行？?。∥业男±系?，你也太迂拙了……娜娜有別的長處，這是真的！這個長處抵得上任何長處……你等著瞧吧，只要她一出場，全場觀眾就會垂涎三尺。”娜娜裸體上場演出，果然令觀眾心醉神迷，頓時轟動整個巴黎，第二天上流社會的色鬼便紛至沓來。她與這些紳士們廝混的同時，仍然不停地出去賣淫，老婦人拉特里貢經(jīng)常來給她拉皮條。她開始與達蓋內(nèi)相好，這個在女人身上花掉三十萬法郎的公子哥兒，在做股票交易中破了產(chǎn)，連買花送給娜娜的錢都沒有。不久，她就把目光轉(zhuǎn)向銀行家斯泰內(nèi)，她得到他的供養(yǎng)，住到他為她買下的一座郊外別墅“藏嬌樓”里。她在那里同時接待貴族小少爺喬治·于貢與王室侍從繆法伯爵。斯泰內(nèi)破產(chǎn)后，她又轉(zhuǎn)向繆法伯爵，與此同時，她迷戀上了丑角演員豐唐，不久，與豐唐結(jié)婚，過上正常的家庭生活，并把繆法伯爵逐出家門?？墒呛镁安婚L，豐唐是個阿巴貢式的人物，生活中分文不拿出來，還把開始放在一起的七千法郎收回，并且經(jīng)常虐待、毆打娜娜，不久，豐唐又與意大利歌劇院的一個女演員相好，成了她的情郎，娜娜反被趕出家門，她不得不再次淪為娼妓。后來，通過別人的撮合，娜娜與繆法恢復(fù)了關(guān)系，她的一切花費均由繆法提供，儼然是個皇后，過著窮奢極侈的生活，但是她只在規(guī)定的時間內(nèi)接待繆法，享有充分的自由，于是淫徒色鬼又云集門庭。她揮金如土，一擲千金，她接待的男人，一旦錢財耗盡，便被她拒之門外。一天，娜娜倏然失蹤，出走的原因是與劇院經(jīng)理博爾德納夫發(fā)生了口角。有人說她去了開羅。過了幾個月，又有人說她迷住了當(dāng)?shù)乜偠?，住在深宮里；也有人說她與一個黑人鬼混，搞得錢財殆盡；還有人說她到了俄國，成了王子的情婦。一天，她突然從國外回來，下火車后，徑直去姑媽家里看望兒子，從兒子那里染上天花，不久病死在一家旅館里。
《娜娜》是左拉的自然主義家族史小說《盧貢—馬卡爾家族》中影響最大的五部長篇中的一部，從創(chuàng)作方法、文藝觀點來看，它是典型的實驗小說。自然主義是從現(xiàn)實主義演變、發(fā)展而來，它具備現(xiàn)實主義的寫實特征，就寫實而言，它比現(xiàn)實主義更進一步；自然主義對環(huán)境、景物、人物的心理活動等方面的描寫比現(xiàn)實主義更客觀、更具體、更細膩，正如左拉回答一些人對他的批評時所說的那樣：“我說出我看見過的東西，我把它記錄下來，如此而已……我的作品不是黨派和宣傳的作品，它是表現(xiàn)真實的作品?！卑熏F(xiàn)實的東西如實地記錄下來，這就是自然主義的最大特點，這在《娜娜》中比比皆是，如對劇院舞臺的描寫、對演員化妝室的描寫、對繆法家住宅的描寫、對娜娜家夜宵的描寫，等等，無一不是真實的再現(xiàn)，絲毫沒有藝術(shù)加工的痕跡。
左拉創(chuàng)作《盧貢—馬卡爾家族》的意圖是建立在“生理學(xué)研究和社會研究之上”的，作者試圖通過自己的大型小說“解決氣質(zhì)與環(huán)境的雙重問題”。左拉筆下的女主人公娜娜所以變成一個淫蕩的娼妓，“落在誰身上就把誰毒死”，作者認為是“遺傳因素造成的”，由于遺傳，娜娜“在生理上與神經(jīng)上形成一種性欲本能特別旺盛的變態(tài)”，這一點，左拉在這部小說中多處提到，他在第七章中援引記者福什利的登在《費加羅報》上的文章：
福什利的那篇文章的題目是《金色蒼蠅》，寫的是一個年輕姑娘，出生在一個四五代都是酒鬼的家庭，貧困和酗酒經(jīng)過世代長期遺傳，敗壞了她的血液，在她身上演變成女性的神經(jīng)失調(diào)。
左拉在寫《娜娜》時，不少人說他閑話，說他喜歡描寫下流的場面，左拉對這樣的指責(zé)，為自己辯護道：
我的寫作計劃不是一時心血來潮想出來的，我是通過《小酒店》描寫娜娜父母的酗酒，然后引出娜娜。酗酒的原因是貧窮，而酗酒則又會導(dǎo)致返祖遺傳以及她在長輩酗酒中得到的教育，由此形成娜娜的發(fā)展線索。貧窮、酗酒、賣淫，整條線應(yīng)當(dāng)是完整的①。
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①見《左拉傳》，貝特朗·德·儒弗內(nèi)爾著。
娜娜有旺盛的性欲，她接待上流社會的衣冠禽獸，外出賣淫，還搞同性戀。左拉把它歸咎于一種獸性，一種類似動物身上發(fā)出來的獸性，《娜娜》的第七章中這樣寫道：
《娜娜》渾身毛茸茸的，橙黃色的汗毛使她整個軀體體變成了絲絨。而在她的良種母馬般的臀部和大腿上，在她富有肉感、有深深褶縫的隆起的肌肉上，蒙罩著一種令人動心的女性的陰影，獸性就隱藏在那里。
在左拉筆下，娜娜雖然是一個輕浮放蕩、窮奢極侈、揮金如土的妓女，但她不是從內(nèi)心愿意過這種生活的，她是資本主義制度的產(chǎn)物賣淫制度的受害者，是上流社會的淫徒色鬼的受害者。娜娜身上尚有一些下層女子的可取之處。她向往正常的小家庭生活，與豐唐結(jié)婚后，斷絕了與原先所有情人的關(guān)系，不愿再去演戲，她嫌雇人花費太大，想自己從事家務(wù)勞動，她像家庭主婦一樣到市場買菜，她不甘心演蕩婦，盼望演正經(jīng)女人，她在兒子小路易的身上，傾注純真的母愛，她向往鄉(xiāng)間的純樸而健康的生活，她同情、憐憫窮人，把僅有的錢捐給窮人，她生活在豪華的公館里，但內(nèi)心感到空虛、寂寞。但這些優(yōu)點在娜娜身上始終未能占據(jù)主導(dǎo)地位，她始終未能擺脫紙醉金迷的生活，始終未能與娼妓生活一刀兩斷，這是因為第二帝國時期的社會太腐敗，惡勢力太強，把她團團圍住，她的靈魂被腐蝕，她無法擺脫那萬惡腐朽的環(huán)境，無法打破套在她身上的枷鎖。
《娜娜》“具有尖銳的揭露性，是暴露文學(xué)的一個成功的典型。作者力圖通過娜娜的沉浮興衰，表現(xiàn)第二帝國時期那種令人難以置信的糜爛，暴露娼妓社會所賴以存在的資產(chǎn)階級上流社會的淫亂與腐朽?！雹佟赌饶取匪鶎懙氖且粋€妓女的短暫的一生，實際上是第二帝國時期的上流社會、達官貴人的道德敗壞史，預(yù)示著第二帝國正在走向深淵，走向崩潰，走向滅亡。
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?、僖姟斗▏膶W(xué)史·下》，柳鳴九主編。
在《娜娜》中，左拉揭露的是整個資產(chǎn)階級上流社會的荒淫與糜爛，從貴族階級小少爺喬治·于貢至王室侍從繆法伯爵及國務(wù)參事、繆法的岳父舒阿爾侯爵，他們雖然身份不同，性格各異，但是他們都有一個共同點，沉湎于女色，瘋狂地追求肉欲，他們道德敗壞，淫蕩成性，生活糜爛透頂。他們被娜娜這只“從郊區(qū)垃圾堆里飛來的蒼蠅”，這只“帶著腐蝕社會的酵素”的蒼蠅一一毒死，他們有的自殺，有的破產(chǎn)，有的坐牢，有的妻離子散：喬治是一個年僅十七歲、逃學(xué)的中學(xué)生，性欲似火，與娜娜鬼混一段時間后，要求娶娜娜為妻，因遭拒絕而自殺；喬治的哥哥菲利普·于貢，受母之命來管教喬治，但一見到娜娜，便迷戀上她，后來貪污團隊公款，坐了監(jiān)獄；旺德夫爾出身名門望族，擁有萬貫家產(chǎn)，他揮金如土，為了賽馬，在養(yǎng)馬上耗費巨額財產(chǎn)，在皇家俱樂部賭輸?shù)腻X令人咋舌，為了娜娜用盡了最后的錢財，最后把希望寄托在賽馬中獲獎上，由于在賽馬中作弊，皇家俱樂部決定把他開除出賽馬場，后來他在馬廄中縱火，與賽馬同歸于盡；富卡蒙是一名海軍軍官，在海上漂泊十年，積攢了三萬法郎，在娜娜身上花得不剩一個子兒，最后被娜娜逐出家門；拉法盧瓦茲是從外省來到巴黎求學(xué)的，他早盼望毀在娜娜手里，這樣可以一舉成名，他把繼承的遺產(chǎn)、土地、牧場、森林賣得精光，最后連一百個法郎也沒有，只好回到外省鄉(xiāng)下，與一個叔叔生活在一起；銀行家斯泰內(nèi)是個精明狡猾的猶太人，他靠投機撈來的大筆錢和從窮人身上榨取的一個個銅板，統(tǒng)統(tǒng)落進了娜娜的無底洞，最后流落街頭；新聞記者福什利被娜娜弄到手后，她控制了他的報紙的外省訂戶，把編輯部搞得無所適從，把經(jīng)理部搞得四分五裂，后來她又突發(fā)奇想，要在公館的一角建造一個冬季花園，所需費用吞沒了他的印刷廠，最終他也未逃脫被娜娜趕走的命運；繆法伯爵是娜娜的情人中花錢最多的男人，他在娜娜家里的一切都是以高昂的代價買來的，連娜娜的微笑也不例外，為了娜娜，他搞得傾家蕩產(chǎn)，最后去諾曼底，變賣最后的一點財產(chǎn)，以滿足娜娜向自己索取的四千法郎，當(dāng)他倉促回來時，有人告訴他，他的妻子薩比娜伯爵夫人跟一家商店的經(jīng)理私奔了?！赌饶取肥亲罄囊徊苛ψ鳎恰侗R貢—馬卡爾家族》中的一部重要的長篇，在法國小說史中占有重要的一席地位，在法國和世界各國受到廣大讀者的喜愛。左拉在《娜娜》中，揭露社會問題之深刻，諷刺之辛辣，人物性格刻畫之栩栩如生，并不遜色于古典主義作家莫里哀和批判現(xiàn)實主義大師巴爾扎克。但是，任何一部偉大作品，不可能盡善盡美，不可能沒有瑕疵之處，《娜娜》也不例外。在這部作品中，左拉的自然主義描寫有時顯得過分冗長和繁瑣，如對游藝劇院舞臺上下的描寫，對娜娜家舉行夜宵的描寫等等；人物心理活動描寫也過分細微，如繆法伯爵深夜捉奸，前前后后的內(nèi)心活動、思想斗爭，使人讀時感到情節(jié)進展過分緩慢。另外，小說中不少地方插進作者大段大段的議論，令人讀了乏味。此外，左拉在《娜娜》中對性欲的渲染、肉欲魔力的描寫仍有過分之處；所有這些都不能不說是這部作品的不足之處。
譯者 一九九五年八月
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