看《情人》有感

最近看了一部電影，名叫《情人》。

當(dāng)時(shí)，我正在為法國(guó)電影沒(méi)能再出現(xiàn)過(guò)去那種名作而感到遺憾，所以能夠看到這部電影，心里著實(shí)松了口氣。

一般來(lái)說(shuō)，美國(guó)電影雖舍得投資并富有一定生機(jī)，但有些單純而無(wú)聊，看的過(guò)程倒挺痛快，可事后卻留不下印象。

與之相比，法國(guó)電影要含蓄得多，也更有格調(diào)。

這可能是由不同國(guó)家或人們的認(rèn)知差異以及扎根于當(dāng)?shù)氐奈幕町惗纬傻摹?/p>

《情人》充分地表現(xiàn)出人性挖掘的深度。

這部電影最好的地方就是對(duì)人和人生的洞察十分到位。

該電影的宣傳廣告上說(shuō)：“十五歲的法國(guó)少女成為富有的華裔少爺?shù)那槿硕^(guò)活……”盡管措辭很刺激，但內(nèi)容不以低級(jí)趣味為主。

現(xiàn)實(shí)中有這么兩個(gè)人，確實(shí)以這種形式結(jié)合，不久便分了手。

在這個(gè)過(guò)程中，貧窮的法國(guó)少女花華裔少爺?shù)腻X(qián)，華裔少爺占有她的肉體。

兩個(gè)人維持著這種各有所圖的關(guān)系。當(dāng)他們吵架時(shí)，少女會(huì)坦白地說(shuō)：“我就是為錢(qián)而來(lái)的?！蹦腥藙t罵道：“你這個(gè)婊子！”

雖然發(fā)生著無(wú)休止的爭(zhēng)吵，但兩個(gè)人卻逐漸地萌生出精神層面的愛(ài)。

之前，少女認(rèn)為：只是為了錢(qián)才需要他！男人則認(rèn)為：她不過(guò)是用錢(qián)買(mǎi)來(lái)的玩意兒。而當(dāng)萌生出愛(ài)的情愫時(shí)，他們內(nèi)心深處都被對(duì)方吸引住了。

這部電影的卓越之處在于恰當(dāng)?shù)孛枥L出了人性逆轉(zhuǎn)的優(yōu)雅和悲哀。

當(dāng)然，這與瑪格麗特·杜拉斯的原作基本吻合。

但是明確地說(shuō)，這部原作作為小說(shuō)來(lái)說(shuō)有點(diǎn)過(guò)于粗糙，作為自傳來(lái)說(shuō)又有齟齬之處，能將這樣的原作改編成引人入勝的電影，可能靠的是編劇和演員所擁有的魅力吧。

我看完電影暗自思忖：假如是在日本，把這樣的原作拍成電影，那會(huì)怎樣呢？

首先，可能會(huì)以最簡(jiǎn)單的異國(guó)情調(diào)，細(xì)致描寫(xiě)東方富豪玩弄十五歲法國(guó)少女的艷情。這樣會(huì)引起人們的興趣，同時(shí)也能使窺視他人情欲的好奇心得到滿(mǎn)足。

其次是描寫(xiě)華裔富豪與法國(guó)美麗少女之間淡泊而悲哀的戀情。這種手法是最通俗易懂的。

如果是美國(guó)電影，則會(huì)描寫(xiě)法國(guó)美麗少女接受華裔富豪之愛(ài)的“灰姑娘的故事”，然后再把異國(guó)情調(diào)加到里面。

上述幾種劇本好像都很單純，為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，但結(jié)構(gòu)太過(guò)簡(jiǎn)單，分量也太輕，也可以說(shuō)是缺少了正確審視人生和人性的眼光和熱忱。

一般來(lái)說(shuō)，我們?nèi)毡救撕苤匾曄喾辍?/p>

認(rèn)為一對(duì)情侶的結(jié)合首先應(yīng)該是心和心的交流，待精神方面的愛(ài)提高之后，再發(fā)生肉體關(guān)系。這種情況是令人滿(mǎn)意的，以這種理想的形式發(fā)展到結(jié)婚的例子也很多。

當(dāng)然也有相逢之初懷著不純潔的目的，而在交往的過(guò)程中將感情慢慢升華為純愛(ài)的例子。

如果不希望旁人誤解其愛(ài)情的純潔性，也可以粉飾相逢的情景。

但若僅憑相逢之初的不純潔，就對(duì)某段感情予以蔑視或完全否定就有點(diǎn)過(guò)頭了。

《情人》所描寫(xiě)的關(guān)系就日本的規(guī)范而言，絕不是美好的，至少不是那些標(biāo)榜自己有見(jiàn)識(shí)的大叔或大嬸們所推崇的。

可是，不美好的相逢也會(huì)衍生出像這部電影一般深邃的愛(ài)。

這種由“金錢(qián)換肉體”切入而逐步演變到“觸及心靈深處”的情愫的逆轉(zhuǎn)，手法鮮明而不落俗套，是這部電影風(fēng)趣、精巧和成熟之處。

當(dāng)然，促成這部電影成功的因素還有秀麗的外景拍攝地的感染力和每一個(gè)出場(chǎng)人物的出色表演。

片中那位對(duì)一切都絕望了的少女的母親和不知所措的哥哥似乎都活在現(xiàn)實(shí)之中，極富真實(shí)感。

特別是這個(gè)哥哥獨(dú)自乘船回法國(guó)時(shí)，在甲板上做怪相所表現(xiàn)出的情感，深為人們稱(chēng)道。

扮演少女的珍·瑪奇，其臉龐漂亮而略顯粗俗，很符合劇中人物的社會(huì)地位，她一個(gè)人在甲板上支著胳膊肘兒思索的姿態(tài)，恰如其分地表現(xiàn)出年輕卻飽經(jīng)世事的女人的悲哀。

對(duì)比這樣的電影，可十分清楚地看到日本的劇本或演出是多么俗氣和呆板。

這么說(shuō)也許會(huì)遭受一些人的斥責(zé)。當(dāng)然，不能否定日本的年輕演出家們的才能，但他們過(guò)于迎合觀眾心理，有的雖有閃光點(diǎn)，但卻沒(méi)能讓整部作品增輝。

其最大的理由可能是他們?nèi)诉€年輕，尚未經(jīng)受人生的歷練。雖有表演天賦，但只是在模仿著表演，沒(méi)有切身的體驗(yàn)，難以領(lǐng)悟生活的真諦。

當(dāng)然，這樣容易造成一種誤解——只是他們有問(wèn)題！

其實(shí)，一種文化的衰退雖只體現(xiàn)在某一領(lǐng)域，但實(shí)際上與整個(gè)社會(huì)的文化衰退密切相關(guān)。

像現(xiàn)在的日本人這樣，因過(guò)于天真而保持少爺作風(fēng)，那么人的目光就會(huì)變得疏略而短淺，這也許是無(wú)可奈何的事情。