自序

本書精選以當(dāng)今鄉(xiāng)村為題材的短篇小說(shuō)若干篇，這些小說(shuō)以恒村為背景，描寫不同人物的生活面貌及命運(yùn)走向，濃縮每個(gè)人物的遭遇與生存狀態(tài)，字里行間流露出人們對(duì)未來(lái)生活迷茫與期待的特殊情緒。書中描繪出的別樣鄉(xiāng)村風(fēng)俗與傳統(tǒng)文化的時(shí)興與消逝，更是讓人陷入深深的緬懷和憂傷之中，卻又不沉淪下去，而是將時(shí)代的陣痛轉(zhuǎn)化成催人向上的力量，繼而使人振奮起來(lái)。

恒村，是當(dāng)代眾多鄉(xiāng)村演變的一個(gè)縮影。曾經(jīng)紅紅火火的鄉(xiāng)村在時(shí)代的變遷中悄然改變著，在此處生活的人們?yōu)榱酥\生而流向外面的世界后一去不返，這里的景色也逐漸變得荒蕪。恒村人的生活改善了，但鄉(xiāng)村中千古流傳下來(lái)的東西卻不見了蹤跡。鄉(xiāng)村以及生活在那里的人們?cè)撛鯓幼叱鲆粭l令人歡欣鼓舞的出路？小說(shuō)里寫到的現(xiàn)狀留待人們?nèi)ニ伎肌?/p>

我寫這些小說(shuō)緣于一次中央電視臺(tái)的專訪。導(dǎo)演在專訪時(shí)曾問(wèn)我，下一步將寫什么樣題材的作品？我當(dāng)時(shí)對(duì)下一步的寫作方向暫未確定，想起剛從廣東到廣西桂北的鄉(xiāng)下之旅，鄉(xiāng)下的荒蕪景象給我留下了很深的感觸，于是便回答導(dǎo)演，自己接下來(lái)準(zhǔn)備寫一系列反映鄉(xiāng)村現(xiàn)狀的小說(shuō)，因?yàn)猷l(xiāng)村的年輕人大都外出打工，村里留下來(lái)的多是老人、兒童以及很多漸漸無(wú)人耕種的土地，而自己想用小說(shuō)的方式把看到的寫下來(lái)，留給人們?nèi)ニ伎?。之后，我便開始了構(gòu)思。

這個(gè)系列小說(shuō)的寫作過(guò)程比較艱難，可謂篇篇都是嘔心瀝血之作。我時(shí)常是寫完一篇便投稿一篇，目的是檢驗(yàn)一下小說(shuō)寫得怎么樣，會(huì)不會(huì)被文學(xué)雜志接受，讀者的反應(yīng)如何。令我欣慰的是，這個(gè)系列小說(shuō)的大多數(shù)篇章在全國(guó)一些公開發(fā)行的報(bào)紙雜志刊登了出來(lái)，并且讀者反響熱烈，其中有好幾篇還先后斬獲了由作家協(xié)會(huì)或雜志評(píng)選的文學(xué)獎(jiǎng)，實(shí)在令我欣喜。

下面摘錄部分文學(xué)大賽評(píng)委與讀者對(duì)本書幾篇小說(shuō)的評(píng)價(jià)：

北京海峽兩岸新媒體原創(chuàng)文學(xué)大賽評(píng)委會(huì)：《紅房子》是一部描寫城市化背景下“空心村”生存狀態(tài)的小說(shuō)。故事以鄉(xiāng)土情開頭，歸鄉(xiāng)客路過(guò)紅房子，最后沒有被紅房子看似富足的空殼誘惑，孑然一身踏上歸途。作品是對(duì)田園牧歌的反寫，別具新意，貌似世外桃源，實(shí)則一片荒蕪，強(qiáng)烈的對(duì)比凸顯出現(xiàn)實(shí)意義，情節(jié)完整，人物形象生動(dòng)。

中山市作家協(xié)會(huì)香山文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞：《恒村的女人》從一位農(nóng)村婦女的生活變化著手，反映社會(huì)更深層次的變化。《恒村的女人》是一篇有味道的作品。

深圳《寶安日?qǐng)?bào)》周刊《寶安文學(xué)》導(dǎo)讀：小說(shuō)《殊途同歸》中對(duì)屠夫職業(yè)的描寫很真實(shí)，帶讀者直面宰殺現(xiàn)場(chǎng)，絲毫不做任何馬賽克式的處理，看得人心驚肉跳。時(shí)代變遷，即使是屠夫這類傳統(tǒng)職業(yè)，也在市場(chǎng)化的環(huán)境中面臨裂變，可能發(fā)展，也可能被淘汰，亦可能像主人公一樣走向自我毀滅。作者為讀者營(yíng)造了一個(gè)身臨其境的故事氛圍。

作家孫少勇 ：楊福喜大多小說(shuō)的主人公都是“我”、過(guò)客、婦人、陌生人，連一個(gè)姓名都沒有，簡(jiǎn)單到了極致，如同卡夫卡的有些長(zhǎng)篇小說(shuō)主人公的名字只是一個(gè)字母“K”，具有象征意義，在高度凝練的敘事中，作品達(dá)到了寓言的高度。

其余評(píng)價(jià)不在此一一列出。作品就擺在您面前，還是留待您去慢慢品味吧。