四廂花影怒于潮——序《潮汕歷代書(shū)畫(huà)人物錄》

五十多年前，我第一次去潮汕。當(dāng)時(shí)潮汕地區(qū)和中國(guó)其他地方一樣，工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)熱火朝天，經(jīng)濟(jì)發(fā)展取得巨大成就，同時(shí)也帶動(dòng)了文化創(chuàng)作的熱潮。潮汕的美術(shù)家們被鄉(xiāng)土情懷驅(qū)動(dòng)，熱情高漲，創(chuàng)作出一大批具有濃郁地方特色和時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，給我留下了深刻的印象。

幾十年來(lái)，京潮之間多次往返，潮人開(kāi)朗樸實(shí)的性格和銳意進(jìn)取的群體風(fēng)格深深感染了我。特別是仰顏兄，他不僅在美術(shù)教育與美術(shù)創(chuàng)作方面博得頗高的評(píng)價(jià)，還積極從事美術(shù)理論研究。由他組織編寫(xiě)的《潮汕近現(xiàn)代美術(shù)史略》，史論結(jié)合地重點(diǎn)闡述了自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)至今潮汕地區(qū)美術(shù)概貌及分布在國(guó)內(nèi)外的潮人畫(huà)家?jiàn)^斗歷程和嶺東畫(huà)風(fēng)形成的藝術(shù)特征，資料翔實(shí)，主題明確，條理分明，是一本展現(xiàn)潮汕美術(shù)發(fā)展歷史軌跡、揭示潮汕美術(shù)發(fā)展趨向、具有較高史料價(jià)值的佳作。

潮汕平原位于廣東省東部韓江下游，面朝大海，背依五嶺，歷來(lái)山川毓秀，風(fēng)物繁茂。自韓愈刺潮廣開(kāi)教化之后，歷代文人輩出，民間工藝發(fā)達(dá)。潮人足跡踏遍世界，潮商更是名聞天下，李嘉誠(chéng)就是這里的人。正是地理環(huán)境，造就了潮汕美術(shù)的開(kāi)拓精神；正是人文環(huán)境，孕育了潮汕美術(shù)的群眾基礎(chǔ)；正是潮商的推動(dòng)，增加了潮汕美術(shù)與外界交流的機(jī)會(huì)，使潮汕美術(shù)在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新的碰撞中融百家之長(zhǎng)，逐漸形成了地域性風(fēng)貌。

“繼承傳統(tǒng)，卻能銳意創(chuàng)新；來(lái)自生活，但不為生活原型所囿；力求融匯諸家各派之長(zhǎng)，從中汲取融化，變?yōu)樽约旱膫€(gè)性，這就是嶺東畫(huà)家的共同藝術(shù)特色與追求。”仰顏兄在《喜看嶺東新畫(huà)風(fēng)》一文中提出的觀點(diǎn)，我十分贊同。也有專(zhuān)家學(xué)者提出“潮汕畫(huà)派”的概念，并歸納出“立足本土，注重吸納，講求境界，崇尚筆墨”等特點(diǎn)，為研究者提供了一個(gè)新的視角。

一個(gè)地方的美術(shù)能夠形成地域性風(fēng)格并且能獨(dú)立成史，殊不容易。這不僅需要?dú)v代畫(huà)人在藝術(shù)上的共同追求與創(chuàng)造，還需要理論上的總結(jié)與歸納。

理論研究歷來(lái)是潮汕美術(shù)的薄弱環(huán)節(jié)。但是，近二十年來(lái)，潮汕地區(qū)以請(qǐng)進(jìn)來(lái)、走出去的方式，邀請(qǐng)名家蒞汕講學(xué)，示范表演，舉辦展覽觀摩會(huì)，并在當(dāng)?shù)貓?bào)刊開(kāi)辟美術(shù)評(píng)論專(zhuān)欄。同時(shí)，搜集整理地方美術(shù)史料、畫(huà)家史傳，為《潮汕百科全書(shū)》撰寫(xiě)美術(shù)條目，由潮汕歷史文化研究中心出版相關(guān)著作，以及仰顏兄主編，林凱龍、蔡向葵、黃剛、陳嘉順等青年學(xué)人編著的這本《潮汕歷代書(shū)畫(huà)人物錄》等，營(yíng)造了良好的美術(shù)批評(píng)和學(xué)術(shù)研究氣氛。這些都表明，潮汕美術(shù)理論研究有了起色，的確讓人欣喜。

“叱起海紅簾底月，四廂花影怒于潮?！保徸哉洹秹?mèng)中作四絕句》）龔自珍這幾句詩(shī)，一直被廣泛引用在有關(guān)潮汕文化的書(shū)籍中。在這里，也借末句為題，祝愿潮汕美術(shù)繁榮昌盛，如怒放的鮮花，傲立在東方美術(shù)的枝頭！

馬克

2007年初冬寫(xiě)于京華寓所

（馬克，人民日?qǐng)?bào)社文藝部主任編輯、高級(jí)記者，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)副主席。）